2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-05-20 19:02
"Den här kvinnan petade mig i den falska magen:" Vad, Rosanikha, gjorde inte sina egna barn, så åtminstone vill du känna dig själv i en gravidfilm? " Anya Mikhalkova, som stod bredvid mig, rusade till mig:”Vågar du inte, hör du! Våga inte gråta! " - påminner skådespelerskan Irina Rozanova.
Jag kommer ihåg att jag blev antagen till Lenkom, och jag kom till den första repetitionen. Zakharov samlade hela truppen, men Inna Mikhailovna Churikova är inte där. Plötsligt kommer han in - ja, precis som Vija Artmane i filmen "Teater" - i en röd klänning.
Och alla ögon är riktade mot henne. Som om ingenting hade hänt säger Inna Mikhailovna: "Wow, det visar sig att ni alla redan är här?" Senare insåg jag att det var en föreställning utformad för mig personligen, för en ny skådespelerska som dök upp i hennes egendom, i hennes teater. Senare, när jag berättade för Inna Mikhailovna, med vilken vi blev mycket nära vänner, den här historien, skrattade hon glatt. Men hon erkände aldrig att det var avsiktligt.
Det föreföll alltid för mig att huvudgatan i staden skulle leda till teatern. Som vi har i Ryazan. Men när jag kom till Moskva för att anmäla mig blev jag besviken på huvudstadens teatrar. Bolshoi är en sak, men ta Mayakovsky -teatern eller teatern på Malaya Bronnaya? Om du går förbi märker du det inte! Jag lämnade in dokument till alla teateruniversitet och gick först självförtroende, med bra betyg - exakt tills auditionen på Shchepkinsky -skolan.
Ett gäng människor satt vid bordet, och jag såg bara en - Yuri Methodievich Solomin, "hans excellens adjutant". Som provinsiell tjej gav mina ben efter. Hon mumlade poesi, precis som den sista fattiga studenten, och när hon inte insåg sig själv bra lämnade hon publiken. Och efter mig någon artist från kommissionen. Jag minns att hennes halsduk var luftig, luftig. Säger:”Tjej, kära, var kommer du ifrån? Från Ryazan? Så gå tillbaka, lid inte, förstör inte ditt öde, du behöver inte vara konstnär”. Och i det ögonblicket trodde jag till och med henne!
Vi har ett svartvitt fotografi hemma. 1961 år. Bilden visar min mamma, konstnär i Ryazan Regional Drama Theatre Zoya Belova, spelar Liza Protasova i pjäsen "Solens barn" baserad på Gorkij. På baksidan av kortet finns en inskription: "Dotter, från detta ögonblick började ditt kreativa öde."
Mamma var gravid med mig och spelade Lisa fram till åtta månader. Ibland börjar hon lära mig, och jag skrattar: "Mamma, vad jag lekte nog, jag fick den här, så bli inte förvånad!"
Min pappa är från Kostroma, i samma region föddes filosofen Vasily Vasilyevich Rozanov-kanske är jag en slags farfars farfar till honom. Då är det förståeligt varför dikter och aforismer spontant kommer till mig. Och min mamma kommer från nära Moskva. Först bodde min mormor Ira och farfar Vasily i byn Svyatogorovo, och sedan demonterade de sitt hus, transporterade sin stock till stocken i Dmitrov och satte ihop den igen där. Farfar Vasily lämnade kriget och lämnade sex barn hemma, små som små.
Mormor räddade inte en son, resten gick ut. Farfar gick igenom hela kriget oskadd, och vid 40 -årsåldern dog han dumt i halsont, vilket bokstavligen strypt honom. Vid den här tiden hade mormor fött ytterligare ett barn, och barnen blev igen sex. Vad ska man mata, frågar man? Min mormor arbetade på ett bageri och tog en gång hem lite bröd under golvet. Polismannen följde omedelbart efter henne, förstod. Mormor förnekade inte: ja, hon stal, ja, det är hennes fel, om du vill - plantera det! Polismannen, lyckligtvis, samvetsgrann, fångades, medlidande med henne och barnen, startade inte affärer med sin mormor. Vem vet annars hur min mammas öde skulle ha blivit? Och så växte min mamma upp och gick in på teaterskolan vid Mayakovsky -teatern. Olga Aroseva studerade med henne på kursen - de har varit vänner sedan de hjälpte varandra att få ordning på kläder och hår, blöt i regnet på väg till inträdesproven.
Efter institutet kunde min mamma stanna i Moskva, men hon tog det och åkte till Kostroma av den mest exotiska anledningen. På teaterarbetsutbytet träffade hon en Kostroma -regissör, som tycktes henne påfallande lik Stanislavsky. Utåt! Och min mamma tackade ja till hans inbjudan att gå på Kostroma -teatern. Sedan skällde hon förstås ut sig själv ibland: "Varför då, dumma, lämnade Moskva?" Även om vem vet, skulle hon ha spelat lika många roller som hon råkade stanna i huvudstaden? I ögonblicken av min mammas blues tröstar jag henne:”Mamma, ja, om du inte hade gått hade du inte träffat pappa, det skulle inte finnas jag, det skulle inte finnas någon Pavlik (det här är min bror), det skulle var inte dina barnbarn, Natasha och Anka, och Egorki är ett barnbarnsbarn …”Mina föräldrar levde i kärlek och harmoni i sextio år, och bara min fars död skilde dem åt.
Innan jag träffade min mamma trålade pappa gruvor i Nordsjön, men en dag föll han överbord och svalkade lungorna, varefter han var tvungen att skriva av till stranden. Han återvände till Kostroma, såg sin mamma där och … blev konstnär. Mamma tog pappa till teaterstudion och fick honom sedan till hennes teater. De gifte sig, och först föddes Pavlik för dem, och nio år senare - jag. Pappa ville verkligen att en tjej skulle födas efter pojken. Men min mamma väntade på pojken igen, det verkade för henne att det var lättare för män i livet än för kvinnor. När pappa såg mig för första gången sa han:”Vad söt hon är! Hon ser ut som en bulldog. " Jag hade verkligen två hål istället för en näsa, sådan Pulcheria Ivanovna. Mamma - gråter! "Du älskar henne inte!" Mamma är rolig … Pappa älskade mig galet. Jag växte upp i oändliga vandringar, träning, fiske med min far.
Och ändå, redan vid fem års ålder, drogs jag till scenen. Min mamma hade en pjäs "Jenny Gerhard", och där blev en tjej som spelade hjältinnans dotter Vesta sjuk. Jag gick backstage till regissören och sa att jag vill spela den här rollen. Jag kunde redan orden, hela tiden satt jag vid min mammas föreställningar på första raden. De repeterade lite med mig, och vid fem års ålder debuterade jag på scenen. Och nu på Shchepkinsky -skolan säger de till mig att jag inte behöver vara skådespelerska …
Jag återvände till Ryazan, fick jobb på teatern. Strykade skjortor, städade stövlar, arbetade i mängden. Jag kommer ihåg hur jag spanade på föreställningen bakom gardinerna och tänkte:”Hur bra den här skådespelaren spelar! Och allt för att han är i min skjorta. " Under tiden skrev min mamma i hemlighet till Moskva, teaterläraren, den berömda skådespelaren Katin-Yartsev:”Kära Yuri Vasilyevich Katin-Yartsev!
Jag är skådespelerska på Ryazan -teatern. Jag vill fråga dig mänskligt: kan min dotter ägna sig åt detta yrke? " Katin-Yartsev svarade henne att jag måste komma för att anmäla mig. Lyckligtvis, innan dess, bad min mamma också Viktor Karlovich Monyukov, en lärare från Moskvas konstteaterskola, som råkade vara i Ryazan, att lyssna på mig. Och så säger han till mig: "Vad har du förberett?" -”Exupery. "The Little Prince": "På planeten har Little Prince alltid vuxit …" Och sedan avbryter Monyukov mig: "Little girl, my dear, what kind of Exupery? Ja, du borde läsa Lushka från Virgin Soil Upturned eller Nana från Zolas roman! " Jag måste säga att jag vid den här tiden redan hade nått en mycket stor storlek. Tack vare genetiken, om jag återhämtar mig, är det proportionellt överallt, ingenting sticker ut, men jag såg riktigt kraftfull ut.
Och med innehållet i "The Little Prince" kom det i konflikt med dess former. Jag lyssnade på en erfaren person och förberedde mig för inträdesproven vad Monyukov tipsade om. Och det gjorde hon! Vidare tog läraren Vsevolod Ostalsky i uppdraget vid GITIS omedelbart min sida, tydligen lyckades min mamma få hans stöd. Så jag kom in på skådespelerskor genom drag!
För att dottern inte ska slita runt i sovsalarna hyrde föräldrarna ett rum. Och för att inte lura sig, eftersom de var lediga, skickade de min barnflicka, Liza, med mig. Vi bodde sedan länge tillsammans. Jag kommer ihåg att jag redan var 36 år gammal, det var förhandlingar om filminspelningar: "Vi ringde dig på din hemtelefon, sa din mamma till dig?" Jag svarar: "Och det här är inte min mamma, det här är min barnflicka." En häpen paus! Vilken barnflicka har en 36-årig moster?
Nanny Liza var en gång medlem i syrikh -gruppen. Detta var namnet på fans av Sergei Lemeshev, som höll vakt vid ingången och gick för att värma upp i "Ost" -butiken mittemot sångarens hus. Lizaveta Vasilievna arbetade som vävare i Kostroma, var en stakhanovka, en gång på teatern såg hon mina föräldrar och blev kär i vår familj för alltid. Och när mamma och pappa flyttade till Penza, sedan till Tambov och därifrån till Ryazan, flyttade Elizaveta Vasilievna med dem överallt. Hon hade ingen egen familj, och Pavlik och jag var som barn för henne. Och hon är som en andra mamma för oss. Och så fortsatte mitt liv som vanligt, män kom och gick, och barnflickan var med mig tills hon lämnade den här världen vid åttiotio år
Ex-män får lojala vänner
Min första stora kärlek var Seryozha Pantyushin, min klasskamrat.
En annan tjej, ordföranden för vår skola Komsomol -organisationen, var kär i honom. På grund av denna omständighet blev jag inte direkt accepterad i Komsomol. Jag var dock dotter till en ledande konstnär i staden, och Komsomols svartsjuka kunde inte göra några stora besvär - jag var fortfarande inte utan Komsomol. Vår känsla med Seryozha var helt ren, ljus, inga dårar. Min mamma och pappa litade på honom oändligt och visste att om de gick, kan du lita på honom för mig. Och det är mycket korrekt att Seryozhka och jag inte hade en sista poäng, det var, som många, en avskedsdans på skolbalet, tårar, löften, besvikelser, bedrägerier. Vi är i tid
var och en gick sin egen väg.
Efter åttan gick jag in på musikskolan och Seryozha gick på flygskolan. Vi kommunicerar fortfarande, han bor i Anapa, jag känner hans underbara fru, Seryozhka ringer upp med min bror. De som du älskar, men släpp i tid, får de mest lojala vännerna. Och av exmännen är de också bra grannar. Till exempel bor en av mina före detta män, Grigory Belenky, precis ovanför mig nu. Jag är på 16: e våningen, han är på 17: e. Och oavsett vad som händer oss vet vi båda att det alltid finns en nära och kära i närheten.
“Spela inte i den här filmen! de kommer att hata dig! "
För en kvinna som inte har några barn blir till och med tidigare män barn, för att inte tala om mamma, bror, syskonbarn, fadderbarn. Jag kommer inte att låta någon kränka dem som ödet förde mig med.
Alla mina män syntes tydligt, jag gömde aldrig någon (Rozanova var officiellt gift tre gånger - med regissören Yevgeny Kamenkovich, affärsmannen Timur, kameramannen Grigory Belenky. Irina hade också två gemensamma makar - regissörerna Dmitry Meskhiev och Bakhtiyor Khudoinazarov. - Ed. …). Så alla mina ex förblev barn för mig. Det händer ju så att barn växer upp och slutar bo med dig under samma tak, men du slutar inte ta hand om dem - nu på avstånd. Varför gjorde jag slut med alla mina män? Dels förresten på grund av barnlöshet. Jag visste att min svärmor, dessa underbara och snälla kvinnor, väntade barnbarn. Och denna förväntan var smärtsam för mig, vilket jag tyvärr inte kan motivera.
För flera år sedan, på uppsättningen av tv -serien "9 månader", spelade jag en gravid kvinna. Och jag ville presentera en skådespelerska för Anya Mikhalkova. Jag har ett så dåligt sätt - jag måste snabbt introducera alla så att alla är vänner. Och någon gång kom den här skådespelerskan, jag vill inte kalla hennes namn, fram till mig, petade mig i den falska magen:”Vad, Rosanikha, gjorde inte hennes barn, så åtminstone vill du känna dig själv i en gravidfilm?” Anya Mikhalkova, som stod bredvid mig, rusade till mig, kramade mig, kramade mig:”Vågar du inte, hör du! Våga inte gråta! " Jag kan inte förstå hur denna kvinna, mamman själv, kunde ha sagt sådana ord? Det är inte mitt fel att jag inte har några barn, att jag inte kunde bära min egen bebis …
Väl på uppsättningen stötte jag på barn från barnhem. I Elena Tsyplakovas film "I Trust in You" spelar jag läraren på ett barnhem, en fruktansvärd jävel: jag slår barn där, hånar dem.
Mamma bad mig:”Spela inte i den här filmen! De kommer att hata dig! " Men jag lyssnade inte. Vi har filmat barn, både från barnhem och hemifrån. Och vi hade Pashka där, ett barnhem, ett riktigt, som jag var tvungen att slå för rollen. Vi slog in alla möjliga trasor på honom för att det inte skulle göra ont, men jag lyfte fortfarande inte upp handen.”Jag kan inte, Lena, jag kan inte”, upprepade jag för Tsyplakova. Och Pashka försökte övertyga: "moster Ira, men det skadar mig inte, slå mig!" Efter premiären var det en radiosändning och ett samtal:”Jag älskar dina filmer så mycket. Men det finns en roll, jag vill döda dig för henne … "Och sedan ett annat samtal från mannen:" Säg till den här kvinnan som ringde innan att min fru, när hon såg den här filmen, inte som att slå barnet, hon skrek stannade vid honom! " Det är därför jag kom till detta yrke!
För mig är roller av denna natur inte längre ens konst, utan helande. Men vad svårt det var på de skjutningarna … Det var klart att ett av barnhemsbarnen inte skulle få för nära sig själv, för det är så lätt att vänja sig vid varandra. Vad kommer härnäst? Det är lätt att anta, men hur ska du hantera detta år efter år, kommer du att ha tillräckligt med styrka? Det finns skådespelerskor som kan ta ett barn från ett barnhem, gå med honom överallt, prata, prata och sedan lika gärna vägra. Det här är inte min historia, jag är inte så säker på mig själv.
Jag var rädd för att krossa Mironov med bröstet
Mitt personliga liv har varit turbulent. Sant, inte så mycket som jag krediteras. För femtioårsdagen gjorde de en "underbar" present - i en tidning publicerade de en lista över alla mina "älskare".
Jag filmade en annan film, och min förare Gena visade mig den här dumma artikeln. Det visar sig att Todorovsky Sr., Kalyagin, Dzhigarkhanyan, Sashka Abdulov var mina älskare. Vilken sjuk fantasi behöver man ha för att skriva sådant om Peter Efimovich Todorovsky, en djupt gift och absolut helig man? Jag var upprörd, men smarta människor sa till mig:”Irka, du har tagit de coolaste till dig! Vad är du missnöjd med? " Jag kommer aldrig att glömma vårt första möte med Pyotr Efimovich, när han kallade mig till Intergirl. Jag ville så gärna spela huvudrollen, men så snart jag passerade tröskeln utropade Todorovsky:”Sima Gulliver! Du är min älskade, kom hit! Så det är vad du är! " Och jag säger:”Pyotr Efimovich, kära du! Kan jag spela Intergirl? " - "Nej! Om sådana kvinnor tas bort från landet kommer ingen att förlåta mig för detta."
Sedan spelade jag huvudrollen i "Anchor, another anchor!" Jag slutade sedan röka, fastnade godis på stress och vägde 85 kilo. Och när Todorovsky såg hur mycket jag hade återhämtat mig, utbrast han: "De var så på den tiden!" - med hänvisning till officerarnas kvinnor. Men om Pyotr Efimovich var mycket nöjd med min figur, då jag själv - tvärtom. Jag var fruktansvärt orolig och Todorovsky såg detta och fortsatte att komma fram till mig:”Vad är du, min tjej? Vad är fel med dig? " Och jag var bara rädd för att titta på mig själv i spegeln, för jag såg bara en kropp där, mycket kropp. När jag först såg min partner i filmen Zhenya Mironov, den här gräshoppan, ville jag lämna bilden helt och hållet! Mironov säger nu:”Rozanova ville inte alls ha mig. Hon ville inte se mig, inte höra mig eller agera med mig.”
Och jag svarar:”Vad har du kommit på? Jag har alltid förstått att du är en absolut skådespelare! Jag var bara rädd att jag skulle krossa dig med bröstet! " Men Zhenya, jag vill tacka honom för detta, kände mycket subtilt mitt humör och försökte pigga upp mig, hela tiden skojade, huligan, roade mig.
Det är många av dem - partners som jag är tacksam för … Och hur Alain Delon muntrade upp mig på uppsättningen av filmen "Moms"! Jag kommer ihåg att när han kom till platsen försökte de ta honom till makeupartisten, och Alain blev mycket förvånad: "Varför behöver jag smink om jag spelar själv?!" Han är fantastisk, jag skulle säga "fantastisk", denna Delon! Han berättade för mig sådana ord som fick mig att gråta:”Du vet, jag har redan allt i mitt liv, jag behöver ingenting, jag såg allt, men för första gången i mitt liv träffade jag en skådespelerska som jag vill fortsätt kommunicera och skjut lite mer. lite film.
Det är du!" Jag bröt direkt ut i tårar, men jag behöver inte mycket för att gråta, eftersom min mamma alltid sa: "Vi gråter."Och sedan åkte jag och Delon med premiären av Mam till Jerevan. En presskonferens, den andra, någon form av mottagning, restauranger. "Herre", säger Alain. "Jag är så trött …" säger jag, "Så släpp allt, sov." Som svar: "Bara om du är med dig." Ligist! Dagen efter, igen en presskonferens, ett stort antal journalister, kom jag sist. Alain är nervös: "Var har du varit?" Åh hur! Och sedan får han frågan: "Vad saknar du i det här livet?" Han svarade sorgligt: "Kärlek." Nu, om de ställer mig en sådan fråga, svarar jag på samma sak
Zakharov sa: "Jag förväntade mig inte, Irina, att du är kapabel till sådant."
En annan person som vi förstod varandra väl med var Sasha Abdulov.
På teatern kallade vi honom Abdula. Så han skojade hela tiden: "Irka, varför har du och jag aldrig haft en affär?" Men på något sätt gick det inte. Abdula var en fantastisk vän, men jag uppfattade honom inte alls som en man. Jag har aldrig älskat snygga män. Jag minns att vi firade nyår med Sasha och min dåvarande man Grisha Belenky. Vi satt som vanligt till sju på morgonen, och någon gång kunde jag inte stå ut och somnade. Och i sömnen hör jag:”Herregud, Grishka, vilken tur du har! Vilken bra Irka du har!"
Jag arbetade bara på Lenkom i ett år. I slutet av 90 -talet fanns det en period då artisterna levde hungriga och allt, så gott de kunde,
försökte tjäna pengar på entreprise.
Mark Zakharov satte ihop ett runt bord i den här frågan, och Inna Churikova sa lysande:”Ja, jag är tacksam för teatern, jag ger och kommer att ge mig själv allt. Men ursäkta, jag måste äta något. " Och när det kom till mig, slog jag mina axlar:”Förlåt mig, för guds skull är jag otroligt tacksam över att du bjöd mig till din teater, men jag kan inte leva på en lön. Jag böjer mig ned för dina fötter, men jag har ingen rätt att ta någon annans plats. " När alla gick, ringde Zakharov till mig: "Och vart är du på väg, Irina?" Hon svarade ärligt: ”Gratis simning. Jag måste tjäna en lägenhet. " Zakharov blev förvånad:”Hur? Har du fortfarande inget eget hem? Låt oss gå till Moskva kommunfullmäktige, vi kommer att lösa denna fråga. " Ja, det hände bara att jag inte hade ett eget hem förrän nästan femtio år gammal, för jag lämnade alla mina män med nästan en resväska.
Även om det fanns välbärgade människor bland dem-nu kommer du inte att överraska någon med Rublev-villorna, och under de dagar då jag var gift med Timur gjorde hans två enorma herrgårdar i byn Lesnoye ett allvarligt intryck! Men jag behöver inte någon annans. Så jag väntade inte heller på utdelningar från Moskvas stadsfullmäktige - det är ärligare att tjäna pengar själv. Och hon gick in i ett företag med Vitaly Solomin och Larisa Udovichenko. Sedan kom det ett kommersiellt erbjudande från Andrey Konchalovsky - att spela Arkadina i The Seagull. Först svarade jag: "Nej, jag är inte nöjd med avgiften." En dag, två, en vecka går. Och Konchalovsky själv ropar:”Bra jobbat! Smart flicka! Det finns inget annat sätt, ge inte upp för tre kopek.” De accepterade mina villkor. Det var en lysande prestation som vi har visat för hela världen på fyra år. Men Konchalovsky pressade ut mig så mycket för dessa pengar att jag återvände utmattad hem.
Mark Zakharov var också på premiären av The Seagull, gick sedan in i omklädningsrummet och sa:”Jag förväntade mig inte, Irina, att du är kapabel till något sådant. Det är synd att jag en gång släppte dig. " Och jag ångrar mig inte. I allmänhet lämnar jag lätt om jag känner att det är dags …
Direkt efter examen tog de mig till Mayakovsky -teatern. Strax före det lämnade Tatyana Doronina därifrån, och sedan dess regerade Natalya Gundareva högst i teatern. Fantastisk person! Om det fanns ödesdigra möten i mitt liv, så är bekantskap med Natalia Georgievna i första hand.
I "Mayakovka" fanns en föreställning av Henrik Borovik "Agent 00", publiken hängde på ljuskronorna för att se den. Och det fanns ett kryphål genom vilket det var möjligt att komma in i denna produktion.
Men ledningen drog på sig rollen som "deras" skådespelerska. Jag fördjupade mig inte i den här historien och kom till repetitioner med alla. Och regissören Yuri Sherling presenterade oss för föreställningen, iscensatte danserna. Han var naturligtvis i ämnet vem de vill ta på sig den lediga rollen. Men han sa:”Rozanova, varför sitter du ledig? Kom ut, börja göra något redan. " Och han satte mig och Vovka Ilyin på en galen dans! Sedan kallar Gundareva mig till sitt omklädningsrum och säger:”Så, så, i intrigens teater. De vill inte riktigt ha dig. Men jag håller inte med om det. Nu blir det en show, prova. Om något inte fungerar, om du snubblar, sluta, börja om, vi hjälper till. " Showen började och Gundareva, liksom Ilyin, började bara fungera för mig. Andrei Aleksandrovich Goncharov, när han såg den här dansen, skrattade som ett barn. Och rollen gick till mig. Men snart lämnade jag teatern.
”Är det här Rozanova? Varför är hon så mager? "
Det började med att dåvarande nystartade teaterchefen Sergej Zhenovach ringde mig. Jag, säger han, har en roll för dig. Jag vill iscensätta Pannochka efter Gogols Viy. Jag tittade på pjäsen … Jag ser att det bara finns två kvinnliga karaktärer - den tuffa kvinnan Khveska och Pannochka själv. Zhenovach ringer igen: "Hur tycker du om det?" "Okej" säger jag. - Vem? Khveska? " - "Nej, jag föreslår inte Khveska för dig, men Pannochka!" Vad kul vi repeterade! På Arbat fanns en lägenhet med ruttna tak, där vi höll avläsningar. Jag minns att jag satt till klockan två på morgonen, improviserade och skrattade. Låt oss gå till köket för att sätta några måsar, vi hör - bang! Vi sprang tillbaka och taket föll ihop precis där vi alla var just nu. Gogolevism! Och sedan hela företaget
de gick för att hälsa på mig, läste dikter om patriarken på natten, klädde av sig och simmade över dammen tills polisen kunde se.
Detta kallas ungdom. Och när vi gjorde vår "Pannochka" insåg vi att det var omöjligt att springa fram och tillbaka längre och vi var tvungna att montera vår egen teater. De sa till mig:”Är du galen? Lämna Order of the Red Banner of Labor of Mayakovsky Theatre, vilket är omöjligt att komma in i! " Men jag var inte längre intresserad där, men med Zhenovach var det intressant!
När jag läste att det finns en sådan sjukdom "fobofobi" - det här är rädslan för att vara rädd för något. Det här handlar om mig - jag har förbjudit mig själv att vara rädd för någonting. Jag har redan hoppat med en fallskärm, dykt till djupet, jag kastade mig in i kärlek som om jag var huvudet i en pool, jag är inte rädd för något i yrket. Vi måste spela en gammal kvinna - snälla, skallig, skrämmande - lätt! Först nu blir jag aldrig fet för rollen.
Jag är väldigt glad att jag äntligen har gått ner i vikt, och jag är väldigt bekväm i min kropp nu. Många år har gått, men än i dag kommer publiken inte att vänja sig vid mig, som har byggt upp mig. Jag kan till och med gå lugnt på gatorna. Det viktigaste är att inte prata, för rösten förråder. Väl på marknaden hörde jag bakom min rygg: "Det här är Rosanikha, eller vad?" - "Vilken typ av Rosanikha?" - "Så hennes röst!" - "Varför är hon så mager?"
Jag klarade vikten själv utan dietister och läkare. Jag hittade precis mitt eget tillvägagångssätt för näring. Förresten, ett visuellt hjälpmedel för hur jag gick ner i vikt är serien "Petersburgs hemligheter". I den första serien är jag fortfarande en munk, och i slutet - ett staket. Jag minns hur Natasha Gundareva och jag blev inbjudna till den här serien. Jag var då ung, dum och föraktad tv. Förmodligen hade hon vägrat om den kloka Natasha inte hade funnits.
Hon sa:”Det kommer att bli en sådan popularitet som du aldrig drömt om. Du kommer att bli en fullständig dåre om du vägrar. " Natalya Georgievna hade en fantastisk instinkt, hon förstod redan då hur man skulle resa sig på bekostnad av serier.
Abdulov litade till och med på dem med nyckeln till kassaskåpet
I den generationen fanns det fortfarande helt fantastiska skådespelerskor, riktiga stjärnor! Under de senaste åren har jag blivit mycket knuten till Irina Konstantinovna Skobtseva. Vi filmade en gång tillsammans, för väldigt länge sedan, i filmen "Once I Lied", och sedan under en längre tid nästan inte korsas. Men en dag bjöd Irina Konstantinovna in mig på en mycket mysig och hemmafestival "Almanacka för biograf", som hon dirigerar i Turkiet. Jag har vägrat att delta på festivaler länge, men jag åker till Skobtseva - för andra gången.
Det finns något i den här stora kvinnan, från hennes mamma, väldigt varm, någon form av särskild omsorg …
Ibland, det händer, känner jag mig ensam och ledsen. Men jag vet vad jag ska göra i sådana fall. Jag minns att jag filmade med Dunya Smirnova på två dagar. En kväll gick jag till hennes rum, och hon såg upp från boken och tittade förvånat på mig:”Varför är du så nöjd? Blev kär? " Jag svarar:”Nej. Men jag tvättade och städade allt i mitt rum. Dunya, jag är vacker, jag är ren! " Och Dunya tänkte och sa:”Allt är klart. Det är bara att alla tanter är indelade i två typer: kockar och städare. Jag själv, när jag har en nötkaka, lagar jag mat som en galning, och då tänker jag: ja, för vem är det här så mycket? Och du har alltså samma historia med städning."
Det var sant att jag tappade faktiskt denna stora avkoppling tio år i rad. Runt 2000 hade jag och Belenky äntligen en stor lägenhet. Och jag har två företag, skytte. Och så klagade jag en gång till Abdulov:”Sash, vad ska jag göra, jag klarar det inte ensam. Jag behöver en man som hjälper mig, men var ska jag leta? " Och han säger:”Jag har ett underbart par - Slava och Zhenya, de tar hand om mitt hus. Jag litar på dem som jag gör, de har till och med nyckeln till värdeskåpet, de är medvetna om allt. " Vi har gått med på det. Och så kom Zhenya till mig för första gången för att städa. Jag började tvätta fönstren och genast reste jag mig bredvid trasan. Zhenya började skada mig:”Du betalar mig pengar själv och vill du göra mitt arbete? Betala mig då mindre! " Hon är fortfarande affärskvinna! Jag var tvungen att ge all städning till henne. Vi var tillsammans i elva år. Men när Zhenya och Slava hade samlat in tillräckligt mycket byggde de sitt eget hus och slutade arbeta.
Nu sköter jag själv om mitt hushåll igen, men det är bara en fröjd för mig. Så det är lättare att inte bli uttråkad ensam av ensamhet! En gång pratade vi om detta med Gennady Khazanov. Jag säger: "Gen, ensamhet är den enda varelsen som aldrig kommer att lämna dig." - "Vilken bok är detta från?" - frågar Khazanov. Jag ler: "Från en opublicerad bok om ett farfars barnbarnsbarn till Vasily Rozanov."
