”Polen verkade då vara en slags fyr och fyr. Det verkade som att Ira fick en lyckolotteri när hon gifte sig med en polare och åkte med honom. Så hon hoppade ur Moskvas virvelvind i fyra år. Livet har visat att fyra år på uppgång för en skådespelerska är tragiskt mycket, säger vänner till skådespelerskan Irina Pechernikova, som dog för mindre än ett år sedan.
Ira kände kraftfull kvinnlig magi
Valery Plotnikov, fotograf:
”Ira bodde på Leninsky Prospekt med sina helt underbara föräldrar. Hennes pappa var en vetenskapsman, och han fick en lägenhet från institutet, som låg någonstans i närheten. Irka hade sitt eget rum - på den tiden en lyx. I deras hus förvånade ett stort antal böcker - i min barndom fanns det nästan inga …
Vi var unga och entusiastiska och reciterade ständigt poesi. Från poesi, som sedan plötsligt blev tillgänglig för oss, valde jag Akhmatova och Irka - Tsvetaeva. Hon hängde till och med ett fotografi av Tsvetaeva på väggen. Vi hade ett fantastiskt företag: Nina Popova, Kolya Burlyaev, Ira och jag. En gång på vintern åkte vi alla till Finska viken tillsammans. Vi bodde i ett hus precis vid stranden. Vinden bara blåste av mina fötter, det var en fruktansvärd snöstorm. Men det fanns en skivspelare, och vi spelade Frank Sinatra. Gyllene, glad tid! Vi var ömma vänner och jag satt ofta hemma hos Irka och sedan mitt i natten tog jag en taxi från Leninsky Prospekt till mitt vandrarhem, som låg på Yauza -plattformen. Det kostade bara tre rubel.
Ira kände kraftfull kvinnlig magi - en speciell röst, uttrycksfulla ögon, skönhet. Jag förstår inte ens hur jag kunde motstå och inte bli kär i henne. Förmodligen hade jag tur, för jag var en pojke, en student, jag skulle helt enkelt ha försvunnit, förlorat bland hennes fans …
Irka var då på frammarsch - hon hade redan medverkat i filmerna "Vi kommer att leva till måndag" med Tikhonov, "First Love" med Smoktunovsky och "The Stone Guest" med Atlantov. Hon var också en stjärna i Goncharovs teater. Jag minns hur hon i pjäsen "Två kamrater" av Voinovich, i en scen på polisstationen, uttalade roligt roligt: "Spotta ut visselpipan, det smittar." En fantastisk, ljus, fri och, skulle jag säga, solig konstnär.
En gång blev jag inbjuden att ta bilder på den polska modeutställningen på VDNKh. Och jag bjöd in Irka. Hon var intresserad av mode, stickade klänningar. Den kvällen uppträdde gruppen "Bison", ledd av Zbigniew Bizon. Zbyshek var mycket effektiv, högljudd, ljus och överraskande förtjust i sig själv. Han stack förstås ut mot vår blygsamma och ganska jämna bakgrund. Ira kunde inte låta bli att bli kär. Ganska snabbt föreslog han henne. Bröllopet spelades i restaurangen "Prag", många vänner och släktingar samlades. Men vi fyra - Irka, Zbyshek, jag själv och Kolya Burlyaev - flydde från bröllopet. Vi gick till Mayakovsky -teatern och där, på Andrei Alexandrovich Goncharovs kontor, drack vi konjak …
Det är roligt, men jag tog inte bilder på Irkas bröllop. Min kamera stals. Jag kom till Pechernikova, hon var inte där än, jag började vänta. Garderobsstammen med kameran är tillräckligt tung, och jag hängde den på handtaget på ytterdörren, medan jag själv gick fram och tillbaka längs husets framsida. Det var ett underbart sommarregn, som i Shpalikovs sång. Och någon gång vände jag mig och såg att det inte fanns någon kamera. Katastrof! Att sakna ett sådant historiskt ögonblick …
Efter bröllopet lämnade Ira med sin man. Polen verkade då för oss som en slags fyr och fyr. Till exempel var vår avantgarde-bio orienterad mot polska. Roman Polanski och Jerzy Skolimowski - de var så stora! Och poesi, men polsk litteratur och polsk teater - det var något. Det verkade som om Irka fick en lyckolotteri. Så hon hoppade ur Moskvas virvelvind i fyra år. Livet har visat att fyra år på uppgång för en skådespelerska är en tragiskt lång tid. Under en tid sökte man Ira, hon fick erbjudanden. Men hon var inte på landet. Förresten, när han släppte Ira sa Goncharov att han skulle ta tillbaka det när hon kom tillbaka. Han kände att hon inte skulle bli hennes utomlands. Och Ira återvände. Hon sa till Zbyshek att hon skulle åka hem i en månad, men stannade för alltid. Goncharov tog henne verkligen tillbaka till teatern, men hon återvände aldrig varken sina tidigare roller eller sin tidigare position. Natasha Gundareva regerade redan i Mayakovka - precis som Irka regerade före sin avresa …
Sedan dess flög Pechernikovas liv inte längre i galopp utan drog på något sätt fram och snubblade. Sjukdomar, svagheter, olyckor, nya äktenskap kom. Alkohol …
Ira stickade fortfarande klänningar. Både för mig själv och till salu. Detta hjälpte henne att överleva. Hennes produkter var efterfrågade. Ändå klänningar från Pechernikova själv! Men hur skulle man kunna anta att hon någonsin skulle behöva göra detta …"
Pechernikova kallades sovjetiska Audrey Hepburn
Nikolay Burlyaev, skådespelare, regissör:
”Vår vänskap med Ira började 1967, när jag efter Shchukin -skolan kom till Lenkom -teatern. Omedelbart andligt ansluten. Även när hon bodde i Polen besökte jag henne i Warszawa. Vi hade kul, gick på konserter med hennes man Zbyshek. Jag var inte rockfan och kände att de spelade bra musik. En gång läste jag för Zbyshek -dikter som jag skrev vid en vänlig fest i House of Cinema:”Fariséerna leder en runddans runt oss”, något om vår vänskap, om dödlig existens. Zbyshek sa att han skulle skriva en låt på mina texter. Jag vet inte om jag skrev eller inte, vår kommunikation avbröts.
Zbyszek var mycket charmig, lätt och enkel, utan någon form av polsk ambition. Men Irinas äktenskap och hennes försök att bo utomlands visade sig vara ett ömtåligt öde. Det var inte lämpligt för henne att bara vara en fru som utrustar sitt liv, och separationen från yrket var oåterkallelig. Väldigt ledsen. Ira kallades en gång för sovjetiska Audrey Hepburn. Det är fantastiskt att hon med sådan yttre skönhet var en riktigt djup person med en ren, sublim och ljus själ. Jag såg henne på olika sätt, men jag minns fortfarande glada kvällar och blev till nätter när hon fortfarande bodde hos sina föräldrar. Hennes pappa och mamma kommer att mata oss, ge oss vatten och sedan läser vi poesi vid midnatt, lyssnar på musik. Vi kände en verklig andlig släktskap. Alla förstår inte vilken typ av ren, broderlig relation som kan binda människor av olika kön. Jag var gift då och en gång satt Irochka hemma hos oss på Gorky Street. Vi pratade som vanligt. Och så kom min fru, som tyckte att det var konstigt mitt goda förhållande till Ira. Fullständig dumhet, för ingenting annat än uppriktig vänskap har aldrig funnits mellan Ira och mig.
Jag vet inte om Irina var lycklig som kvinna. Jag såg människor väldigt annorlunda än henne bredvid henne. Jag letade efter ett svar varför hon gjorde ett sådant val om och om igen. Jag hittade det aldrig …
Med tiden divergerade våra liv mer och mer. Men det sista ackordet var lätt. I slutet av 90 -talet fann jag möjligheten och medlen att ta fem sovjetiska biostjärnor som lämnades kvar i livet till House of Mercy i Minsk, där ett tempel och ett rehabiliteringscenter för fattiga är anslutna. Bland dem som på min begäran togs emot av rektorn i barmhärtighetens hus, fader Fyodor, var Tatyana Samoilova, Vladlen Davydov, Gennady Korolkov, Nikolai Pastukhov, Irina Pechernikova. Ett tag kände de alla igen sig i strålande strålar: varje dag de fördes till TV -kanaler träffade Alexander Grigorjevitsj Lukasjenko dem, som hälsade dem som den ryske presidenten inte gjorde. Det var ljusa, kreativa, underbara dagar. När Ira återvände till Moskva ringde vi henne tillbaka. Hon talade uppriktigt, utan medlidande med sig själv, om sjukdomar och behandling, men hennes röst lät fortfarande ung och varm, som i vår ungdom. Tiden visade sig inte ha någon makt över henne."
Sasha Soloviev var den största kärleken
Yuri Chernov, artist (med Irina Pechernikova i huvudrollen i filmen "Vi kommer att leva till måndag"):
”Irochka dog den 1 september, när filmen” We'll Live until Monday”visades på många kanaler. Vid ett tillfälle var alla killar som filmade med oss förälskade i henne. Hon är inte mycket äldre än oss. Jag föddes i 49: e året, och hon i 45: e …
Under många år pratade Ira och jag. Jag vet inte varför, men hon mindes ofta Oleg Dal. Det verkade som om hon helt enkelt inte kunde låta bli att prata om honom. Om vilken fantastisk konstnär han är. De hade gemensamma filmer - "Variant" Omega "," Pages of Pechorin Magazine ", där Ira spelade prinsessan Mary, sedan ett verk till. De blev inte direkt vänner, men före Olegs död blev de så nära att han bestämde sig för att alltid bara arbeta med Ira. De planerade att iscensätta Lermontovs "Masquerade", men det blev inte så. De hade någon form av osynlig förbindelse - men inte kärlek, utan mänskligt och kreativt. Alla talade om Oleg som en komplex, motsägelsefull, otroligt svår person, och Irishka beundrade honom bara. Det verkade för henne att även efter Olegs död hade detta samband mellan dem inte avbrutits …
När jag filmade filmen "Andrei and the Evil Sorcerer", samtidigt på "Belarusfilm" lanserade de bilden "Waiting for Colonel Shalygin", där Iras andra make, Borya Galkin, spelade. Och så kom hon till Bora för att skjuta i staden Smolevichi nära Minsk. Och jag jobbade i närheten. När jag satte mig på min cykel och gick till dem direkt i min Vodyanoy kostym. Jag lämnade skogen och tyskarna sköt på deras plats … Sedan bjöd jag in Ira till vår webbplats. Med henne och Misha Kononov, som spelade Leshy, köpte vi en flaska med någon form av lätt alkohol och tre av oss - vi i kostymer av sagohjältar och Ira i en snövit klänning - drack och åt ett godis…
Sedan började en ny period i Iras liv, i samband med hennes tredje make, Sasha Soloviev. Det var hennes största kärlek i hennes liv. Jag var vän med Sasha, jag var vän med Ira, men jag blev förvånad när jag såg dem tillsammans: det verkade som att dessa två var absoluta motsatser. Sasha var så explosiv, känslomässig, impulsiv, stark, tuff. Förmodligen gav han henne en känsla av säkerhet, eftersom Irka på något sätt var helt försvarslös. Och efter hans död gick hon vilse. Många glömde till och med att hon fortfarande levde. En gång frågade Ira Shevchuk, skådespelerska och vice ordförande för festivalen "Kinoshock" mig: "Prata med Ira Pechernikova så att hon kommer till oss i Anapa." Och vi alla tre - både jag och två Irochki - var anslutna: Stanislav Rostotsky blev vår filmpappa. Vi började vår resa till biografen under hans vinge. Jag ringde henne: "Irländare, de bjuder in mig till Kinoshock, ska du åka?" "Åh, jag känner ingen där. Men jag kommer att gå om du, Yur, lovar att du inte kommer att lämna mig och alltid kommer att vara där. " - "Ir, ja, vad pratar du om, alla älskar dig, alla väntar på att träffa dig." Men hon insisterade på att jag inte skulle lämna henne ensam, annars skulle hon känna sig obekväm. Och jag försökte. Hon behövde verkligen stöd. De kände inte ens igen henne. Några människor kom fram och frågade: "Yur, vem är du med?" - "Ja, det här är Ira Pechernikova." Så hon ändrade sig. Hon satt bredvid mig - tyst, blygsam. Det var sant innan tv -projektet, när hon blev i ordning, plast gjordes. Hon förvandlades sedan. Även om hon alltid verkade vacker för mig. Ojordiskt under alla omständigheter. Och väldigt ömtåligt - bildligt och bokstavligt. Oavsett hur du kallar henne, bröt hon benet och sedan armen. Hela tiden förföljdes hon av någon form av skador. Kort före hennes död bröt hon revbenen …
Det verkade som att Ira skapades för kärlek, men något fungerade inte alltid för henne. Jag tror att hon var orolig för att hon inte hade några barn. En make, andra, tredje - men hon födde aldrig någon. År gick, ingenting gick att fixa, och det plågade henne. Jag tror att alkohol kom härifrån, och inte alls från promiskuitet. Det fanns smärta i henne, som Ira försökte drunkna. Yrket blev också värre, Ira togs inte bort. Och hon, som en snigel, klättrade in i sitt hus. Detta hus låg 200 kilometer från Moskva, i en liten by. Jag kom aldrig dit. Hennes granne i landet sa senare att han hjälpte henne, de gnällde iväg kvällarna tillsammans, han skrev till och med en låt och tillägnad Ira. Låten fick förutsägbart titeln "We'll Live until Monday".
Hur Pechernikova och Tikhonov "gifte sig"
Anna Tikhonova, skådespelerska, dotter till Vyacheslav Tikhonov:
"När filmen We Live Till Monday spelades in var jag inte född ännu. Vi började kommunicera med Irina när både hon och min pappa redan var gamla. Ira kom till oss en gång för festivalen "17 ögonblick" i Pavlovsky Posad, men många gånger besökte hon sin fars jubileer. Hon behandlade vår familj väldigt bra. Och då och då ringde hon till mig när en del av min fars film visades på TV och sa vänliga ord. Jag hörde från henne om hur de arbetade med pappa. Jag minns historien om deras bekantskap. Pappa och filmens regissör Rostotskij var mycket förtjusta i fiske. De gjorde detta också i Valdai och förberedde sig för filmning. Ira kom hit. Rostotskij sa till henne: Tikhonov bor i ett sådant rum, lär känna honom. Hon kom in och såg att skådespelaren, som hon hade varit kär i som tonåring, kröp på golvet, eftersom det fanns maskar för fiske. Sedan vände sig Tikhonov till henne och, som om de hade känt varandra länge, sade: "Ira, kom in, se så härligt det är."
Efter utgivningen av "Vi kommer att leva tills måndag" "gifte sig publiken" - de bestämde att det fanns något mellan Ira och min pappa. Men det fanns förstås ingenting, för just då träffades pappa och mamma. Förresten var det hans mamma som rådde honom att gå med på lärarrollen - trots allt är hon en lärare själv. Och det faktum att myten uppstod om påvens romantik med Irina Pechernikova vittnar bara om att de spelade riktigt bra i ett par …"
En speciell kemi uppstod med Smekhov
Yulia Kolesnik, regissör för Irina Pechernikovas sista film "Elsas land":
”Min film handlar om kärlek till två äldre människor. Det finns ekon av historien om Romeo och Julie. Jag erkänner att Romeo och Julia i denna ålder var svåra att hitta. Mer exakt bestämde jag mig för Veniamin Smekhov ganska snabbt, men med hjältinnan var det svårare. Det fanns till och med ett stadium när filmproducenterna och jag ansåg europeiska skådespelerskor för huvudrollen, eftersom det fanns utsikter för samproduktion med européer. Och i denna situation skulle den största kvinnliga rollen, troligtvis, "gå" till en av dem. De är naturligtvis alla väldigt vackra, men det är svårt att föreställa sig dem i byn Altai, på något sätt är det för mycket. Och då påminde min mamma mig:”Kommer du ihåg Irina Pechernikova? Jag såg henne i något program, hon ser bra ut, och i allmänhet är kärlek hennes tema. " Jag hittade Irina Viktorovnas telefon, vi ringde och gav henne manuset. Och sedan lämnade hon för sommaren i en by 200 kilometer från Moskva. Och när vi skulle lära känna Pechernikova personligen visade det sig inte så lätt att ta sig dit, det fanns ingen väg. Vi gick inte tomma händer: vi köpte en tårta, blommor … Och när vi äntligen kom hem till henne, laddade, visade det sig att allt var i blommor utan oss. Irina Viktorovna hade hortensior, pioner, liljor och en miljon fler blommor på platsen. Hon skapade en fantastisk plats för sig själv. Jag minns häcken och valvet, som i engelska gods. Irina Viktorovna mötte oss i den mest pittoreska outfiten: i fantastiska örhängen, i en elegant vit flygblus, tröja och gummistövlar.
Tanken att filma henne både glad och rädd. Ändå har 13 år gått sedan den senaste inspelningen. Samtidigt berättade Irina Viktorovna en fantastisk sak. Hon visste många hedniska sätt att locka lycka till. Och när vi blev vänner kunde jag ringa och säga: "Julia, uppmärksamhet, idag är en bra måne, du måste tänka på något bra för att detta ska gå i uppfyllelse." Så bokstavligen dagen innan vi ringde henne med ett förslag om att läsa manuset var det solståndet, eller solståndet, mitt på sommaren. Och Irina Viktorovna önskade att erbjudas sådant material som skulle beröra hennes själs strängar.
När vi sedan skjuter i Altai bildades en hel tjejcirkel runt Pechernikova - kostymdesigners, makeupartister, administratörer och så vidare. Under ledning av Irina Viktorovna gick de för att kommunicera med solen, med månen och göra önskningar.
Hon var över sjuttio, men hon förblev lätt och öppen, som ett barn. Förresten, hon tyckte inte om att bli kallad Irina Viktorovna. Jag kände mig för ung för det. Jag kommer ihåg hur hon gick in i ramen, rätade upp ryggen, ögonen lyste … Och i scenen när Elsa gör övningar förvånade Pechernikova alla genom att helt enkelt demonstrera balettsvängningar: stående, hennes ben nådde hennes utsträckta arm. Hon var i fantastisk form. Det enda, hon kunde knappt gå i klackar. Men det var nödvändigt för rollen, och Ira uthärdade, även om det här är Gorny Altai, istället för asfalt finns det stenar, stenar, jord och allt är fruktansvärt ojämnt.
Han och Smekhov bildade en idealisk duett, en speciell kemi uppstod. Även om Veniamin Borisovich kysste, verkar det som om han var generad. Och jag var tvungen att insistera:”Snälla kyss på riktigt! Varför är du så liten?!"
Jag är säker på att när Pechernikova var ung hade hon en fantastisk effekt på män. Även på hög ålder förblev hon en intressant och vacker kvinna. Inte konstigt att vår direktör för dubbning blev kär i henne, även om han är 45 år. Efter att Pechernikova kom till studion för att dubbla om ett par scener, frågade han mig varje dag:”Julia, behöver vi spela in något annat med Irina Viktorovna? Kanske är detta något annat? " Och vår kameraman var också fascinerad, Gud, hela den manliga delen av filmteamet! Dessutom, en fantastisk sak, Pechernikova gjorde ingenting för detta. Det var helt naturligt …
Efter inspelningen fortsatte jag och Irina Viktorovna att kommunicera. Dock inte så ofta som det borde. Hon hade ett underbart hus - så verkligt, konstnärligt. Massor av böcker. Och några andra hantverk, handgjorda saker, bilder - hon gjorde mycket av det här själv. Jag gillade att komma till henne. Förra gången vi sågs var kort före avstängningen. Samlades med oss, ett litet företag, satt upp sent och pratade om allt i världen. Sedan stängde de alla, och snart var Irina Viktorovna borta.
Mycket ofta presenteras hon som en tragisk figur. Men det verkar som om Irina Pechernikova snarare levde ett lyckligt liv. För annars hade hon inte bibehållit den otroliga andliga renheten, den öppenheten och förtroendet för de människor som fanns i henne till slutet."
