2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-05-20 19:02
”Jag frågade Zolotukhin:” Hur kan du publicera en lögn? Pratar du någon annans liv och kränker människor? " Han svarade:”Nina, jag är en författare. Jag får fantisera lite. " Jag hoppade nästan i taket:”Valery, en dagbok är ett dokument. Folk läser och tror dig … "Han vinkade bara trött ut:" Kom igen …"
Vi har inte pratat på väldigt många år.
Uppenbarligen tyngdes vår son Denis. Även om han inte berättade något för mig. Men när Allas svärdotter ringde:”Nina Sergeevna vill Tamara Vladimirovna verkligen fira det nya året med oss. Har du något emot? " Jag blev förvånad: "Vad är det här, och Zolotukhin, eller vad, kommer att bli?" - "Jo, naturligtvis". Och de sa till Tamara att jag bjuder in henne till en nyårsfest. Så många gånger vi samlades hemma hos oss, firade glada semestern. Senast vi träffades var 2012. Valery drack ganska mycket. Mot morgonen, när Tamara gick in i hallen för att klä på sig, meddelade plötsligt Zolotukhin i en ganska avgörande ton:”Det är det! Jag kommer inte att gå någon annanstans härifrån. " Troligtvis trött på vändningarna i hans förvirrade liv. Och det blev roligt för mig. Jag säger:”Stå upp! Din fru Tamara har redan samlats, och du måste gå …"
Sanningen, som är bättre att inte veta Efter publiceringen av Zolotukhins dagböcker, frågade Yuri Petrovich Lyubimov: "Valery, är du inte rädd för att de människor som du doused med lera kommer att stoppa ditt ansikte?"
Zolotukhin skrattade. Och jag vet att en skådespelerska från Taganka Theatre verkligen gav honom en smäll. Jag läste hur Valery beskrev deras anslutning - av, äcklig - kom till omklädningsrummet och stängde upp. Jag vet vem vi pratar om, jag kommer inte att namnge namnen.
Zolotukhin förde sina dagböcker länge. När vi var gift dolde han dem inte för mig. Tvärtom erbjöd han: "Kanin, läs den!" Jag minns inte exakt vid vilket ögonblick, men plötsligt försvann ännu en anteckningsbok från bordet. Det intresserade mig förstås. Hon låg i klar syn hela tiden, men här är hon inte. Men om du inte vill att dina anteckningar ska läsas, göm det bättre. Jag hittade dagboken och då lärde jag mig först om min mans otrohet.
Valery skrev om Iya Savvina. De övade sedan ihop något på Taganka -teatern, men Zolotukhin var hemma hos henne och tyckte av någon anledning synd om sin son. Enligt det sätt det beskrivs fanns det ingen tvekan: det fanns ett visst förhållande mellan dem. Valery jämförde henne till och med med mig och bestämde själv smärtfullt frågan: vem av oss två är bättre? "Ändå är Shatskaya bättre", avslutade han sina tvivel. Denna "seger" gav mig inte glädje. Det fanns en känsla av äckel och en önskan att omedelbart gå till duschen - jag är en skrämmande person. Naturligtvis var det ett samtal mellan oss, han på något sätt kom med ursäkter, ursäkter. Jag har förlåtit, men jag har inte glömt. Det är omöjligt att glömma sveket.
Jag tror på tecken, på speciella tecken som ödet sänder, jag har haft profetiska drömmar mer än en gång. Zolotukhin är inte min man. Inte dåligt eller bra, men bara inte mitt.
Men här är det som är intressant: Valerys föräldrar hette Sergei och Matryona - en ganska sällsynt kombination av namn, du måste hålla med. Och min mamma och pappa hade samma namn: Matryona och Sergey. Båda Matryona är korta, medan Sergei tvärtom är lång. Olycka? Jag tror inte. Jag älskade min svärmor Matryona Fedoseevna. Och hon, enligt min mening, också. Men svärfar - Sergej Illarionovich - hade ett svalt humör. Han var ordförande för en kollektiv gård, en gång, säger de, slog han sin gravida fru. Men han har aldrig kränkt mig på något sätt. Antagligen behövde ödet av någon anledning dumpa mig i det som blev vårt äktenskap. Valery och jag träffades och gifte oss för att vi skulle få en son - en efterlängtad och mycket älskad. Räcker det inte ?!
De första tre åren älskade vi varandra verkligen. För inte så länge sedan, på mezzaninen, hittade jag ett bunt med brev från den tiden Zolotukhin.
"Jag kan inte leva utan dig. Du och jag kommer som en regnbåge att gå igenom livet …”Regnbågen försvann snabbt. Och Valery gjorde mycket för det här. Ibland verkade det som att jag hatade honom. Men klagomålen glömdes bort, vårt förhållande förbättrades. Återigen tänkte jag i hans dagböcker som "Bunny", och inte som "Shatskaya". Familjen måste skyddas - så här uppfostrades jag av min mamma, så jag förlät, uthärdade … Fram till nästa brott. Men våra relationer försämrades bara, blev till intet. Jag insåg allt tydligare att det var en främling i närheten. Hon frågade: "Valery, gå bort, snälla." Själv begärde hon skilsmässa. Jag förstår inte varför han blev kvar. Förmodligen säger de sanningen att det är svårt för män att skilja sig inte från sin fru, utan från deras välbekanta omgivning. Valery gjorde mig så orolig att jag skrev ett uttalande om underhållsbidrag. Ekonomiskt levde vi hårt. Även om Zolotukhin agerade i filmer och uppträdde på konserter.
Denis var avklädd och gick runt i några slags trasor. Jag själv tog avrättningsföreläggandet till Mosfilm -studion. Skam! Förresten, efter vår officiella skilsmässa köpte Valery snabbt en lägenhet, en ny bil, en dacha. Så det är sant, han sparade pengar, gömde dem …
En gång hände en hemsk, till och med skamlig historia med mig. En gång efter föreställningen kom min vän Lena till min teater för att presentera henne för sin älskare. Tillsammans övertalade de mig att sitta i närmaste restaurang - bokstavligen en halvtimme. Champagne berusad på tom mage muntrade upp mig, slappnade av, "en halvtimme" har länge gått - jag tappade koll på tiden. Efter att ha spenderat de tillgängliga pengarna bestämde vi oss för att inte skingras. Vi gick för att låna av vänner, hamnade i en annan restaurang.
Kväll. Orkestern spelade en melodi från den då populära filmen "Generals of the Sand Quarries". Jag blev känslosam och bad musikerna spela igen, satte mig på scenkanten. Och ingenting skulle ha hänt: jag skulle ha lyssnat och återvänt till mitt bord, men en oförskämd tant, en restaurangarbetare, störde mitt idylliska tillstånd och tog utan tvekan tag i ärmen:”Varför sitter du här? Gå till platsen omedelbart! " Men jag vägrade gå, ord för ord, konflikten blossade upp allvarligt. Och jag avslutade min monolog om ofullkomligheten i den ryska verkligheten och mänskligheten i allmänhet på polisstationen. "Om jag hade ett maskingevär skulle jag skjuta er alla här!" - sa jag till vakterna. Jag hade också fräckheten att be om en rundtur i denna institution. Synen av berusade och skrikande människor fick mig att känna igen mig.
"Har du en make? frågade polisen mig. - Ring honom. Om han kommer, släpper vi dig. " Och jag ringde. Lyckligtvis var Valery hemma. Försökte behålla resten av mitt lugn, förklarade jag för honom var jag var och att om han inte tog bort mig, skulle jag behöva övernatta på polisstationen. Zolotukhin kom inte för mig! Tja, vilken man skulle lämna i en sådan situation även en oälskad fru?! Nästa morgon, tyst och skyldig, bad jag polisen att inte rapportera till teatern. Min position var redan svår. Det enda som saknades var skandalen med polisen.
Av skam föll jag nästan igenom scenen
Vi dök upp på Taganka Theatre tillsammans med Zolotukhin. Men de sa inte att vi är man och hustru. En av åskådarna är Yuri Petrovich Lyubimov.
I stället för dekoration finns det två stolar på hans kontor. Inte ens ackompanjatören kom. Därför "torkar" vi, utan musik, en duett från någon operett: "Ah, Vasya … Ah, Dusya …" Och de blev accepterade! Snart började repetitionerna av "Antimirov", en föreställning baserad på Andrei Voznesenskys verk. Valery och jag kom också in i den nya produktionen. Och sedan inträffade en incident. Jag väntade hela tiden på att någon skulle säga till mig: "Förbered en sådan dikt." Men ingen sa till mig någonting. Sedan visade det sig att jag helt enkelt inte förstod: vi var tvungna att välja en dikt för oss själva. Och nu premiär, och jag har inte lärt mig "lektionen". Men hon tog scenen. Jag står. Alla läser i sin tur poesi, och jag, den enda, rör mig tyst från plats till plats: nu reser jag mig upp, vänder mig sedan åt sidan eller sitter på rampen. I allmänhet, skräck! Av skam var hon redo att falla genom scenen. Då sa Alla Demidova: hennes man, manusförfattare Vladimir Valutsky, författare till den berömda "Winter Cherry", efter att ha sett föreställningen, sa att han gillade Shatskaya mer än någon annan.
Mitt skådespelaröde på Taganka var ojämnt.
En gång hade jag en öppen konflikt med Lyubimov. Ett möte hölls i teatern, där ledningen som en gest av välvilja lade ut en låda med champagne. Ganska konstigt, för många drickande skådespelare arbetade på Taganka. Då och då hotade Yuri Petrovich att skjuta antingen Zolotukhin med Vysotsky, sedan Bortnik. Och sedan champagne. Kanske ville ledningen utmana artisterna till ett uppriktigt samtal. Jag var deprimerad. Just nu lät Lyubimov mig inte spela en roll i pjäsen "Trähästar". Dessutom kränktes han vid repetitionen, varefter jag, vrålande, sprang hem.
I allmänhet bestämde jag mig för att visa karaktär. Köpte min egen flaska champagne. En i omklädningsrummet, som satt framför spegeln, drack lite och kände lite spänning, gick in i hallen, där detta möte redan ägde rum. Yuri Petrovich pratade med Vanya Dykhovichny och Lenya Filatov. Men när jag kom in, fortsatte att kommunicera, tog jag inte hans ögon från mig. Jag satte mig i en tom plats. Var redan i en bra grad. Och plötsligt sa Yuri Petrovich något till mig som verkade kränkande. Här slog jag igenom. Jag reste mig och sa högt:”Yuri Petrovich, du - g…. Otrevlighet är ditt öde. " Det blev en paus, teaterchefen kunde inte hitta något bättre än att snarast stänga mötet. Efter min prestation så var det dumt att förvänta sig bra roller. När Lyubimov började iscensätta Mästaren och Margarita fick jag rollen som en dam i en variation med en enda rad.
Men vi måste hylla Yuri Petrovich. Vilket förhållande han än utvecklade till konstnärerna överskuggade de inte hans yrkeskvaliteter. En dag kom skådespelerskan som tilldelades rollen som Margarita inte till repetitionen. Yuri Petrovich frågade mig oväntat: "Nina, kan du texten?" - "Jag vet". Han blev förvånad:”Ja? Gå sedan till scenen. " Och jag drömde om att spela Margarita. Och jag fick den här rollen, som i Bulgakovs roman. Kom ihåg, Woland säger till Margarita:”Be aldrig om någonting. De själva kommer att erbjuda och de själva kommer att ge allt …"
Vysotskijs sista kyss
Volodya Vysotsky var utan tvekan en av de ljusaste figurerna i Taganka. Jag minns hur han kom till teatern. Vysotskij såg då blygsam ut: en bouclejacka, en keps … Men han hade ett underbart och oväntat leende.
Han var en utmärkt berättare, visste hur man skämte och sjöng även då sina berömda galna låtar. En gång besökte vi, konstnärer, Yuri Petrovich Lyubimov. Hans fru Lyudmila Vasilievna Tselikovskaya tog emot oss hemma någon dag eller efter nästa premiär. Hon var en underbar värdinna, hon var alltid varm, mysig och tillfredsställande. Naturligtvis drack vi, pratade om vår teater, om konst. Vysotskij sjöng. Inklusive låten "I don't love", där han hade följande ord: "… Jag gillar inte våld och maktlöshet. Och jag är inte ledsen för den korsfästa Kristus. " Tselikovskaya sa: "Volodya, det här är inte möjligt, det är inte bra." Och raden gjordes snabbt om och lät annorlunda: "… det är bara synd för den korsfästa Kristus."
Vysotskij fyllde i ett frågeformulär och frågade vem du anser vara din vän: "Zolotukhina."
Valery var otroligt stolt över detta. Och under de första åren av "Taganka" mellan honom och Volodya fanns det verkligen en god uppriktig vänskap. Tillsammans agerade de i filmer - i Gennady Polokas "Intervention", i "Master of the Taiga". Valery och jag bodde sedan på Palchikov Lane, i en gemensam lägenhet. Nu på denna plats är Olympic Avenue. Och i slutet av 60 -talet kom Volodya dit med sin fru Lyusya Abramova, Venya Smekhov med sin Alla. Jag - tyvärr! - Jag var inte en bra värdinna, och det fanns ingen tid att laga mat: en repetition på morgonen, en föreställning på kvällen, varefter ett ganska stort företag lätt kunde komma till oss. En gång kommer jag ihåg, Volodya, Sasha Kalyagin, någon annan kom: ungefär sex personer, och det finns tre dumplings i kylskåpet. Och inget mer. Fler gäster körde upp och visade säkert upp vodka, ingen var orolig för mellanmålet.
Allt uppfattades då som roligt. Senare, från någonstans på bordet, dök plötsligt upp många, många jordgubbar. Och självklart sjöng Volodya. En på morgonen, två, tre … Sommar, fönstren är vidöppna, Vysotskijs röst hörs i hela distriktet, han kunde helt enkelt inte sjunga tyst. Men vad som är förvånande: ingen av grannarna klagade, ingen trummade ilsket på batterierna. Plötsligt ringer det på dörren. Jag öppnar med fullt förtroende att det här är polisen. Det visade sig att en man från lägenheten mittemot: "Kan jag lyssna på dig?"
När Marina dök upp i Volodyas liv fortsatte vi att kommunicera i flera år till. En gång hade vi ett företag - vid den tiden hade Zolotukhin och jag fått en tre -rumslägenhet på Rogozhsky Val. Vi satt och drack mycket gott. Jag gick in i köket, Marina följde efter mig.
Och plötsligt började hon gråta. Det var så oväntat, för just nu verkade Marina helt nöjd. Jag frågar henne: "Vad hände?" - "Nina, han vill inte att jag ska flytta till honom i Moskva." Vi tände en cigarett, jag började övertyga Marina om att det skulle bli svårt för henne här. Volodya skyddar henne bara. Och då tänkte jag: egentligen - varför? Är det för att om Marina bor här permanent, kommer Volodya inte att kunna besöka henne i Paris? Att resa till Frankrike och sedan runt om i världen gav honom en känsla av frihet och oberoende av makten. En sådan fikon i fickan.
Volodya var i en speciell position - Lyubimov förlåtade honom både spree och upptåg. Jag minns dock en incident som gjorde Yuri Petrovich allvarligt arg. Den kvällen spelades "Rush Hour" -uppträdandet på Taganka. Och samtidigt, i ett av Moskvas kulturpalats, gav de "The Good Man from Sezuan", där Volodya spelade.
Tänk dig nu en bild. Under massscenen i Rush Hour, när skådespelarna skildrar invånarna i Warszawa och går i olika riktningar under ficklamporna, händer något konstigt. I strömmen av anständigt klädda "polacker" flimrar några ragamuffins. Artisterna på scenen börjar "injicera", de håller knappt tillbaka sitt skratt. Det visade sig att Vysotsky och tre vänner som var inblandade i "Good Man …", under pausen, utan att ta av sig kostymerna, klev in i Volodins bil och rusade till "Taganka" för att kort gå upp på scenen, excitera alla och återvända till rekreationscentret för andra akten. Dagen efter tillrättavisades deltagarna i den homosexuella huliganismen.
Men oftare förlät Lyubimov Vysotsky.
Han lät honom åka till Marina i flera månader, ersatte föreställningen när Volodya hade en hets. Om det var möjligt, förstås. Under en turné i Frankrike, i Marseille, kom några viktiga personer till Hamlet. Och Volodya fick ett sammanbrott, han började dricka och dök inte upp vid bestämd tid på teatern. Sedan gick Yuri Petrovich tillsammans med David Borovsky på jakt efter honom. I en taxi körde vi runt på alla tavernor där Vysotskij kunde ha varit. De hittade honom, tog honom till teatern. Volodya såg hemsk ut, mådde dåligt. Franska läkare gav honom några injektioner. Enligt min mening kom till och med Marina. Men vi var rädda för att prestationen skulle misslyckas. En otrolig spänning hängde bakom kulisserna. Det är omöjligt för en person i ett sådant tillstånd att spela, och till och med Hamlet. Och Volodya spelade. Han hade liten styrka, hans röst satte sig, men han drog ut rollen från tarmen, på en kolossal nerv. Och, naturligtvis, på bekostnad av hälsan … Ibland tog Lyubimovs tålamod slut.
Han hotade att sparka Vysotskij. En gång ville jag introducera en ersättare för rollen som Hamlet. Föreslagen till Lena Filatov, Dima Shcherbakov och Zolotukhin. Killarna vägrade omedelbart och Valery började repetera. I hans dagböcker beskrivs hela denna situation mycket känsligt. Men jag vet att Demidova och Smekhov valde att inte delta i dessa repetitioner. För de visste hur Volodya värdesätter rollen.
Vysotskij ställde ett villkor till Zolotukhin: "Om du spelar i Hamlet kommer jag att avsluta alla relationer med dig." Lyubimov tillät inte Valery att gå på scenen i denna föreställning, och han och Volodya fortsatte att kommunicera, men vänskapen mellan dem var borta. Under 79: e året, under en konsert i Tbilisi, ringde Vysotskij till Filatovs hotellrum och frågade:”Slöhet, är inte Valerka i närheten?
Berätta ingenting för honom, kom till mig i nummer ett. " Och i ett samtal med Lenya gav Volodya en osmickrande karakterisering till Valery: de säger att jag själv förstod allt om honom sent, så latskap, du måste veta vem du väljer som dina vänner.
Pappa, ville du presentera den här teatern för mig?
Det hände så att jag deltog i en pjäs där Volodya spelade sin sista och, enligt många, den bästa rollen. Det handlar om iscensättning av romanen "Brott och straff" av Dostojevskij. Jag spelade Dunya, Raskolnikovs syster, Vysotsky - Svidrigailov. Jag minns hur vi repeterade med honom. Volodya är ledsen. Han klagade till mig:”Mitt ben gör ont. I allmänhet mår jag dåligt. " Han hade drygt ett år kvar. Men nu leker vi med honom en scen där min hjältinna tappar medvetandet.
Volodya måste knäppa upp den övre knappen på min klänning, men plötsligt lutar han över mig och kysser mig plötsligt passionerat, som en man. Det var inte Vysotskijs kyss, utan Svidrigailovs. Och han kysste inte mig, utan min hjältinna … Specialiteten i vårt yrke är sådan att gränsen mellan scenen och det verkliga livet ibland raderas. Endast mycket stora artister, som Vysotsky, kan uppnå en sådan stat. Men från Leni Filatov, som stod i vingarna och såg allt, flög jag sedan in. Lenya gav mig ett bra hack för den här kyssen, även om jag var helt oskyldig.
Jag läste i Zolotukhins dagbok om Lenya och mig:
”14 december 1990” Filatov presenterade en autograferad bok för mig. En gång gav jag honom manuskriptet till "Bounce", och han lämnade det någonstans på en bänk.
Och nu, i ett år, eller snarare 11 år, har han bott med min fru Ninka …”Vid den här tiden hade jag officiellt skiljt mig från Zolotukhin i 12 år … Och medan jag var hans fru kunde han inte ha känt om vår hemliga affär med Lenya. I tio år visste bara min vän Masha Politseimako om Filatov och mig på teatern. Hon var vår hemliga brevbärare och förde anteckningar. Förhållandet var inte lätt. Lenya var gift och vågade inte lämna familjen. Jag undvek honom, försökte glömma …
En gång gick min vän och jag till en spåkvinna som någon rekommenderade oss. Vi drog oss till kanten av Moskva - det var inte för lat. Hon lade ut korten på mig och sa: "Din chef kommer att förändras." Här tror jag, vilken lögn. Lyubimov kommer aldrig att lämna teatern. Om några år stannar han utomlands och Anatoly Vasilyevich Efros kommer till Taganka …
Och spåmannen fortsätter: "Du kommer att gifta dig med en man som länge har älskat dig." Vi borde inte ha rest så långt, avslutade jag. Men spåmannen hade rätt …
När Lenya skilde sig från sin fru kunde vi öppna upp vårt förhållande för alla. Detta hände på 82: e året. Teatern åkte på turné till Finland och Lenya flög till Colombia för att skjuta Sergei Solovyovs film "De utvalda". När han såg mig av gick han upp på bussen och kysste mig på läpparna framför alla. Alla tystnade plötsligt, det blev förvånansvärt tyst. Lenya flyttade från Colombia till mig, vi började leva tillsammans. Förresten, min son Denis var den första som visste om vår kärlek till Lenya. Han var inte ens tio när jag och Valery skildes. Jag lugnade honom, lovade att vårt liv bara skulle bli bättre.
För Lenya Filatov kommer att bli min man. Deniska var glad, han älskade Lenya mycket …
Jag kommer ihåg att Lenya och jag var på ett sanatorium i Kislovodsk. Vi anlände till Moskva och upptäckte att det stormade. Vi fick höra att Lyubimov skulle skriva under papper om privatiseringen av teatern bakom konstnärernas rygg och överföra truppen till kontraktsystemet. Jag utesluter inte att många konstnärer kunde befinna sig på gatan. Någon kom ihåg anmärkningen från Petit, den lille sonen till Jurij Petrovitsj, när han först fördes till Taganka: "Pappa, lovade du att ge mig den här teatern?" Jag satt på många möten där, som vi trodde, teaterns öde och vårt öde bestämdes. Och mina tankar gällde Lena. Hans tryck gick då bara ur skala. I själva verket gjorde Lyubimov lite att göra med Taganka på den tiden.
I väst hade han fortfarande kontrakt och skyldigheter. Enligt min mening var hans familj fortfarande där - Katalin och Peter. Att bo utomlands var otroligt bekvämare. Här finns förödelse och fattigdom. Och de gyllene åren av "Taganka" är tidigare, vi lyckades inte upprepa framgångarna för dessa år. Och skådespelarna föll i panik:”Varför väntade vi på honom? Han behöver oss inte. Det är gudlöst att göra detta mot människor. " En lång och smärtsam del av teatern började. De slet sönder de levande.
De behandlade Filatov mycket bra på teatern, älskade och litade på. Han sa till mig: "Nyusenka, jag vill verkligen inte delta i det här, men jag kan inte lämna människor." Leni hade press under 200, men han talade vid möten, gick till domstolarna. Vi vann totalt 26 fartyg! Stort tack till våra vänner med Lenya, advokater - Katya Duraeva och Lera Gorbacheva.
Lenya ville inte leda teatern "Commonwealth of Taganka Actors". Han sa: "Killar, jag är först och främst en konstnär." Han har redan lagt en oacceptabel mängd energi på allt detta - trots allt var det splittringen av Taganka som gav drivkraft för Lenins sjukdom …
Vi började arbeta med den nya Taganka -scenen. Zina Slavina, Tanya Zhukova, Inna Ulyanova, Ramses Dzhabrailov, Natasha Sayko lämnade med oss. Nikolai Gubenko blev konstnärlig ledare. Det var synd att tårar lämna vår mycket gamla, lilla, men så "bad" scen. Masha Politseimako, Alla Demidova, Venya Smekhov, Valery Zolotukhin stannade kvar hos Lyubimov. Vi kunde inte ens kommunicera med dem, prata. Någon sa: "Om Yuri Petrovich ser detta kommer han att sparkas ut ur teatern."
Resten är känd. "Taganka" upphörde sakta men säkert att existera. Många skyller på Katalin Lyubimova för det som hände. Det är svårt för mig att bedöma, detta drama utspelade sig utan mig och utan Leni. Nu, efter att många år har gått, minns jag allt oftare och med omöjlig kärlek den unga och legendariska "Taganka", mitt "lilla hemland". I dessa minnen är vi så unga, så vackra och glada och älskar så varandra. Och Yuri Petrovich älskar oss.
