"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
En film från 1939 av den stora Hollywood -producenten David O. Selznick baserad på den bästsäljande boken Margaret Mitchell var hjärtat i en stor skandal. HBO: s framåtblickande tjänst Max beslutade den 10 juni förra året att tillfälligt ta bort Gone With the Wind från det offentliga området. BlackLivesMatter -rörelsen som svepte Amerika i det ögonblicket fick oss att återigen tänka på själva rasens sammanhang i romanen och dess anpassning. Tragedin i det förstörda södra civilisations- och plantageparadiset, mot vilket kärlekslinjen för Scarlett O'Hara och Rhett Butler utvecklas, gav uppenbarligen inte vila till aktivister och allmänheten. I den här texten berättar vi vad som är riktigt bra med ett kultverk och försöker ta reda på om historiska verkligheter och deras presentation stör att njuta av "Borta med vinden".
Tomt och fempo
"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
Både romanen och dess anpassning berättar historien om Scarlett, en bestämd och excentrisk tjej, till vilken plantagen av hennes far, den irländska emigranten Gerald O'Hara (Thomas Mitchell), som tjänade en förmögenhet på att sälja bomull i södra delstaten Georgia, är att flytta. Händelser startar redan före inbördeskriget, så den unga hjältinnan har fortfarande tid att njuta av den lugna ungdomen, som hon fokuserar på att flörta med potentiella friare. Det går inte att vinna Ashley Wilkes (Leslie Howard) fördel, Scarlett gifter sig i hämnd med en annan - Charles Hamilton, som bara blir den första av hennes tre makar. Med utbrottet av kriget i norr och söder börjar handlingen stramas åt och avbryter hjältarnas uppmätta vardag med nyheter från slagfältet. Scarlett själv måste möta nära och kära, fattigdom, ett försök att våldta och också inse hennes kärlek till en hemlig beundrare - oförskämd, som hjältinnan själv, men karismatisk Rhett Butler.
Trots att mycket i Scarlett O'Haras liv kretsar kring temat för ett lönsamt äktenskap, förblir budskapet om "Borta med vinden" ganska feministiskt, om än med ett öga på handlingstiden - 1800 -talet. Inte bara personliga dramer faller på hjältinnans bräckliga axlar, utan också ansvaret för familjens arv - godset och tidigare slavar, som i filmens sammanhang blir något som släktingar och nära vänner.
"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
Moderna verkligheter får dig naturligtvis att tvivla på de vägar som Scarlett väljer att lösa dessa problem - förmögna män kommer alltid till hennes hjälp. Men hon förlåter vägen till sina personliga ambitioner, inte bara med pengar, utan också med karaktärsstyrka och outböjlig anda. Säg vad du gillar, men utvecklingen av denna karaktär, som förvandlas från en ung kokett till en erfaren och viljestark kvinna, är verkligen intressant att se.
Teknisk innovation
"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
Släppt före kriget blev "Borta med vinden" den första färgfilmen - på grund av efterkrigets förödelse kommer nästa bild i färg att släppas först på 60 -talet. Veteran Hollywood -producenten David O. Selznick ansåg att filmen var en dyr blockbuster - den episka historien skulle accentueras av imponerande stridscener och häpnadsväckande filmtekniker. Och han lyckades verkligen, även om han krävde att sparka regissörerna för bilden två gånger.
Så, för färgbilden av "Borta med vinden", användes alla sju trefilmsteknikfärgskameror som var tillgängliga vid den tiden i branschen. Filmen involverade 59 skådespelare och 2400 statister, 1100 hästar och 375 andra djur. Och platsen för den massiva branden i Atlanta filmades i naturligt ljus och med hjälp av en industrikran. I slutändan rättfärdigade innovationerna och riskerna sig själva - "Borta med vinden" med en budget på 4 miljoner dollar tjänade 400 miljoner, och köer stod i kö för biljetter för att visa filmen på bio, trots priser på 200 dollar per biljett från återförsäljare.
Rasfråga
"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
Temat slaveri - hörnstenen i samtida konst - är verkligen tvetydigt i Borta med vinden. Vi måste hylla Selznick, han försökte undvika kontroverser så gott han kunde. Filmversionen förändrade romanens kontroversiella scen med försök till våldtäkt av Scarlett av en tidigare slav och hennes mirakulösa räddning av Ku Klux Klan. Författaren Margaret Mitchell inspirerades tydligt här av ett liknande avsnitt från kulten, men föraktades av den nuvarande generationen amerikaner, filmen "Birth of a Nation" av David Griffith. Men även i slutet av 30 -talet av förra seklet tvingade ett sådant medvetet rasistiskt avsnitt producenten Selznick att ersätta den svarta våldtäktsmannen med en vanlig vit man och Ku Klux Klan -männen som räddade Scarlett med sin egen tidigare slav som kom till hjälp av den tidigare älskarinnan. Det är sant att varken representanterna för Ku Klux Klan, som erbjöd filmskaparna deras hjälp med att skriva manuset, eller de färgade tittarna uppskattade sådan framsynthet. För det första verkade detta tillvägagångssätt ryggradslöst och inkonsekvent med historien, medan det senare fann andra skäl att vara upprörda över innehållet i Borta med vinden.
När det gäller de svarta själva, som var i slaveri till familjen O'Hara enligt filmens handling, skildras de också på ett motsägelsefullt sätt. Å ena sidan visade författarna dessa människor extremt böjliga och tacksamma för sina herrar - kom ihåg åtminstone samma avsnitt med den tidigare slaven som räddade Scarlett. Å andra sidan, när de vita ägarna till Terra -godset är överväldigade av sorg och svårigheter, är det de svarta invånarna på plantagen som tar på sig rollen som riktiga ägare. Rhett Butler tvingas till Mamushka, "plantageens huvudkvinna", för att försäkra henne om sina egna känslor för hennes elev Scarlett. En annan viktig episod är när Rhett häller upp denna hjältinna med ett glas whisky, visar henne sin respekt och känner igen henne som en jämlik.
Dessa slag i manuset ger rätt att dra slutsatsen att filmskaparna verkligen försökte mjuka upp originaltexten till Mitchell, vilket i sin tur inte heller är något att skylla på. Till slut suckade författarna mer märkbart om döden av en vacker södra civilisation under hjulen i det kalla och industriella norr - till exempel allmänhetens favorit och den stora modernisten William Faulkner.
Filmteamet
"Borta med vinden" (1939) Foto: Stillbild från filmen
Vivien Leigh och Clark Gable ser ut som den perfekta matchningen och det perfekta valet för rollerna Scarlett och Rhett i varje gemensamt skott av Gone With the Wind. Men under urvalet var allt inte så smidigt som det kan tyckas. Om Gable nästan var studioens förstahandsval, ansågs skådespelerskan Bette Davis initialt för rollen som plantagans dotter, nyckfulla och frihetsälskande Scarlett. Men strax innan inspelningen av "Gone With the Wind" med Davis släpptes filmen "Jezebel" om samma ämne. Detta fick producenten David O. Selznick att fortsätta sin sökning bland tusentals sökande. Och han hittade kanske den perfekta lösningen - brittiska Vivien Leigh uppmanades att avsluta de potentiella tvisterna mellan invånarna i norra och södra USA om Scarlett skulle spelas av en representant för en eller annan grupp. Det är sant att nu har diskussionerna redan börjat på uppsättningen - Clark Gable, som vid den tiden var en riktig Hollywood -stjärna, tänkte inte ta sin partner i "Borta med vinden" som en jämlik. Skådespelaren gjorde många kritiska kommentarer om Lee, och ignorerades ibland till och med oseriöst.
Förresten, Gable hade problem inte bara med utföraren av rollen som Scarlett, utan också med en av regissörerna. Enligt rykten, just på grund av oenigheter med bandets huvudstjärna, lämnade den första regissören för "Borta", George Cukor, projektet. Det var sant att Cukor inte var den enda avskedade regissörstudion - Victor Fleming, som ersatte honom, kunde i slutändan inte klara det upptagna filmschemat och skickades på obestämd ledighet. Den tredje regissören, Sam Wood, avslutade arbetet med filmen.
Manuset till denna färgade filmjätten kom också ut långmodigt. Författaren till den ursprungliga romanen, Margaret Mitchell, vägrade blankt att krympa sin egen skapelse till storleken på en storfilm, men ändå en film, så studion fick ringa in många manusförfattare för att få hjälp. Det är känt att en av dem som hade en hand i bildens drama var den berömda författaren Francis Scott Fitzgerald (författare till The Great Gatsby), men hans namn nämndes inte ens i krediterna. Mitchell nekade till det sista sig från filmatiseringen av "Borta med vinden", även trots den rungande framgången - författaren kommenterade inte filmen och undvek journalisters frågor.
