”På uppsättningen The Irony of Fate öppnade belysningsapparaten av någon anledning dörren till omklädningsrummet, och det var Barbara Brylska, helt utan kläder. Killen var förvånad och stirrade på henne. Och Barbara var inte det minsta generad. "Stäng dörren", säger han, "annars kan du inte titta på din fru!" Hon visste sitt värde, säger kameramannen Vadim Alisov, som arbetade för Irony of Fate.
Det finns olika versioner av hur Barbara Brylska var bland de många sökande till rollen som Leningrad -läraren Nadia i The Irony of Fate. Men jag vet precis hur det var. Många av våra underbara artister, kända och okända, har redan provspelat - det är omöjligt att lista dem och komma ihåg dem alla. Ibland kom tre eller fyra sökande om dagen till platsen, assistenterna försökte alla separera dem så att de inte skulle ses. Men biovärlden är väldigt liten, det finns inga hemligheter här, alla kommer att ta reda på allt på en gång.
Jag minns dagen då Sveta Nemolyaeva kom på audition. Fotodirektör Volodya Nakhabtsev insjuknade, och jag var tvungen att ta prover. På den här bilden arbetade jag som kameraman, bland mina arbetsuppgifter ingick att sitta bakom kameran och flytta den korrekt, vrida den antingen åt höger eller vänster i processen, så att artisten inte skulle ramla ur ramen. Och då måste allt arbete göras, och för vem! För Sveta. Nemolyaeva och jag har känt varandra sedan barndomen, eftersom hon, liksom jag, kommer från en familj av filmskapare. Våra föräldrar var vänner, vi firade vanligtvis nyår tillsammans i vår lägenhet på Dorogomilovskaya Street. Vi hade alltid en julgran hemma, och då såldes inte julgran överallt, som nu måste de fortfarande fås någonstans. Och min väns pappa var lokförare, på vägen någonstans i skogen högg han ner träd och försåg oss med dem också.
Min styvfar, en underbar kameraman Pjotr Nikolajevitsj Kuznetsov, tillverkade leksaker av folie själv, vilket också var omöjligt att köpa vid den tiden - hans styvfar tog folien speciellt från Tyskland. Vi hängde också godis och mandariner på julgranen, som bara kom till försäljning under nyåret. Vuxna och barn samlades vid festbordet: jag, Sveta Nemolyaeva med min bror Kolya, Pasha Lebeshev. Naturligtvis var jag glad att träffa Sveta på sajten, vi kramades och kysste. Jag ville göra allt på högsta nivå så att Sveta fick bra prover. Ryazanov sa: "Så, i den här scenen kommer vi att åka en vagn." Vi störtade in i den här vagnen, Eldar Alexandrovich började titta in i en liten bildskärm, nästan liggande på min axel, tryckte och sa något i mitt öra.
Mina händer skakade av spänning, darrningen överfördes till kameran, jag körde antingen iväg, sprang sedan över och kände mig som en fattig student vid tentamen. Men vi fotade det första provet med kameran, med mycket dålig elektronik, som ändrade färg från varje touch. Minsta rörelse - och skärmen blev grön, sedan blå, sedan röd. Ryazanov skrattade vid det här tillfället:”Vilken underbar utrustning! Förmedlar alla känslor hos skådespelarna i färg! " Resultatet var ändå hyfsat, Sveta hade bra prover. Men än en gång passade något inte Ryazanov.
Varje gång, med en ny bild, gjorde Eldar Alexandrovich en idealisk lista över vem han skulle vilja skjuta. Till exempel är hjälten Gregory Peck, och hjältinnan är Audrey Hepburn. Och han gav uppdraget till assistenter: "Se!" Naturligtvis ska man inte bokstavligen förstå honom, men det här var riktlinjer som man bör sträva efter. Och här kunde direktören själv tydligen inte bestämma på något sätt, eftersom han inte ens hade en idealisk imaginär artist. Så frågan om vem som ska spela Nadia verkade olöslig. Och sedan sa filmens andra regissör, Igor Petrov, till Ryazanov:”Ett porträtt av någon polsk skådespelerska hänger över min sons säng. Jag tycker att hon är snygg. Vill du att jag tar med den och visar den? " Ryazanov nickade, de säger förstås, ta med det. Eldar Alexandrovich gillade porträttet, de började ta reda på vilken typ av skådespelerska hon var. Det visade sig vara Barbara Brylska, som dessutom nyligen spelade i Sovjetunionen med Alexander Zarkha i filmen "Städer och år", så hon hade visum och talade ryska ganska bra. Naturligtvis med en accent (det var därför Valentina Talyzina uttryckte Brylsku i slutändan). Vi skickade en inbjudan till Warszawa, jag vet inte hur det samordnades med första avdelningen. Barbara var så glad att, såvitt jag vet, i sitt hemland meddelade hon för journalister att hon skulle spela huvudrollen i Sovjetunionen i huvudrollen med Ryazanov själv. På denna poäng hade hon inga tvivel. Och vid ankomsten blev hon avskräckt:”Vilka prover? Jag kom till dig för att skjuta, inte försöka! " Eldar Alexandrovich pratade väldigt bra med henne, och vi hade ganska allvarliga tester med Barbara och Andrey Myagkov. Ryazanov var nöjd: äntligen hittades Nadia! Nu minns jag inte namnet på kvinnan som ledde den kreativa föreningen av tv -filmer på Mosfilm, en ganska strikt dam, som alltid hade det sista ordet när det gällde att godkänna rollen, men Ryazanov övertygade henne.
Barbara Brylska visade sig vara en bra affärsman
Budgeten var väldigt liten: det fanns alltid lite pengar för tv -filmer, och här finns det fortfarande inga katastrofer, det finns inga militära operationer med vapen och fartyg heller, det finns främst två hjältar i ramen - Nadia och Zhenya Lukashin. En del av denna budget togs direkt av tv, den andra - av Mosfilm, där paviljongskjutningen ägde rum. Och Eldar Alexandrovich insåg att det var omöjligt att göra en bild med de återstående pengarna. Han gick igenom myndigheterna, gav exempel på hur vilken bild finansierades, han hade ett utmärkt minne, han talade alltid så rimligt att det var svårt att argumentera. Han var alltid redo för tvister där han kan och måste vinna, och ingick aldrig i de tvister där han kunde besegras. Och i slutändan uppnådde Ryazanov den nödvändiga mängden för inspelningen av "The Irony of Fate".
Det fanns också många sökande till rollen som Zhenya Lukashin. Jag vet att Andrei Mironov ville spela denna roll. Men, som Eldar Alexandrovich sa, ingen skulle ha trott att en sådan kille inte är populär bland kvinnor. Och Ryazanov var tvungen att vägra Andrey. Myagkov var mer övertygande i denna roll. Och i rollen som Ippolit såg Eldar Alexandrovich Oleg Basilashvili, men han vägrade själv av familjeskäl, hans far dog då. Och Yuri Yakovlev blev Ippolit. Enligt bildens intrig bildas en kärlekstriangel - Nadia, Zhenya och Ippolit. Men bakom kulisserna talade skådespelarna lite till varandra, direkt efter kommandot”Stopp! Klipp! " sprids till sina omklädningsrum. Yakovlev kunde fortfarande gå upp till Ryazanov och prata om något, men inte Andrei Myagkov - han är i allmänhet en ganska reserverad person, sedan arbetade jag med honom på ytterligare två Ryazanov -filmer - "Garage" och "Cruel Romance", först då blev vi vänner. Och Barbara var i allmänhet den första som flydde från platsen för att inte lämna bilden.
På något sätt kom en rolig historia ut med henne. Av någon anledning tittade belysningsinstrumentet in i garderoben just nu när Brylska bytte kläder där. Öppnar dörren - och ser Barbara, och helt utan kläder. Killen var förvånad och stirrade på henne. Men skådespelerskan var inte alls generad. "Stäng dörren", säger han, "annars kan du inte titta på din fru!" Hon visste sitt värde, och hon hade det bra med humor. Brylska visade sig förresten vara en mycket driftig dam. Jag tog med några underskott från Polen, och när jag lyckades få något här tog jag det dit, var ständigt upptagen med utbyte av varor och återförsäljning, som då kallades spekulation, men nu skulle de säga att hon gjorde affärer. Och hon lyckades jättebra i detta: förutom avgiften för skjutningen tjänade hon bra.
Ryazanov filmade "The Irony of Fate" på uppgång - han hade en affär med redaktören för "Mosfilm" Nina Skuybina. Allt började mycket tidigare för dem, men Eldar Alexandrovich vågade inte lämna sin första familj på länge, han och Nina skildes eller konvergerade. När Ryazanov och jag filmade The Forgotten Melody for the Flute förstod jag att scenen där frun fångar hjältarna i Dogileva och Filatov till viss del är historien om Eldar Aleksandrovich själv. Han och Nina gömde sina möten länge för sin son och fru Ryazanov. Och under inspelningen av "The Irony of Fate" gick Eldar Alexandrovich till Nina och tog med sig, som han berättade, bara böcker. Och Nina har redan öppet följt honom på platsskytte i Leningrad. Och vid den tiden kunde par som inte var officiellt gifta inte bosätta sig i ett rum, men människor lyckades på något sätt kringgå denna vanföreställningslag. Ryazanov och Nina hyrde olika nummer, men levde förstås i ett.
I Leningrad stod vi inför ett problem. Det var nödvändigt att skjuta Barbara Brylskys lyriska passager genom staden i snön. Det är februari, och det finns ingen snö på gatan alls. För vilket Ryazanov gav trakasserier till administratören Grisha. Och vad kunde Grisha göra om snön inte föll? Grisha skulle ha föreslagit någon lösning, men han blev arg och sprängde ut:”Eldar Alexandrovich, och jag ska berätta vart du ska gå, med vem du bor här på uppsättningen …” Ryazanov blev sällan och vanligtvis inte arg för länge: han skrek och gick snabbt. Och då var hans ilska monstruös: "Vad-oh-oh?!" Eldar Alexandrovich kan förstås: hur kan du säga detta till en kär man? Och i allmänhet, på Grishinas sida, var detta naturligtvis elakhet. Ryazanov sa: "Gå ur bilden, du kommer inte jobba alls på Mosfilm!" Och Grisha fick verkligen sparken från filmstudion ganska snart, han kunde bara få ett jobb som kiosk och sälja tidningar, för de tog honom inte någon annanstans. Så Ryazanov tog revansch på Grisha, ganska hårt, men jag tror att han förtjänade det.
Och med snön kom vi ut: de strödde ut det klippta papperet med en fläkt från sex meters höjd, flera påsar om dagen tog oss och på skärmen var det en fullständig känsla av att flingor föll från himlen. Verklig snö staplades på trottoarerna - den fördes in med tippbilar från Pulkovo. Vi alla, inklusive artisterna och Ryazanov, trampade den här snön för att få den att se trovärdig ut.
Men huvudskjutningen ägde rum i Moskva. Nadias tvårumslägenhet filmades på Mosfilm med tre kameror, varav en satt vid. I paviljongen upptar denna "kopeckbit" 600 kvadratmeter: rum, kök, badrum, målade bakgrunder som stod på ett visst avstånd från landskapet så att de kunde belysas. Det fanns också en trappa med hiss - även en dekoration, hissen gick naturligtvis inte upp och dörrarna öppnades av arbetare när Brylska, Myagkov, Yakovlev, sedan kom några andra personer med ett träd in eller ut ur stugan. Och scenen i badhuset, där vänner eskorterade Pavlik till Leningrad, filmades i filmrummet i glasstudion, det så kallade akvariet; bänkar, lakan och våg stals där. Zhora Burkov tog med sig en drink och hetsade till Myagkov, Shirvindt och Belyavsky för att hålla honom sällskap. När kommandot "Motor!" Ryazanov räknade genast ut initiativtagaren: Burkov, förstås. Och Zhora slog bara upp händerna:”Eldar Alexandrovich, vad har jag att göra med det? Jag tvingade dem inte."
Burkov har alltid varit en ledare. Vi träffade honom också på uppsättningen i Ryazanov, på uppsättningen Zigzag of Fortune. Jag kommer ihåg att det var på nyårsafton och med Zhora i spetsen för våra artister: Evgeny Leonov, Irina Skobtseva, Valentina Talyzina, Valentina Telichkina, Alexey Gribov - hela publiken rusade runt i Moskva och köpte champagne och mat till festbordet. Endast Evgeny Evstigneev deltog inte i dessa lopp, under rasterna sov han alltid, dök sedan upp på plats halvsovande, men gick omedelbart med i arbetet. Burkov utmärkte sig också på uppsättningen "Garage" - med sin insändning firade artisterna den 23 februari på ett sådant sätt att de verkligen kämpade i ramen. Det finns en scen där hjältarna, med Myagkov och Gaft i spetsen, nästan möttes i hand-till-hand-strid. Och nu sprang Andrei, efter festen arrangerad av Zhora, med en ovarsam gest, skarpt sina fem fingrar över Gafts ansikte, vilket inte alls var enligt manuset. Gaft svarade honom genast, och han är en stark man, och han har rätt slag. Och ett bråk uppstod, där Slava Innocent, och Farada, och Brondukov, och naturligtvis Zhora gick med. Ryazanov sa inget om kampen, han tittade bara på det som filmades till slut och bestämde:”Allt är suddigt. För att skjuta om, kommer det inte att göra någonstans."
Andrey Myagkov räddades av ett verkligt mirakel
På "Station for Two" arbetade jag redan som fotograferingsdirektör. Vid den tiden bestämde sig Volodya Nakhabtsev för att lämna Ryazanov, med vilken han arbetade länge. Eldar Alexandrovich brukade sätta press på sin auktoritet, och Volodya var troligtvis trött på detta. Nakhabtsev och jag var vänner, och han gifte sig med Ryazanov som ersättare. "Vem? Ryazanov blev förvånad. "Den här killen?" Jag klädde mig som en kille. Men Nakhabtsev övertalade honom, och Nina Skuybina stödde - hon var redan Ryazanovs lagliga fru, och Nina behandlade mig väl från början.
Men min favoritbild från Ryazanov är "Cruel Romance". Förmodligen för att Larisa spelades av min mor, skådespelerskan Nina Alisova i den tidigare filmatiseringen av The Dowry (regisserad av Yakov Protazanov). Ryazanov ringde till och med henne och frågade om hon skulle ha något emot om hennes son tog bort den nya filmen. Mamma förstod att detta var en artig gest från Ryazanovs sida, och självklart hade hon inget emot det. I Kostroma, där fotograferingen ägde rum, var stämningen fantastisk. Nikita Mikhalkov samlade alla som ville spela fotboll, och sedan gick vi på middag på en lokal restaurang, där vi tillbringade tid att dricka och prata. Ryazanov fick reda på vår fotboll och skällde ut mig:”Har du tappat förståndet? Och om någon pressar dig så att du bryter benet, hur ska du arbeta? " Han var inte orolig för Nikita, han är som en häst på ett fält, du kan inte slå honom. Ingen skadades i fotboll, men Andrei Myagkov drunknade nästan på uppsättningen i en av scenerna. Ett avsnitt filmades när Paratov tar bort Larisa i svalan och Karandyshev rusar efter dem i en båt och roddar med ryggen till ångbåten. Och på hjulet snurrar plattorna, som alla väger 80 kilo.
Andrei räknade inte ut, simmade för nära, föll under dessa plattor, den ena slog i bågen, den andra i aktern … Alla är i panik, för det är omöjligt att fly i en sådan situation. I någon form av dumhet ropade jag till assistenten: "Stäng inte av kameran, vi filmar de sista bilderna i den stora skådespelarens liv!" Men sedan hände ett mirakel. Först dök båtens vrak upp, sedan en peruk, där Myagkov spelade Karandyshev, och sedan dök en helt bedövad Andrey upp från vattnet. Ropar: "Jag tappade min peruk, men jag lyckades ta tag i mina glasögon!" Det var redan djup höst, vattnet var iskallt, Andrey värmdes upp med konjak. Efter ett tag satte han sig ner för att titta på inspelningen. Jag kan bara gissa vilket intryck dessa skott gjorde på honom, eftersom ingen fick komma in i släpet, och Andrei själv ville inte prata med någon. Och den dagen fick han åka till Moskva. Kassörer lurade då ofta, sålde två biljetter per plats, och Myagkovs regemente ockuperades av en annan passagerare. Han stod hela vägen i förrummet och, som han senare berättade för mig, blev det bara lite förståndigt. Sedan träffade jag honom på en restaurang, han satt i sällskap med andra artister, redan ganska trött. Jag blev förvånad:”Andrey, vad gör du på dagsljus? Låter inte som dig. " "Idag," säger han, "är den nionde dagen."
Sedan arbetade jag med Ryazanov på flera filmer till: "A Forgotten Melody for a Flute", "Dear Elena Sergeevna", "Andersen. Livet utan kärlek. " Eldar Aleksandrovich är en speciell regissör, och hans filmer är speciella, alla känner dem, eftersom han visste hur man skulle intressera allmänheten. Det finns många nyårsfilmer, men det är "The Irony of Fate" som människor tittar om och om igen varje 31 december. Sedan på uppsättningen var Ryazanov förälskad i sig själv, full av inspiration, kanske det var därför kärlekshistorien om Nadya Sheveleva och Zhenya Lukashin som skapades av honom visade sig vara så genomträngande.
