”När Efremovs romantik med Rita var i full gång köpte han en päls till henne, för vilken han sparade pengar med stora svårigheter. Men när de grälade kastade Rita denna gåva till Oleg för hans fötter. Och efter en tid hade en annan skådespelerska samma kappa, säger Rogneda Yatsenko.
Den kvällen, efter föreställningen, väntade killarna och jag, som alltid, på att Efremov skulle åka hem till Arbat tillsammans. Vi bodde hos honom i grannskapet och gick sedan en tid tillbaka med i hans "supportgrupp" på Central Children's Theatre. Ibland fick han vänta till tolv på natten - föreställningar på Central House of Theatres började klockan 19.30 och slutade sent. Men den natten lämnade Oleg inte teatern alls. Och i ett fönster på översta våningen slocknade aldrig ljuset. Jag minns att vi blev förvånade: stannade han där över natten?
Jag fick snart reda på vad det var. Min vän Rita Kupriyanova, skådespelerska från samma teater, viskade till mig att de hade en affär med Oleg. Och datumen äger rum i det teatraliska omklädningsrummet … jag gillade det inte riktigt direkt. Efremov var lätt att kommunicera med tjejer. Personligen skulle jag inte förvänta mig kärlek av honom förrän i graven. Men han hade verkligen en stark känsla för Rita Kupriyanova, och jag tänkte - kanske kommer de verkligen att lyckas? Men, tyvärr, mitt första intryck visade sig vara korrekt …
För mig började hela den här historien hösten 1949, då läraren i ryska och litteratur, Alla Andreevna, tog vår klass till Barnteatern, till pjäsen "Ve från Wit". Och nu - bollen. Ett dussin eller två artister cirklar i en dans. Och läraren viskar till oss:”Se, titta! Den där där i mängden … Det här är min student! Oleg Efremov! " Vi var fruktansvärt stolta. En examen från vår skola är en konstnär! Även om jag kände Oleg mycket väl. Deras husnummer 5/14 i Starokonyushenny lane stod inte långt från vårt i Maly Vlasyevsky. På den tiden var området Old Arbat helt annorlunda - tyst, med sin egen atmosfär, alla kände varandra där.
Nu är det märkligt för mig att läsa att Efremov i sin ungdom var någon slags fullständig huligan, klättrade på vinden. Egentligen var han mer anständig än många. Oleg kommer trots allt från en bra familj - hans far tjänade som ekonom på ett stort företag och tjänade sedan bra pengar i norr. Deras rum i en gemensam lägenhet var bra, även med balkong. Jag minns att Oleg hade en kamera, rullar på gården för den första och i tionde klass - en riktig kostym. Och nu har han skjutit upp till en helt transcendental höjd och blivit skådespelare i Central Barnteater!
I slutet av 40 -talet var denna teater en av de bästa, mest intressanta teatrarna i landet. Det var där Efros började. Viktor Rozov tog sina första pjäser där. I Barnteatern kunde man klara sig utan slagord, det var inte nödvändigt att hela tiden förhärliga Stalin … Objektivt sett hade Efremov enorm tur att han togs dit, och inte i Moskvas konstteater, som sedan satte upp nomenklatura pjäser. Även om Oleg själv, som jag senare fick reda på, var mycket orolig för att inte komma in i Moskvas konstteater. När allt kommer omkring var han fortfarande en tonåring, sedan han kom till föreställningen för Moskvas konstteater "Tre systrar", var kär i Alla Tarasova och gillade i allmänhet bara om denna teater.
Medan Oleg studerade vid Moskvas konstteaterskola antyddes han många gånger att de skulle ta honom till truppen. Och plötsligt - ett sådant slag! Oleg gjorde en skandal på verandan i Moskvas konstteater och skrek att han skulle vara huvudregissör här. Vad lärarna vid Moskvas konstteaterskola ärligt talade för direktören för barnteatern, Shakh-Azizov: de säger, vi erbjuder dig Efremov, men han är en grov kille, med karaktär … Men Shakh-Azizov var bara glad:”Utmärkt, servera honom här! Vi behöver dessa!"
Faktum är att han behövde rädda repertoaren. Strax före detta lämnade den främsta skådespelaren för Children's Sanya Mikhailov (han är känd för filmen "Two Captains") teatern för en produktion på Moskvas konstteater, och eftersom han spelade huvudrollerna och det fanns ingen ersättare för honom, situationen var svår. Alla tjejer från vår klass var kär i Sasha! Och de försökte komma in på Barnteatern bara för honom.
Men Oleg ersatte snabbt Mikhailov för oss. Naturligtvis kan vi inte annat än nämna namnen på andra kända skådespelare i Central Theatre of Theatres, som vi älskade. Gennady Pechnikov, Ninel Schaefer, Valentina Sperantova, Ivan Voronov, Lev Durov och många andra.
Publiken visste: Efremov kan slå dem och
Trots att mycket högkvalitativa, goda föreställningar sattes upp i barnteatern var publiken där "tung". Barn togs med i hela klasser från hela landet. De var stygga: de sprang i gångarna, skrek eller till och med sköt från slangbilder. Det var en riktig olycka, många aktörer var rädda för sina ögon. Och sedan visade det sig att Oleg fungerar bra på huliganer. Barnen tyckte att denna Ivanushka (en av Olegs roller i Central House of Theatres var baserad på sagan "The Little Humpbacked Horse") kunde slänga av sig jackan, hoppa in i hallen och göra en röra. När ilskan växte i Oleg började de upprörande åskådarna tysta.
Och en gång, under pausen, tog en pojke sig in i rökrummet, där skådespelarna tog ett andetag - inklusive Efremov, som spelade Ivanushka dåren den dagen. Och nu började den här unga åskådaren njuta: han kommer att öppna dörren, skrika något och gömma sig. Sedan igen. Oleg rusade efter honom - precis i en peruk och bastskor! Han tog över honom i buffén, tog tag i honom och tog med den gråtande in i hallen. Så här gick tämningen.
Med tiden slutade försöken att missköta sig vid föreställningarna där Oleg spelade. Det var som om han hade dämpat alla, och det blev nu en godkännande tystnad i hallen. Dessutom blev han kär i alla flickor i gymnasiet i Moskva. Jag minns detta ögonblick som det är nu. I en ny föreställning baserad på Rozovs pjäs "Pages of Life" tog Oleg scenen med en gitarr. Hans karaktär hette Kostik, och han var en innergård, förståelig för oss, hans egen på tavlan. Tjejernas hjärtan sjönk, alla frös …
Samma kväll bestämde vi oss för att titta på Oleg vid serviceutgången. Och till vår glädje visade han sig inte alls vara arrogant, lätt att kommunicera med. Öppet och tillgängligt. Vi gick för att se honom hem, chattade och skrattade på vägen. Så jag gick in i gruppen killar förenade runt Oleg. Vi blev hans kamrater, hans volontärer, en stödgrupp. Eftersom han inte bara kunde kommunicera med människor "rekryterade" han alla, omvandlade alla till sin tro …
För mig, en gymnasieelev och sedan en student, blev Barnteatern i fem eller sju år mitt hem, en klubb där jag stannade med andra aktivistbarn dag och natt. Vi deltog till och med på repetitioner och genomgångar på dagtid. Så jag fick vänner med den ledande teaterartisten Rita Kupriyanova, som vi var oskiljaktiga med hela vårt liv. Och hon bevittnade hennes romantik med Efremov, vilket visade sig vara sammanbrottet av alla hennes hopp om personlig lycka för Rita.
Till en början var Oleg bara vänner med Rita - och tillsammans med en annan teaterskådespelare - Gennady Pechnikov. De representerade teaterns unga ryggrad, och de gick tre överallt. Och vid den tiden uppvaktade Oleg inte alls för Rita, utan för den vackra Galya Novozhilova, som de spelade tillsammans med i Rozovs pjäs "Hennes vänner". Men Galya var gift och gav Oleg ett kraftigt avslag och skämde honom inför sina kamrater. Och nu såg Oleg äntligen Rita. Och hon, trots att hon var en mycket seriös tjej, kunde inte motstå honom.
Efremov hade redan under dessa år någon slags hypnotisk effekt på kvinnor. Ofta fann den som precis bestämt hade tänkt vägra honom att han kysste honom. Generellt gjorde han vad han ville med kvinnor. Så Rita, trots sin strikta uppväxt, gick på en nära relation med Oleg innan bröllopet. Men från det ögonblicket började hon betrakta sig själv som Olegs fru. Rita tvivlade inte på att de nu officiellt skulle gifta sig, särskilt eftersom Oleg sedan dess, med sina kamrater, upprepade gånger har kallat henne för sin fru.
En gång, efter demonstrationen den 1 maj, åt Rita, Gennady och Oleg på Pechnikovs hus. Och så här presenterade Efremov Rita för sin väns mormor: "Möt min fru!" Men mormor smalnade listigt ögonen:”Jean? Tja, hur många andra finns det att bifoga? " Alla skrattade …
Young bosatte sig i omklädningsrummet
Den officiella orsaken till den uppskjutna registreringen var bostadsfrågan. Som nybörjarkonstnärer hade Oleg och Rita en kurs på 69 rubel, vilket är väldigt lite. Det är sant att Efremov inte ville stå ut med detta tillstånd och uppmanade den allra första vintern sina vänner att arbeta med barns julgranar. Först vägrade de blankt:”Vad är du? Vi lärde oss inte spela på julgranar”. Men jag ville verkligen tjäna pengar, och snart dök Snow Maiden upp vid evenemangen i Column Hall, liksom clownerna Bim och Bom, som ropade: "Bee, bee, var är din julgran?!"
Precis som Oleg bodde Rita i en gemensam lägenhet med sina föräldrar (med den enda skillnaden att hon också hade en syster). Rita var äldre än Oleg, men på grund av sitt sköra, flyktiga utseende kunde hon framgångsrikt spela pojkar. Så när Oleg iscensatte sin första föreställning redan som regissör - "Dimka den osynlige", gav han huvudrollen - en sjuårig pojke - till henne.
Och sedan spelades alla unga hjältar i teatern alltid av Rita: både Cipollino och Mowgli. Barnen visste inte ens att det fanns en kvinna framför dem, vilket var en sällsynthet. Trots allt känner skolbarn mycket exakt falskhet. En gång tog en gammal skådespelerska rollen som en ung tjej, så hon blev utbudd och eskorterad ut med rop: "Gammal kvinna!" Det var omöjligt att ligga i barnteatern …
Samtidigt etablerade de unga ett enkelt sätt att leva på jobbet. I samma omklädningsrum på övervåningen. Inofficiellt visade ledningen naturligtvis blunda för detta. En gång i några dagar gick de hem för att tvätta och byta. Inga saker transporterades till teatern. Oleg hade aldrig någonting med sig alls, inte ens en portfölj eller en väska. Och hans jackfickor var alltid fyllda med rullar. Han och Rita åt på teaterbuffén. Allt var fantastiskt billigt där. Efter föreställningarna sprang de till mataffären vid Hall of Columns. Det var sant att det på kvällen bara fanns bröd och bordsvin till salu. Vinet var mycket billigt, men av utmärkt kvalitet …
Nej, jag kan inte säga något dåligt om Oleg medan han och Rita var tillsammans. Först drack han inte så mycket då. De skulle inte ha tolererat detta i Detsky. För det andra var han väldigt generös, han var ingen lögnare. Jag vet inte hur, men han sparade Rita för en päls, som ansågs vara en lyx för de åren. När allt kommer omkring började Oleg snabbt ett andra jobb - han, som inte antogs i Moskvas konstteatergrupp, undervisade vid Moskvas konstteaterskola, även om han inte var mycket äldre än sina elever i ålder.
Och så kom Oleg - 28 -årig, intressant, original, vacker, sin egen i svarta tavlan - för att undervisa i en kurs där många skådespelare studerade, som senare utgjorde Sovremenniks trupp. Och efter några månader kunde de inte leva utan honom. Så efter föreställningen väntade inte bara vi, utan även dess elever på honom vid utgången från Barnteatern. Oleg gick ut, de rusade till honom, kramade honom och gick till Moskvas konstteater eller till någons lägenhet för att öva. Så, förutom oss, hittade Oleg en annan "grupp". I allmänhet var "kompashka" hans favoritord, liksom "lapulya". Det fanns många "kompashki" och "lapul" i hans liv …
Av den anledningen att Rita var mycket upptagen på Barnen kunde hon inte delta i Olegs andra satsningar. Kanske separerade detta dem. Mer och mer upptagen av det faktum att med tiden kommer att växa till "Contemporary" började Efremov gradvis svalna till henne. Till en början visade inte Rita det. För hon trodde att hon och Oleg hade kommit överens. De levde trots allt redan som man och hustru - vilket innebär att han helt enkelt är skyldig att gifta sig. Men Efremov fortsatte att försöka avskräcka sig och avskräcks av bostadsfrågan. Samtidigt, av någon anledning, under ett helt år, medan allt detta drog ut, presenterade han inte Rita för sina föräldrar.
Jag förstod faktiskt varför. Jag skämdes för att säga till Rita:”Varför ska han gifta sig om han redan har uppnått allt från dig? Allt passar honom! " Jag förstod också Olegs argument - ja, var kan jag få bostäder? Och viktigast av allt - hans huvud är fullt av andra, sedan börjar en ny teater, sedan bestämde han och Pechnikov i Ryssland att resa i fyrtio dagar … Vilken typ av äktenskap?
Till slut grälade Rita och Oleg med en annan skådespelare för barnen, Robert Chumak, som började ta hand om henne. Enligt min information hände detta efter Ritas bråk med Oleg, men någon säger att Efremov märkte Chumaks intresse för henne tidigare … Oavsett vad han fick veta om tävlingen reagerade Oleg inte som Rita förväntade sig. Istället för att vara avundsjuk, knyta henne till honom med ett officiellt äktenskap, sa han: "Nå, gå till honom!"
Rita blev kränkt och kastade samma päls under fötterna. Oleg tog pälsen. Och efter en tid kom skådespelerskan Tonya Eliseeva till teatern i den här pälsen. Förmodligen bestämde Oleg, irriterad över tävlingen, att skada Rita. Kanske var det därför han startade den här konstiga romantiken …
En annan prima Detsky, Antonina Eliseeva, var enligt min mening äldre än Oleg, med tio år. Och hon hade en berömd man - skådespelaren Alexei Konsovsky, han spelade prinsen i filmen "Cinderella" med Yanina Zheimo. Konsovsky reagerade inte på Efremovs romantik med sin fru. Kanske hade han bara inte tid - det här förhållandet varade inte länge.
När det gäller Chumak hämnades Efremov på honom på ett mycket märkligt sätt. Faktum är att Oleg då och då arrangerade några ovanliga upptåg. Han frestades att överraska alla med något - bara för att inte låta teaterlivet stagnera. Här var fallet särskilt skandalöst, skådespelarna förde den här historien från mun till mun och lade till nya detaljer. Efremov förberedde noggrant: han tog en stor gummilampa från rekvisita, som var fylld med vatten, och gömde den i byxorna.
Och under pausen går Oleg in i smink-omklädningsrummet för två respektabla damer, inleder ett litet samtal med dem och plötsligt med orden "kissa eller nåt …" vänder han sig bort och sprider ett sippra i diskbänken. Damerna hoppade naturligtvis i fasa ut ur omklädningsrummet och sprang till direktörens kontor - för att klaga. Och Oleg, som om ingenting hade hänt, gick till Chumaks omklädningsrum och gjorde detsamma där. Det var då Chumak blev tokig: han tog en stol, ville slå Oleg. Men Efremov lyckades hoppa ut genom dörren. De drog dörren från olika sidor, var och en mot sig själv, handtagen lossnade och de föll båda. Och Oleg skrattade. Men snart skrattade han inte längre.
Festkommittén och teaterorganisationen Komsomol, som han fortfarande var chef för, tvingades reagera. De kränkta skådespelarna krävde att Efremov fick sparken för beteende som var oförenligt med en sovjetisk konstnärs moraliska karaktär. En sådan formulering skulle innebära en vargbiljett - Oleg skulle inte accepteras på någon teater. Hans regissör Konstantin Yazonovich Shakh-Azizov räddade honom. Han sa:”Oleg agerade mycket dåligt. Men han är en stor talang. Vi kan inte förstöra hans liv. " Fallet begränsades till en allvarlig tillrättavisning …
Tja, med Rita löste Oleg frågan så gott han kunde - de återvände till vänskapliga relationer. Även om den överdonerade pälsen naturligtvis skakade henne länge, men Rita gav Efremov sin skyldighet: han tog inte bort en enda roll från henne, som många regissörer skulle ha gjort i hans ställe. Ja, och av stolthet låtsades Rita att hon lugnt överlevde allt detta. Men jag vet att Oleg lämnade ett djupt ärr i hennes själ. För hon gifte sig aldrig. Och när Efremov dog överlevde Rita det knappt. Jag såg henne gråta och insåg att hon fortfarande älskade Oleg. Även om han länge hade ett helt annat liv, där Rita inte hade någon plats. Hon följde honom inte till Sovremennik.
I mitten av femtiotalet spelade Oleg redan ut sina sista föreställningar i Barnteatern. Han var upptagen med att samla människor till sin nya studio. Det var inte så lätt: många trodde inte på honom. Nu verkar "Contemporary" vara en dröm för alla artister, regissörer, makeupartister eller rekvisita. Och under de åren fanns det inte ens detta namn, för att inte tala om lokalerna. Det fanns Oleg och bara Oleg. Som iscensatte sina uppträdanden på frivillig basis och levde en "kommun" med sina skådespelare. Jag kommer ihåg hur chockad mig det faktum att de har gemensamma pengar! Det var någon sorts liten kommunism som redan hade kommit till dem.
De arbetade på Stakhanov -sättet. Studenter studerade på Studio School från nio på morgonen, och repetitioner med Oleg slutade vid fyra på morgonen. Och alla klagomål om att en sådan rytm var svår att upprätthålla ansågs vara en dödssynd. Om du inte kan, gå iväg. Oleg själv kunde knappt hålla på, vandrade halvdöd, men fruktansvärt glad. Ibland blev han”utslagen” under repetitionerna på dagarna i Barnen - han somnade direkt på stolen.
Även Furtseva kunde inte motstå Efremovs charm
Så snart hans studio spelade den första föreställningen "Forever Alive", lämnade Oleg omedelbart Central House of Theatres. Men Sovremennik var fortfarande långt ifrån ära. Under flera år vandrade de runt på olika arenor, ibland även uppträdande på gatan. Till exempel spelades den fortfarande okända "The Naked King" utan uppståndelse i Bauman Garden, på sommarens "skal".
Ibland var det väldigt få åskådare. I sådana fall skämtade Efremov: "Var inte rädda, killar, vi är fler!" Och de spelade ändå. Kanske skulle detta sammansvetsade team inte ha stått emot sådan störning, men Oleg trodde fanatiskt på framtiden och i slutändan löste alla problem. Det fanns inga kunder, scenarbetare, dekoratörer - de grät, ett gäng vanliga åskådare samlades som vi och hjälpte gratis. Om truppen började argumentera om den nya pjäsen var bra, kunde Oleg säga: "Killar, led dina släktingar, grannar, vi kommer att spela pjäsen, och de kommer att titta och bestämma."
Så - utan lokaler, utan pengar, utan någon hjälp från myndigheterna - de höll ut i flera år. Men då täcktes studion fortfarande gradvis. Oleg var mycket orolig för detta. Och det fanns skäl till oro. Nina Doroshina erinrade om att när Chrusjtjov 1960 arrangerade ett möte med intelligentsia, blev Efremov inte ens inbjuden dit. Men Nina Doroshina, bland andra skådespelerskor, skulle leda en konsert efter detta möte.
Oleg instruerade Nina: "Du går till Chrusjtjov, förklarar för honom allt som de säger, ungdomsteatern stängs, vi måste spara!" Så Doroshina hade gjort det om smarta människor inte hade stoppat henne. De sa till henne:”Chrusjtjov bryr sig inte om dig, han vet inte ens om en sådan teater, han har ingen tid för det. Gå till den kvinnan, Ekaterina Alekseevna, hon blir snart kulturminister. " Det var Furtseva, och sedan dess, under hennes ledning, började teatern snabbt få styrka - dess premisser dök upp, framgång kom.
Jag vet inte varför Furtseva hjälpte Sovremennik. Men på den algeriska ambassaden, där jag arbetade, sa alla att den nya”ministern” var kär i Efremov och inte kunde neka något. Kanske var dessa rykten inte grundlösa.
Hur som helst, så snart Sovremennik fick en egen byggnad, kastade folk in där. För mig var det inga problem att komma in på den mest fashionabla teatern i Moskva. Som ni kan föreställa er kunde teaterns administration inte låta bli att ge biljetter”till ambassadören”, men vi, de anställda, använde dem för att gå på teatern … För oss var detta det enda sättet att komma dit. Det var omöjligt att få biljetter precis så. Inte svårt, men omöjligt! Studenter bytte i rad, tillbringade dagar och nätter på biljettkontoren, köpte alla biljetter och delade ut varandra. Åskådare kom till Sovremennik som för en semester, som för nyåret. Gardinen har ännu inte öppnats, och allt är redan på uppgång.
Allt om stjärnan
Oleg Efremov
Och oavsett hur bra åren Oleg tillbringade på barnteatern, blev Sovremenniks era ännu ljusare för honom. Förmodligen den lyckligaste i hans liv, för när Efremov flyttade till Moskvas konstteater var han redan på något sätt helt annorlunda … Men för mig var det mest levande intrycket kommunikationen med Oleg på Central House of Theatres. Och själv blev han kvar för mig Kostik med en gitarr från pjäsen "Pages of Life".
I själva verket lyckades Efremov förändra många människors öde. Inklusive min. Oleg visade oss hur man inte ska vara rädd för någonting och gå framåt! Han uppfostrade oss, och Oleg lever fortfarande för oss.
