Margarita Sukhankina: "Jag Var Rädd För Att Flyga Med Razina"

2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-08-25 03:56

”Ljudteknikern stängde av Razins mikrofon. Musik dundrade, och bara de som stod direkt vid scenen kunde höra hennes övergrepp mot mig. Men det här gjorde bara Svetlana ännu mer arg: hon vände sig om och slog mig med en mikrofon på huvudet överallt …"

- Hela september ringer mina vänner mig. De säger:”Rita, vi har läst vad Razin berättar om dig - det här är outhärdligt! Hur är det möjligt? Men de som känner mig väl förstår detta. Och resten av folket är min publik, förresten! - Jag är rädd att de kanske reagerar annorlunda.

Det är trots allt andra gången som en solist som lämnar Mirage -gruppen ger en intervju där jag framstår som ett monster. Först gjorde Natasha Gulkina detta, nu Svetlana Razina. Och om jag för första gången uthärdade, inte kommenterade någonting, oavsett hur kränkande det var för mig, nu är det tydligen dags att berätta hur allt verkligen hände. Annars kan inte denna snöboll av lögner stoppas …

Ingen annan musikalisk grupp skakas av sådana skandaler som vår "Mirage". Det måste finnas någon anledning till detta! De säger - det finns ingen rök utan eld … Att döma av intervjuerna av mina tidigare partners - Natasha och Sveta - det visar sig att denna anledning ligger i mig. I min förment outhärdliga karaktär och stjärnfeber. Det är intressant hur man i detta fall förklarar att när Natasha och Sveta på 80 -talet arbetade i "Mirage" i par och de inte ens såg mig, förde de ett verkligt krig med varandra och mätte vars "krona" är bredare …

Nu kommunicerar de igen, och sedan slutade saken i ett fullständigt uppbrott och långsiktigt ömsesidigt hat. Så vem är skyldig för att "Mirage" slits sönder av interna motsättningar? För att vara ärlig tror jag att anledningen ligger i själva idén med bandet och, hur roligt det än kan verka, även i namnet. Allt byggdes ju ursprungligen på optisk illusion! På scenen "Mirage" skildrades de inte alls av de människor som verkligen var ryggraden i gruppen …

Jag läste hur Gulkina och Razina säger att jag "fångade en stjärna" genom att börja spela i "Mirage" på 2000 -talet. Jag ler - jag blev sjuk av stjärnfeber mycket tidigare, när jag var solist i Popovs barnkör.

Vi reste sedan över hela världen: i Turkiet sjöng vi på turkiska, i Holland - på nederländska … Och jag lyckades finslipa mitt uttal så mycket att holländarna tog mig för deras. Jag minns att de efter konserten omringade mig, applåderade och utropade:”Prima! Prima! " Och jag är antingen 12 eller 13 år gammal. Tja, hur kan du skydda taket så att det inte blåser bort? I allmänhet började jag beordra andra korister: du står där och du kommer hit … Jag låtsades vara den främsta. Men barnen satte mig snabbt på min plats:”Varför började du plötsligt kommunicera i en sådan ton? Kom igen, kom ner från himlen tillbaka till jorden. " Jag lugnade ner mig …

Det finns ett sådant jobb: öppna munnen för ljudspåret

Drömmen om att bli operasångare tog mig till uterummet. Jag studerade redan där när en barndomsvän - kompositören Andrei Lityagin - bjöd mig att bli solist i gruppen han skapade.

Självklart tackade jag nej. Vad är du för scen?! Andrey trodde att jag förr eller senare skulle ändra åsikt, men bestämde sig för att det var dumt att vänta på vädret vid havet. Och han bad mig spela in fonogrammen för hans sånger, vilket jag gjorde - under förutsättning att mitt efternamn inte skulle nämnas någonstans. Och sedan rekryterade Lityagin ett team, vars ansikten vid olika tidpunkter var 18 solister. Och "Mirage" sprängde listorna. Natalia Gulkina och Svetlana Razina och Irina Saltykova och Natalia Vetlitskaya och Tatyana Ovsienko dök upp på scenen under detta märke. Några av solisterna hade goda sångförmågor och kunde i princip sjunga själva, andra saknade helt röst. Men för Andrey var det inte viktigt. Alla konserter gick trots allt till mitt fonogram, tjejerna sjöng i bästa fall tillsammans med henne och oftare öppnade de bara munnen.

Lityagin trodde att deras verksamhet var att starta hallen, det vill säga att förmedla till hallen den energi som finns i låtarna. Han berättade för tjejerna:”Det finns ett sådant jobb: att öppna munnen för ljudspåret. Vill du göra det här enkla jobbet för bra pengar? Snälla du! Men vi har ett krav: du måste vara groovy, glad. Om du slutar vara så kommer vi att ersätta dig med någon annan. " Det visade sig att Mirage -solisterna bara annonserade Lityagins låtar framförda av Sukhankina. Ibland bad jag, upp till halsen i uterummet, vid nästa inspelning av fonogrammet, och bad till Andrey:”Nå, snälla, ta en annan sångflicka! Tja, befria dig redan från "Mirage". Och han svarade alltid:”Nej, jag vill att du ska vara den enda sångaren i gruppen. Jag behöver ingen annan röst."

Han förklarade senare att en studioinspelning är som en stämpel i ett pass.”Innan du gifter dig riskerar du inte att dela din egendom. Men han tog ett steg åt sidan, tog sångartisten - du går in i riskzonen. "Kreativt äktenskap", kära, jag behöver bara med dig och med ingen annan, och "Mirage" ska inte ha någon annan röst än din ".

Samtidigt övergav Andrei inte försöken att övervinna min ovilja att komma fram. För att väcka kreativ svartsjuka hos mig bjöd jag in många gånger till konserterna i "Mirage", som sedan samlade arenor. Vi satt i hallen som bröt ut i applåder och Andrei sa:”Se bara vad publiken gör! Hur reagerar tittarna på din röst! " Men det störde mig inte. Absolut! Jag var glad i min akademiska musikvärld.

Bara en gång, 1988, var jag fortfarande tvungen att gå på scenen och sjunga live som solist av "Mirage" - inför uppdraget från Kulturdepartementet, som antog programmet. Det fanns ingen publik på min föreställning, och min inkognito led inte …

Efter det var det också upp- och nedgångar i mitt liv. Jag tog examen från Moskva -konservatoriet, studerade med hustrun till den store Svyatoslav Richter - Nina Lvovna Dorliak. Jag blev antagen till Bolshoi -teatern. Och sedan började urvalet för nästa "Belvedere" - det är en så prestigefylld sångtävling i Wien. Statskonserten skulle bestämma vilken av våra artister som ska gå, som alltid. Jag var en av de sista som sjöng - kommissionens medlemmar nickade redan klart. Men min aria av Orfeus från Glucks opera fick en av dem att vakna.”Jag vill att den här sångaren ska gå! sa han med en accent. - Tjej, lämna mig ditt telefonnummer.

Det visade sig vara en representant från Wien. Vid denna tidpunkt jublade tjänstemän vid Statskonserten:”Vad pratar du om! Det är upp till oss att bestämma vem som ska åka och vem som inte vill! Margarita, våga inte ge telefonnumret! Sammantaget kände jag mig otroligt cool igen. Och eftersom jag fortfarande skickades till tävlingen bestämde jag mig för, här är min bästa timme! Utsikterna var de ljusaste: tävlingens första pris, huvudspelen i Bolshoi … Allt rasade över en natt. När jag kom till Wien upptäckte jag att jag hade tappat rösten. Antingen blåste det ut mig någonstans, eller så åt jag glassen dåligt. Naturligtvis försökte de behandla mig, de hällde i liter medicin, men förgäves. Rösten återkom först efter tävlingens slut. Chansen var förlorad. Jag föll i förtvivlan! Att mitt liv är över och att inget bra kommer att hända mig, jag var helt övertygad!..

Men än en gång visade det sig vara fel. När hon återvände till Moskva fick hon en utmärkt roll i Bolshoi …

Jag har stått på scen hela mitt liv, och vem är du?

År gick och Andrey Lityagins önskan gick i uppfyllelse - min syn på livet och på mig själv har förändrats. På 90 -talet gick den klassiska musiken igenom svåra tider. Och när jag slängde bort falsk snobberi tittade jag mot scenen. Jag insåg att låtarna jag spelade in för Mirage inte åldras och inte glöms av allmänheten av en anledning. De är trots allt mästerverk i sin genre! Och kanske är dessa låtar det bästa jag har gjort i mitt liv. Problemet var att det inte fanns någon Mirage kvar vid den tiden. Förutom den ynkliga ersatz, som användes av några av de tidigare solisterna i gruppen, som reste runt i Ryssland på samma sätt som löjtnant Schmidts barn och höll konserter påstås av Mirage -gruppen.

De arbetade utan rätt, till ett primitivt fonogram. Men ingen av de tidigare Mirage -solisterna har officiellt tillstånd att antingen framföra låtarna i denna grupp eller använda detta märke. Det finns bara en riktig grupp "Mirage" av Andrey Lityagin och en riktig solist, gruppens röst - det är jag … I Moskva är sådana grupper rädda för att uppträda, men vårt land är stort, och i Sibirien, i Fjärran östern finns fortfarande falska "Mirages" … Vad kan du göra! Inte alla solister, som Irina Saltykova, Natalya Vetlitskaya och Tatyana Ovsienko, lyckades, trycka av från Mirage, för att hitta sin egen väg …

2004 ringde Natalia Gulkina till mig och frågade: "Rita, hjälp mig att påminna landet om mig själv."

Det visade sig att PR -byrån, med hjälp av vilken Gulkina ville värma upp intresset för sig själv, sa rent ut:”Natasha, journalister kommer inte att vara intresserade av att skriva om dig. Men om du visas ensam med Rita Sukhankina, som har stannat bakom kulisserna hela sitt liv, kommer det att vara en sensation! " När han diskuterade villkoren för samarbete frågade Natasha: "Tja, hur mycket skulle du vilja få?" Jag svarade: "Det är rättvist för dig och mig att dela avgiften lika." -”Lika mycket? - Gulkina blev förvånad. "Men jag har stått på scen hela mitt liv, jag har ett igenkännligt ansikte, och vem är du?" Vid eftertanke bestämde hon sig ändå för att hon verkligen behövde ett "lok" för att återvända till scenen och gick med på mitt förslag … Nu förstår jag att Natasha redan från början uppfattade vårt samarbete som något tillfälligt.

Hon drömde om att ge sig ut på en soloresa så snart som möjligt. Jag räknade med hjälp av Sergej Lavrov, som jag speciellt tog med till Mirage som en co-producent av Lityagin. Men Lavrov visade sig vara en alltför erfaren professionell och sa till henne:”Natasha, antingen uppträder du ensam med Rita, eller inte alls. Hennes röst är vad "Mirage" förknippas med i första hand. Och bara i det andra - med ditt ansikte. När allt kommer omkring hade Mirage många ansikten …"

Vem är du för att hjälpa mig?

Vi började hårt. Först möttes vi av halvtomma hallar. Efter konserten kom människor fram och sa:”Ingen förväntade sig att du är äkta. Alla trodde det igen någon slags "vänster". Vi bekämpade Mirages tappade rykte tum för tum, konsert efter konsert.

Och till slut vann vi! Jag minns hur producenterna jublade:”Natasha! Ritka! Och denna stad är intagen! " Nu gav "Mirage" minst 20 konserter i månaden. Vårt mod var otroligt! Och då brydde jag mig inte alls om att Natalya gjorde anspråk på det enda ledarskapet. Dessutom hade hon objektivt sett först makalöst fler fans än jag. De träffade Natasha, journalister krullade alltid runt henne, och jag traskade efter, för ingen kände igen mig av syn. Natasha gillade ibland att särskilt betona vår ojämlikhet med henne. Och ändå blev jag inte kränkt, jag förstod: det var mitt eget fel att folk kände min röst, men inte mig!

En rolig situation hände i S: t Petersburg: regissören för konsertlokalen där vi uppträdde, från hennes kontor bakom scenen hörde rösten från Tatyana Ovsienko, som hon älskade mycket.

Jag blev förvånad, eftersom ingen Ovsienko meddelades vare sig i kontraktet eller på affischen. Jag gick ner till hallen för att titta. Och jag upptäckte att av någon anledning sjöng någon okänd kvinna med Ovsienkos röst - jag. Många fick då vänja sig vid att allt var precis tvärtom … Men så småningom hände det. Jag minns att det vid konserterna var folk på de främre raderna och istället för att dansa tittade de koncentrerat på mig. Jag frågade dem från scenen: "Varför dansar du inte?" Och de:”Vi drömde i tjugo år för att se vem som faktiskt sjunger alla dessa låtar. Det här är vad du är, visar det sig. " Samtidigt fortsatte jag att hålla mig i skuggan av Natasha, stod längst bak på scenen. Och Gulkina tändes, pratade mycket och villigt med allmänheten. En gång komplimangerade en kille från gruppen Technology med ett blått öga:”Tjejer, ni har en fantastisk allians!

Den ena är en sångare, den andra är en showman. Natasha blev lila av förbittring …

Ibland gav vi intervjuer tillsammans. Och så pratade jag om uterummet, om Bolshoi -teatern, om Popov barnkör. Men för Natasha var det outhärdligt när hon inte stod i centrum. Och sedan sa hon: "Och jag sjöng också i Popovs kör." En gång sa hon det, en annan … Och jag kunde inte motstå: "Natasha, varför säger du det, du sjöng aldrig där!" I allmänhet kunde jag förstå henne - Natasas naturliga sångförmåga är mycket bra. Men det här är en oslipad diamant, för som barn brydde sig ingen om att låta henne studera sång … Gulkina fick inte i fickan för ett svar: å andra sidan säger de:”Jag har stått på scenen hela min liv. Till skillnad från vissa …”Efter hand behärskade jag också denna vetenskap - att stanna på scenen.

Jag gav upp att försöka uppträda, som jag brukade, - i en klänning mot golvet. Uterumskola! Lyckligtvis är jag träningsbar. Och jag insåg snabbt vad showbranschen är. Lite efter lite började hon förkorta kjolarna och fördjupa urringningen. Jag klippte bokstavligen av den med en centimeter! Men viktigast av allt, jag tittade på filmer av popstjärnor, studerade manér, rörelser, stil … Jag slutade vara Cinderella-smutsiga tricket med stjärnan Natasha. Men hon vägrade erkänna det. Som tidigare, på scenen, sa Gulkina: "Jag har kommit till dig, så jag ska sjunga för dig idag …" Jag, jag, jag! Och inget "vi". Detta störde mig förstås. Jag började ställa frågor om detta ämne till producenten, regissören, Andrey. De lugnade mig:”Rit, du måste förstå, hon är van att spela, hon har jobbat på scenen länge. Ha tålamod, för Natasha kommer det att gå. " Men det fungerade inte …

Några av killarna rådde mig: när Natasha säger "jag" på scenen behöver du bara lägga till: "Jag också." Som om det är ett skämt. Jag gjorde just det, för vilket jag blev av med Gulkina i sin helhet. Det var uppenbart att jag började irritera henne kraftigt. När Natalia väl hade problem, kommer jag inte ihåg vilket, för jag blev chockad över hennes svar på mitt försök att erbjuda henne hjälp:”Du?! Till mig?! Vem är du för att hjälpa mig?"

Jag föll på trottoaren och såg henne skratta

Tills dess var det lättare för mig att ge efter för Gulkina, att gå åt sidan. På den tiden genomgick jag en ganska allvarlig operation och sedan dess vill jag inte ha någon negativitet, jag driver den ifrån mig själv. Livet är för kort och skört för att göra så här. Dessutom är jag ingen fighter. Fysiskt tål jag inte aggression, det är lättare för mig att springa iväg, gömma mig än att slå tillbaka.

Men min efterlevnad dämpade inte Natasha, särskilt eftersom hon hade en anledning till irritation: vågen av min popularitet växte. Ibland blev jag till och med rädd: det hände att människor på knä kröp ut på scenen, tog tag i mina ben, kysste mig! Korgar med blommor, beundrare - allt detta nu har jag inte mindre än "mest" Gulkina! Ungefär samtidigt försökte Natasha vända dansarna från vår grupp mot mig. Jag vet inte vad hon berättade för dem, men de vägrade bära kostymerna som de hade gjort speciellt för min klänning. De förklarade att de inte gillade kostymerna.”Tja, hur är det? - Jag babblade av förvirring. - När allt kommer omkring gick du till beslag, varför var du då tyst? " Men för närvarande vågade ingen öppna konfrontation.

Och så kom dagen då en dålig värld förvandlades till ett bra bråk … Innan nästa flytt från en stad till en annan fick vi ge en intervju till en lokaltidning. Korrespondenten visade sig vara väldigt ung, hon var uppenbarligen blyg och kunde fortfarande inte börja ställa frågor. Natasha begravde sig i sin mobiltelefon, skickade någon sms efter varandra. Vi sitter alla och väntar, flickjournalisten ler förvirrat, det är en tung paus i luften. Och det är dags för oss att gå! Jo, jag säger: "Natalya Valerievna, skulle du vara så snäll att titta upp från telefonen och prata lite med korrespondenten." Jag försöker säga allt detta skämtsamt, utan aggression. Men Gulkina hoppade upp och kastade bort stolen och sprang ut. Dagen efter visar det sig att inte bara hon inte pratar med mig, utan hela baletten. De talar inte på en dag, för det andra …

Vad ska jag göra? Du lägger ett leende på läpparna, du arbetar så att publiken inte märker något. Och då kom vår administratör Igor fram till mig. Hon säger:”Gulkina insisterar på att jag inte pratar med dig heller. Jag försökte förklara att jag är administratör och måste prata med alla för att organisera processen. Förstår inte! Jag kan inte arbeta i en sådan miljö och jag vill sluta. " Och så gjorde han. Vid denna tidpunkt började jag ringa alla våra direktörer som var kvar i Moskva. Jag frågar: så, säger de, och så har en bojkott förklarats för mig, killar, vad ska jag göra? Och killarna hittade inget bättre än att säga:”Rit, gå till Natasas rum och be om ursäkt. Så tänk om du inte är skyldig till någonting? Du kommer inte att falla ifrån det här! " Motvilligt gick jag och bad om ursäkt för ingenting. Men hon lyckades bara säga: "Natasha, låt oss gå på något sätt …" Till vilket hon hörde: "Gå härifrån!"

Och det är allt, och jag gick. Det är ju förståeligt: att prata med en sådan person är värdelöst …

Sedan dess har varje ord jag säger, varje steg, varje gest Gulkina tolkat som en fientlig handling. Jag kommer ihåg att vi arbetade på Poklonnaya Hill. Jag var nästan sen, kom i sista stund, och jag fick parkera nära scenen. Alla andra lämnade sina bilar på den officiella parkeringen. När konserten var över bad vår producent Seryozha Lavrov mig att ge honom ett lyft. Och så sätter vi oss in i min bil och blir tysta taxerade. Det finns en asfalterad trottoar, med all önskan att accelerera är det omöjligt. Dessutom var det en fyrverkeri: vrålen, ögonen är bländande! Och, viktigast av allt, det finns många människor runt. Med ett ord körde vi med en hastighet av fem kilometer i timmen … Och då ser jag - vår gitarrist går och drar sin gitarr på ryggen (jag kallar honom en sköldpadda, för hans gitarr är alltid som ett skal).

Och våra andra killar är med honom. Jag säger: "Sergei, låt oss köra fram till dem, låt oss säga adjö." Och plötsligt dyker Natasha upp i ljuset från våra strålkastare cirka tio meter bort. Jag säger:”Åh, Natasha är där med dem. Låt oss inte sluta då, vi kör bara försiktigt förbi”. Vi hade redan ett spänt förhållande till henne … Och så gjorde de. Redan 10-15 minuter har gått, vi åkte till Moskvas ringväg. Och plötsligt - ett samtal till Sergei i telefonen. Gulkin. Ropar: "Om den här varelsen försöker slå mig igen med en bil, tar jag en stor pinne och bryter alla fönster med den!" Och lite senare, när Natasha lämnade laget, började hon ge intervjuer: de säger att Sukhankina rusade mot mig med strålkastarna släckta, bromsade mitt framför mig, jag föll på asfalten och såg hur hon och producenten såg ut på mig och skrattar … Natasha upprepade gånger.

Vanligtvis kom en av producenterna ikapp henne, övertalade henne, lämnade tillbaka henne. Men i januari 2011 gjorde de det bara inte. Tydligen har alla redan slut på tålamod. Men besväret är att turnén var planerad sex månader i förväg, och överallt står det i kontraktet: två solister. Vad ska man göra? Producenterna tog beslutet att ringa Svetlana Razina utan att tveka. De kom ihåg att hon ringde flera gånger och bad om att få gå med i gruppen - tydligen hörde hon att något var fel med Gulkina och pekade på hennes plats. Men eftersom Razina tidigare inte publicerade ett enda ljud i Mirage, utan bara dansade och öppnade munnen för fonogrammet, betraktade ingen henne på allvar som en ersättare för Gulkina. Ändå måste vi hylla Natasha, hon kan sjunga och i allmänhet är hon en kolossal arbetare.

Och jag förberedde mig på allvar på konserterna.

En ger redan intervjuer om dig …

Mycket snart började alla mina problem med Gulkina komma ihåg som ett oskyldigt vänligt val - jämfört med vad som började hända i gruppen med ankomsten av Sveta … Vår regissör var den första som kände att något var fel. Han sa:”Killar, det här är en konstig historia! Bara den lata ringde inte till mig och frågade inte: är du inte rädd för att ta Sveta? Hon verkar ha ett drickproblem. Men vi tänkte att allt inte är så allvarligt. Och det var för sent att spela om något - Sveta hade redan förklarats som den andra solisten … Vi arbetade alltid med Gulkina live, och med Razina försökte vi sjunga ett par konserter. Men hon hade inte sångdata. Jag var tvungen att spela in delar av det på ett fonogram, och jag fortsatte att sjunga live.

Nu hävdar Sveta att hon bara gick med på att sjunga "till faner" ett tag, medan hon lärde sig repertoaren. Men det här är löjligt. Vad finns det att lära något? Det var samma låtar som "Mirage" - inklusive Razin själv - uppträdde i

80 -tal. De var inte som de tidigare solisterna - publiken kände dem utantill och sjöng omisskännligt på konserter! Allt skulle bli bra, men bara Sveta, av irritation, började spela dumt: att sänka mikrofonen när hennes fonogram spelades. De skrek från publiken: "Plywood!" - och lugnade mig inte, även när jag sjöng tänkte jag nog att eftersom Sveta bara öppnar munnen, då jag också …

Sedan visade det sig att Razina älskar att skämta, och hennes humor är generellt så märklig … Jag minns att vi var tvungna att delta i en enorm gruppkonsert tillsammans med Boney M, C. C. Ketch, Bad Boys Blue …

Inför konserten har vi en direktsändning på radion. Korrespondenten frågar:”Nu får du se Liz Mitchell. Vad säger du till henne när du träffas? " Razina svarar: "Jag ska säga till henne:" Fy yu, Liz! " En häpnadsväckande tystnad hängde i radiostudion … Hon kunde också”skämta” på konserten och tilltalade publiken:”Varför kom du? Detta är g … men är det att lyssna? Har du inget annat att göra? " Ordet "g … men" var i allmänhet hennes favorit "term" … Sveta kom undan med det. Det var trots allt omöjligt att sparka henne: hon arbetade i mindre än ett år, det är ofta omöjligt att ändra gruppens sammansättning, dessutom har affischer redan lagts ut, biljetter med våra namn har skrivits ut … Producenterna förlåt Sveta även vad ingen förlåter och aldrig i showbranschen! En kväll innan ett speciellt evenemang - vi skulle uppträda på mässan inför potentiella kunder - ringde Razina och sa att hon inte skulle kunna jobba ikväll.

Hon var tvungen att snabbt flyga till Spanien, för det finns ingen att hämta sin dotter från sin semester. Det är omöjligt att beskriva den stress som vår producent, regissör upplevde vid det tillfället … De utvecklade en kraftig aktivitet för att organisera en returbiljett till Sveta och hennes dotter på morgonen, de var redo att betala alla pengar för flygningen, om bara Razina hann uppträda. Men som svar får vi höra några oklara ursäkter från henne. Det är bara klart att Razin inte kommer att flyga till Moskva. Sanningen dök snart upp: det visade sig att Sveta hade planerat en resa till Spanien för länge sedan. Men hon lurade laget utan att berätta för någon om det.

Och naturligtvis var Sveta glad över att utveckla temat som startades av Natasha Gulkina: vem är du, säger de, är du?

Vi står på scenen hela vårt liv, och så vidare och så vidare. Med den enda skillnaden att Gulkina sa allt detta medvetet, och Sveta bara när hon var i ett ganska konstigt tillstånd. Först och främst hårdnade hennes ansikte, glasögonen glasade - och sedan började det! Med vad det var kopplat - jag vet inte exakt. Kanske med alkohol. I alla fall har kunderna klagat på det flera gånger. Men kanske blev hon aggressiv under påverkan av hög musik - de säger att detta händer med vissa hälsoproblem …

Snart började jag märka att i det här ljuset, av någon anledning, grips olika tunga föremål på scenen och kommer fram till mig med dem. Det började bli läskigt, särskilt från hennes stoppade, uttryckslösa ögon.

I sådana fall försökte jag röra mig så obetydligt som möjligt över scenen bort från den. Men för tillfället bytte Sveta inte över till aktiva "militära" åtgärder. Det slog igenom i Gelendzhik - på grund av hur jag tillkännagav låtarna: "Dina favorit hits av kompositören Andrei Lityagin." Jag tycker att detta är normalt, eftersom Mirage är Andreys grupp, som mest sjunger hans låtar. Författarna till texterna är olika, gruppens solister förändras och Lityagin är ett konstant värde. Och nu bryter Sveta återigen igenom till skämt på scenen. Hon säger: "Nej, faktiskt, Shainsky gav oss dessa låtar." Publiken skrattade artigt … Men det blev så att nästa låt var den vars texter komponerades av Sveta själv - även vid tidpunkten för hennes första "besök" på "Mirage".

Jag antar att jag bara skojar nu, för den delen. Och med ett leende förklarar jag: "Och den här låten presenterades också för oss av kompositören Vladimir Shainsky." Sveta vände sig helt förbluffad till mig:”Hur? Jag skrev den här låten, vad är du? " Och jag böjer min linje: "Nej, Sveta, missled inte publiken, han gav oss också den här låten …" I det här ögonblicket flyger mikrofonen plötsligt in i vingarna, och Sveta lämnar trotsigt scenen.

Vid avresan bröt hon hela dramat på konserten, men jag var inte förlorad, fortsatte föreställningen. Efter att ha arbetat ensam resten av sångdelen och väntat på instrumentkompositionen går jag till mitt omklädningsrum för att byta. Jag började pudra mig själv, när plötsligt Sveta bryter in med valmöjligheter och skjuter en metallram på hjul - de så kallade klädhängarna - mot mig.

Hänger, slår mig i ryggen, rullar tillbaka och Sveta skjuter dem mot mig om och om igen. I ilska borstar han bort allt som ligger på mitt sminkbord: kosmetika, några smycken - allt går sönder. Och nu sliter Sveta redan min T-shirt och kliar mitt bröst med naglarna. Jag skriker, men ingen hör. Administratören och producenten vid denna tid, det visar sig, letade efter en mikrofon bakom scenen, som hon kastade för att ingen vet var. Mest av allt var jag rädd att hon skulle klia mig i ansiktet. På något sätt konstruerade hon, vridde och tog Sveta i håret. Med ena handen drog hon henne till bordet, med den andra tog hon tag i walkie-talkie: "Sergei, snarast till mitt omklädningsrum!" De flög in, såg den här bilden och började genast övertyga mig:”Rita, ja, förstår, vi kan inte avfyra henne! Den ena ger redan intervjuer om dig, poserar som ett monster, om den andra också ansluter - det är en katastrof!

Alla kommer att tro att det är så! " Jag sa:”Okej! Gör det så att Sveta och jag bara träffas på scenen och ingen annanstans."

Vi kommer att gå till Oryol utan Sveta

Sedan dess har min ryttare föreskrivits att när jag och Razina flyger tillsammans i business class ska hon sitta framför mig - i inget fall bakom mig. Och att mitt omklädningsrum måste låsas med en nyckel, och det måste finnas en vakt vid dörren. Jag låste mig alltid, och om jag plötsligt glömde påmindes jag: "Rita, håll käften." Och den sista säkerhetsåtgärden var att instruera ljudingenjören att spela in alla våra konserter ifall Sveta skulle komma på idén att attackera mig på scenen. Så att det senare inte fanns något sådant: de säger, jag sa ingenting, jag gjorde ingenting.

Men detta stoppade inte Razin. Det sista sugröret var händelsen på nyårsaftonskonserten. Efter att ha arbetat på ett företag i Moskva fick vi åka till Orel. Dagarna visade sig vara helt galna, spänningen var enorm - och Sveta föll ur. Precis på scenen började hon skrika hårdtslagande ord i min adress. Ljudingenjören kom dock på att stänga av sin mikrofon. Musik dundrade, och bara de som stod direkt vid scenen kunde höra Razins övergrepp. Och jag reagerade inte på något sätt - jag fortsatte att sjunga och le mot publiken. Men detta gjorde bara Sveta ännu mer arg. Och så vänder hon sig om och slår mig på huvudet med en mikrofon. Eftersom min scendräkt innehöll en ganska seg och tät hatt blev det inga skador. Men hatten föll naturligtvis av och prestandan stördes.

Några minuter senare kom jag till mitt omklädningsrum. Jag sitter och stirrar tomt på väggen. Sådan likgiltighet rullade över! Sedan kommer producenten springande, och jag informerar honom med en jämn röst: "Seryozha, idag kommer vi till Oryol, och där kommer hon att döda mig." Som det visade sig var jag inte långt från sanningen. Medan jag satt i omklädningsrummet tog Sveta tag i en tom flaska någonstans och försökte slå igenom till mig. Sergei tryckte knappt in Razin i bilen och beordrade föraren att ta henne hem. "Vi kommer att åka till Oryol utan Sveta," sa han. - Låt oss förklara på något sätt med värden. Låt oss säga att Razina blev sjuk …”Några timmar senare återvände Sveta medvetandet och fann att hon av någon anledning inte befann sig i Oryol, utan var hemma. Hon började ringa Lavrov:”Seryog, vad hände? Varför skickade du mig hem? Vad säger du, slog jag henne? Sanning? Men, förmodligen, inte mycket, eller hur?.. "Till vilket producenten svarar henne:" Ljus, tack så mycket, men vårt samarbete är över.

Vi kan tyvärr inte arbeta i en sådan miljö. " Razina trodde inte:”Kom igen, varför gör du det? Allt är bra! De skojade - och det är nog! " Länge fick hon förklara att ingen skojade med henne … Och när Razina var övertygad om att det inte fanns någon väg tillbaka till Mirage började hon kasta lera på mig i pressen. Det visar sig att hon i Gelendzhik kom till mitt omklädningsrum för att prata hjärta till hjärta, och jag slog till mot henne. Och så vidare … Det är roligt att hon i dessa intervjuer om den dåliga Sukhankina inte tvekar att bli fotograferad mot bakgrunden av de skor jag donerade. Jag köpte skor för att inte "suga upp", som hon skriver, utan för att få solisten av "Mirage" att se hyfsad ut. Jag tar med det, ger det till henne, hon öppnar det med avsky: "Jo, g … men!" Och nu visar det sig att han bär det med nöje och demonstrerar för hela världen …

Nu i "Mirage" sjunger jag ensam. Vem skulle ha gissat en sådan vändning för trettio år sedan? Kanske Lityagin … Efter att Svetlana Razina lämnade återvände situationen i gruppen omedelbart till det normala. Det räcker med att säga att kollektivet har arbetat i en permanent komposition i många år, och ingen av demarkerna hos de tidigare solisterna hade någon effekt på oss. Mirage lever, till skillnad från alla andra popgrupper på 80 -talet, fortfarande, och efterfrågan på våra framträdanden överstiger vår förmåga. Det betyder att Andreys ursprungliga idé visade sig vara korrekt. Det viktigaste är bra dansmusik, byggd enligt europeiska kanoner, och en ljus, stark röst. Resten är bara hägringar …