2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-05-20 19:02
”De undrade länge om mig och Rostotskij om vi hade något eller inte. Jag har själv varit tyst om detta ämne i många år. Men nu lever varken Rostotskij eller hans fru … Och det finns skäl att dölja något också … "- säger Larisa Luzhina.
Vanligtvis frågar alla mig om Vysotsky och hans låt "She was in Paris", som han skrev om mig. Ja, för en sovjetisk skådespelerska är mitt öde inte vanligt - jag reste mycket utomlands och arbetade till och med där. Och av ren slump. Det är bara det att den tyska regissören Achim Huebner letat efter en skådespelerska till en av rollerna i den femdelade filmen "Doctor Schlüter" länge. Jag letade efter den i Tjeckoslovakien, i Polen - ingen passade honom. Och så såg han målningen "På de sju vindarna" och pekade på mig: "Jag behöver det!" Men det betydde ingenting. Det är osannolikt att jag hade blivit så lätt släppt till DDR, om inte för problemen med "Mosfilm". Faktum är att Grigory Roshal, som filmade en film om den unge Karl Marx i DEFA filmstudio, inte uppfyllde budgeten och var skyldig dem mycket. Och medan utredningen pågick, för att inte förvärra situationen, gick de med på att låta mig gå för att agera i DDR.
Jag slutade tillbringa fyra år där och spela i sex filmer. Tyskarna har redan börjat kalla mig "oskärlig Larissa" - vår Larissa. Just vid det här laget filmades "Vertical" med Vysotsky. Jag flög från Tyskland till Kabardino-Balkaria, där dessa inspelningar ägde rum, med flera överföringar. Men hon drog modigt en låda tyskt öl för att behandla alla på platsen. Sedan sportade jag i "godis" - det fanns så täta nylonbyxor. De har ännu inte setts i Sovjetunionen; de har precis blivit på modet i väst. Jag köpte några kroppsliga (när jag gick i dem på gatan vände många i chock och bestämde att jag var naken) och flera mörka. Och Volodya Vysotsky tiggde de mörka från mig för att ha filmat i "Vertical" - tillsammans med min tröja. Och sedan skrev han den låten baserat på mina minnen från resor …
Men på mina första utlandsresor var det två hela skandaler, var och en som kunde vara tillräckligt för att göra mig permanent begränsad till att resa utomlands … Den första hände på filmfestivalen i Cannes, där vi tog samma film "On the Seven Winds ". Innan resan instruerades vi på allvar om hur vi ska bete oss: att inte kommunicera med någon, inte att gå ensam, bara tillsammans med delegationen. Och delegationen var mäktig: Rostotsky, Kulidzhanov, Chukhrai, Gerasimov, Raizman. Alla gjordes av en fantastisk skräddare av Gorky Film Studio med namnet Zatirka. Hela Moskva kände honom. Problemet var att kostymerna var eleganta men desamma. Var och en såg individuellt underbar ut. Och tillsammans gav medlemmarna i den sovjetiska delegationen intrycket av människor i uniform. Kvinnor har mer tur. För mig sydde Zatirka en sak utan motstycke vid den tiden - jeansshorts med muddar och en blå jacka med korta ärmar och axelremmar.
Det var till stor hjälp. Bland de punkter som vi fick instruktioner om var det en: vi bör byta kläder tre gånger om dagen. Och ingen brydde sig om var du får så många kläder. Jag hade tur - Tallinns modellhus, där jag arbetade efter skolan före VGIK, presenterade två klänningar. Tre indoneser studerade också i vår kurs, som jag minns deras namn nu: Uzhara, Subroto och Shuman. När de kom hem från semestern tog de med sig trendiga saker och sålde billigt. Och innan resan till Cannes köpte jag en fashionabel mantel och en vacker klänning - vit randig, med ett brett bälte. Jag hade också en blå spetsklänning - i den fick jag på omslaget till Paris Match -tidningen dansa en twist. Signaturen lyder: "The Sweet Life of a Soviet Student." Då slog Gerasimov knappt emot mig och hävdade på höga kontor:”Jag tillät det. En sovjetisk konstnär måste kunna allt, inklusive twistdans."
Kolya Gubenko var den mest huligan bland oss
Jag kom på kursen till Sergei Gerasimov av en slump - den första terminen har redan passerat. Det var en stor tur att jag, en modell från Tallinn, uppmärksammades i mängden av min landsmann - en elev av VGIK Leida Laius. Hon kom till Gerasimov, som efter den första sessionen utvisade två tjejer och bad om att ordna en audition för mig. Jag kom. "Du är för lång", sa den korta Gerasimov. Men av någon anledning tog han det. Förresten, alla hans elever var korta: Kolya Gubenko, Seryozha Nikonenko, Zhenya Zharikov och flickorna också.
Vi hade en mycket vänlig kurs. Gubenko, Sklyansky, Buyanovsky verkade inte skilja sig alls - jag minns att de hade en läderjacka för tre, de bar den i tur och ordning. Och Kolya - på en naken kropp, vidöppen så att man under skinnjackan kunde se hans nakna bröst. Han var den mest huligan med oss. Och mycket amorös. Kolya hade någon form av romaner hela tiden, och ganska bullriga sådana. Till exempel kunde han jaga någon med en kniv genom skogen längs Yauza bara för att den här personen hade oturen att vara bredvid en tjej som Kolya gillade vid den tiden. Men samtidigt, Gubenko, som en till synes typisk punkare, förvånade oss då och då med något som inte passade in i denna bild. Till exempel ett magnifikt pianospel … Han står fortfarande framför mina ögon och slår rasande på tangenterna och ger ut brännande boogie-woogie i en jazzvariant.
Under det första sommarlovet hade Gerasimov turen att spela i filmen "People and Beasts" under nästan hela banan. Men han tog mig inte. Det fanns en känsla av att jag inte var hans skådespelerska. Men han gav mig i goda händer - till Stanislav Rostotsky i målningen "On the Seven Winds", den som öppnade vägen för mig för den stora världen.
Rostotskij var groovy, charmig och också en genialisk berättare. Han dansade också vals och tango lysande. Länge hade jag ingen aning om att han hade en protes istället för ett ben (trots allt kämpade Stanislav Iosifovich, han blev sårad). Jag klappade honom bara på knäet en dag och insåg att benet var konstgjort. Han haltade något, men nästan omärkligt. Han var oemotståndlig. Kvinnorna blev bara en gång förälskade i Rostotskij. Och själv blev han verkligen kär i skådespelerskorna han sköt. Han hade affärer med alla, förutom kanske Svetlana Druzhinina. Men där hängde Mukasey hela tiden i närheten … Tja, som för Rostotskijs fru Nina Evgenievna Menshikova - hon var en klok kvinna och betraktade inte sin mans hobby som en anledning till att bryta upp. Ja, och han tänkte inte lämna familjen, för på sidan fanns kärlek, intriger och en djup känsla som kopplade honom till sin fru.
Men om mig och Rostotskij undrade de länge om vi hade något eller inte. Jag har själv varit tyst om detta ämne i många år. Men nu lever varken Rostotskij eller hans fru … Och det finns ingen anledning att dölja något. Ja, vi hade en affär, men inte på uppsättningen. Där Stanislav Iosifovich, oförmögen att arbeta utan att bli kär i hjältinnan, uppvaktade mig helt utan framgång. Och sedan gillade jag operatören Vyacheslav Mikhailovich Shumsky. Utåt liknar Henry Fonda - grönögda lång stilig man, tyst och mystisk. Allt detta tillsammans störde tydligen arbetet, eftersom vi först inte fick kreativ kontakt med Rostotsky. Han ville till och med ta bort mig från rollen. Sergey Apollinarievich avskräckt honom:”Stasik, du är en skulptör och en skådespelerska är lera. Du måste göra skulptur av lera, allt är i dina händer."
Faktum är att Rostotskij själv visste hur man skulpterar allt från en skådespelare. Förvånansvärt klart att förklara skådespelarens uppgift, berätta, visa … Men när han plötsligt bestämde sig för att agera i ett litet avsnitt (en general kör fram till huset i en Willis -bil, säger två eller tre fraser och lämnar), kom ingenting av det. Efter att ha sett hans scen tog Rostotskij i huvudet:”Ta bort det! Ta bort det! " På skärmen såg han hjälplös ut.
Tja, när filmen var klar och de började ta den till internationella festivaler, då började Stasik och jag - alla kallade honom det - och en romantisk relation började. Och hur skulle jag kunna motstå när allt var så vackert och magnifikt - Paris, Cannes … Rostotsky och jag åkte till Irland bara tillsammans. Festivalen ägde rum i en stad som heter Cork. Programmet innehöll en dokumentärfilm om Sovjetunionen, som kallades "Från tsaren till Stalin". På affischen finns Nicholas II och Stalin, med taggtråd mellan dem. Och vi visste inte om vi skulle gå på showen eller inte. Ambassaden var i Dublin, och i Cork fanns det ingen att samråda med. Rostotskij ringde till och med Moskva och frågade vad de skulle göra, men de hittade inte direkt och gav inga instruktioner …
Och vi gjorde en jävligt dum grej. De gick inte till filmen, men på kvällsmottagningen framstod de som dårar. Det var nödvändigt tvärtom - på så sätt skulle vi visa vår position. Detta är precis vad representanterna för Polen, Tjeckoslovakien, Ungern, det vill säga det socialistiska lägret, gjorde. Detta var min andra utomlands punktering. Och som om detta inte var nog, så bröt en annan skandal ut. En artikel dök upp i lokaltidningen: "Moskva - Cork: telefonsamtal varje dag." Alla våra förhandlingar med Moskva, det visar sig, var felaktiga - och nu publicerades de. Helt och bokstavligen, utan nedskärningar. Det var äckligt. Denna dag visades vår bild "On the Seven Winds". Jag satt i hallen och kunde inte hålla tillbaka tårarna …
I Moskva fick Rostotskij och jag förstås det, men mindre än vi trodde. Snart blev vår romantik med honom intet, men vi fortsatte att vara vänner. Kort före hans död lyckades de säga adjö. Stasik gjorde mycket arbete på Window to Europe -festivalen i Vyborg. Där, inte långt från honom, hade han en dacha vid Finska viken … Och från festivalen vandrade han till dacha, där han, som en ivrig fiskare, fångade braxen och abborren, rökte sig själv och förde oss till Vyborg. Det var otroligt gott! Alla väntade på honom från fisket. Och så bjöd Stasik mig plötsligt på att gå till dacha, för att umgås med honom och hans familj-hans fru, son, svärdotter och barnbarn. När jag kom fram blev jag förvånad. Imponerande sommarstugor finns runt om. Och han har ett mycket blygsamt timmerhus, ett litet kontor. Endast lyx är en fantastisk utsikt från fönstret. Marken är inte synlig, bara tallarna och havet …
Tysk ordning, eller vad är upptining
Nu är det redan svårt att förstå i vilken tid vår ungdom föll - det som vanligtvis kallas tina. De säger att det då fanns en känsla av plötslig frihet. Minns inte det. Enligt min mening var det viktigaste då det allmänna galna tillståndet av kärlek. Det var någon form av språngromaner …
Förutom kärleken var vi också oroliga för böcker. Publiceringen av One Day i Ivan Denisovich gjorde ett stänk. Samtidigt läste vi både Solzhenitsyn och andra i samizdat, vilket var något farligt. Jag minns hur jag fick läsa Nabokovs Lolita för en dag, och för att inte slösa tid fick jag det i tunnelbanan. Och en av mina vänner ropade omedelbart på mig: är du orolig?
Vid den tiden filmade jag med Vladimir Basov i filmen "Tystnad" - om Stalins tid. Vi förstod inte varför Vladimir Pavlovich hade så bråttom. Alla spelade in filmer i ett år, eller till och med mer. Och han gjorde det på sex månader. Och ändå, som det visade sig, hade han inte tid. På skärmen varade det inte länge. Efter ett tag togs bilden bort från skärmen och lades på en hylla. Chrusjtjov ersattes av Brezjnev. Tinningen är över. Målningen var svartlistad.
Samtidigt utvecklades mitt öde på något sätt vinkelrätt mot universella attityder. Till exempel, under den puritanska sovjettiden, blev jag nästan den enda skådespelerskan som fick dyka upp topplös två gånger - till min egen förtret. Det enda jag var missnöjd med i mitt eget utseende var trots allt mina små bröst. Första gången jag var tvungen att blotta henne i Rostotskijs film. Ett avsnitt filmades: tio soldater finns kvar i det belägrade huset. De måste spränga huset och dö i det själva. Och före döden tvättar de och tar på sig vita skjortor enligt rysk sed. Och de skickar min hjältinna Svetlana för att rädda sig själv. Men hon vill inte lämna, och för att på något sätt dröja kvar frågar hon: "Låt mig åtminstone tvätta mig."
Och här sitter män - Romashin, Lenya Bykov, Zamansky och andra - i förgrunden i vita skjortor. Bakom dem är en fat över vilken jag måste tvätta, naken i midjan. Och så blev jag envis:”Jag kommer inte att agera! Jag är blyg, jag är platt! Rostotskij argumenterade inte:”Om du inte gör det behöver du inte. Jag kommer att bjuda in en stuntdubbel. " Dagen efter stod en modell med en underbar figur framför kameran. Någon hade allt i ordning med sina bröst. Och även smala axlar, tunn midja … Men jag har en pojkaktig figur, breda axlar. Hon ser inte ut som jag, motsvarar inte bilden.”Jag ska göra allt själv”, sa jag och klädde av mig. Det visar sig att Rostotskij räknade med just en sådan reaktion. De lovade att skjuta mig strikt bakifrån. Men operatören Shumsky tog hela tiden tag i figuren lite från sidan. Som ett resultat, efter att ha granskat materialet, argumenterade filmteamet om min bröststorlek. Håller med … den tredje. Detta är vad operatören sköt framgångsrikt!
Ungefär samma historia upprepade sig i DDR. Min ständiga partner i doktor Schluter var skådespelaren Otto Mellis, som spelade Helmut i sjutton ögonblick av våren. Vi lekte brudparet. Och till slut bestämde regissören att vi behövde en sängplats. I filmerna från länderna i det socialistiska lägret var detta inte så strängt förbjudet som i de sovjetiska, även om allt naturligtvis också var mycket blygsamt. Otto och jag fick höra att ta av oss underbyxorna och ligga under täcket. Och så ligger jag, orolig för mitt bröst och gråter. En tolk skickades till mig för att fråga vad det var. Jag förklarade ärligt allt: så, säger de, och så är mina bröst små. Direktören säger: ja, låt filten kastas tillbaka. Jag slängde tillbaka den, han tittade in i linsen och sa: ja, för liten. Ljuga kan inte tas bort. Låt dem sitta nakna då. Och så gjorde de …
I DDR fanns en mycket bra, men lite annorlunda arbetsorganisation - alla där visste säkert sin plats. Om du är en makeupartist gör du bara detta. Och om en byrå, då en byrå. Det var helt obegripligt för mig hur jag, efter skjutningen, tar av mig strumpbyxor eller strumpor, en BH, och byrån tar allt detta från mig och genast börjar tvätta. Jag säger: "Ge det tillbaka, varför, jag ska tvätta mig." Och hon undrar:”Hur är det? Det här är mitt jobb. " Och nästa dag hänger allt detta rent och väntar på mig …
Tja, jag själv var enligt en välkänd rysk vana, där det var möjligt, lat och skymd. Det första jag gjorde var ju tilldelat en tysk filmskola, att lära mig språket, men jag tyckte att det var för betungande. Dessutom måste jag fortfarande röstas upp igen av en skådespelerska med en röst som liknar min. Och jag sa att jag inte skulle gå på filmskola. Naturligtvis lärde jag mig på något sätt talad tyska på fyra år, men inte så bra som jag kunde. Nu ångrar jag …
I DDR tilldelades jag tre priser: två tv och en stat. När jag blev pristagare av den senare gav de mig hemma en hedrad artist. Och kursen höjdes. Mosfilm fick trots allt 500 mark för min skottdag. Och i sin tur betalade han mig 32 mark dagpenning och 25 rubel som avgift. Men tyskarna fick reda på detta, berättelsen läcktes ut till pressen och Union of Cinematographers höjde min skattesats till 40 rubel om dagen.
Samtidigt bodde jag på en helt lyxig, otrolig plats - i Babelsberg. Jag fick en fantastisk villa vid sjön. Direktörer från Berlin vilade också i en månad, manusförfattarna skrev sina manus där. Något som vårt kreativa hus. Först nu låg villan i Västberlin. För att komma hem från jobbet var jag tvungen att gå över gränsen med maskingevärskyttar och herdehundar. Jag hade ett speciellt pass. Ingen kunde besöka mig, inte ens en översättare. Så hon skrev till mig tyska ord på papper i ryska bokstäver i förväg så att jag kunde be om kaffe, en smörgås eller något annat. Av dessa anteckningar lärde jag mig talade tyska.
Naturligtvis hade jag inte tillräckligt med kommunikation, sammankomster efter filmning. Otto Mellis kunde några ryska ord, eftersom staden där han bodde som barn ockuperades av ryssarna i slutet av kriget, och han kommunicerade med soldaterna. Men mestadels gav han ut dikter - och alla var obscena. Men Klaus Bamberg, som spelade min hjältinnas fästman i fjärde och femte avsnittet, kunde ryska ganska bra. Jag hittade väldigt snabbt ett gemensamt språk med honom - vi hade till och med en affär ett tag. Jag kommer ihåg att jag tog med en present från Moskva - två flaskor ukrainska pepparkorn. Och just då bjöd Klaus:”Kom, jag håller en fest i Berlin, jag bjöd in kollegor från teatern”. Jag kom fram och tog ut flaskorna. Jag säger:”Killar, bara det här är mycket stark alkohol. Du borde definitivt ha ett mellanmål."
Och hemma på Bamberg finns det ingen mat, förutom bröd och en burk gurkor - precis vad du behöver. Vi hällde pepparvodka i konjakglas, alla tog en bit bröd med en gurka, och jag gav en liten mästarklass om hur man dricker och äter. Alla gjorde sig redo. Jag svalde först och mådde dåligt … Vatten! Falsk! I Sovjet hände detta - de tog bara ut alkohol med en spruta och hällde vatten i flaskan. Och dessa sitter med bröd, med en gurka, som idioter. Jag var tvungen att säga:”Förlåt, jag blev lurad. Det händer i våra butiker. " Som en tröst berättade jag för dem en historia från min studenttid. Hur vi drack vodka på vandrarhemmet, hällde vatten, kom till affären och sa: "Du lurar oss, det fanns ingen vodka här." Och säljaren trodde på oss, gav oss en flaska tillbaka. Förresten, det här bevisar att du förr eller senare måste betala för alla åtgärder …
Yankovsky arrangerade två olyckor på uppsättningen
Konstigt nog, oavsett vad som händer med mig i framtiden, tavlan "On the Seven Winds" släppte mig aldrig, för alltid förblir den viktigaste händelsen i mitt liv. Och mina närmaste vänner är därifrån. Först och främst Clara Stepanovna Luchko. Mycket enkel, snäll, lyhörd. Hon hjälpte många. Inte alla vet om detta, på ytan finns det bara en historia med Volontir, som hon verkligen stöttade. Men lägenheten som jag nu bor i gavs också till mig mycket tack vare Klara. Jag kunde inte gå med i kooperativet på grund av den extra mätaren som räknades för mig i lägenheten där jag var registrerad.
Klagade på henne och väntade ingenting. Och hon tog Pyotr Glebov, Evgeny Matveev - och till Moskvas stadsfullmäktige. Jag fick omedelbart tillstånd. Till henne är jag skyldig att köpa kläder i den berömda 200: e delen av GUM. Där shoppade festarbetarnas fruar, men några skådespelerskor lyckades också ta sig dit genom bekantskap. Luchko hade sådana bekanta. Och hon tog mig. Det var mycket värdefullt: efter att ha återvänt till Sovjetunionen kunde jag fortfarande inte vänja mig vid att det inte fanns någonstans att klä sig. Och i den tvåhundrade sektionen var allt tillgängligt: importerade stövlar, pälsrockar, rockar, kostymer.
En annan partner i filmen "On the Seven Winds" var Slava Tikhonov. Och först hade vi inget spel eller kommunikation. Han behandlade mig arrogant, hela tiden var han missnöjd och informerade Rostotskij om några av mina misstag med en tyst, jämn röst. Självklart blev jag kränkt. En gång var jag upprörd: "Varför, om något är fel, säger du det inte till mig, utan direkt till regissören?!" Men det hjälpte inte: Tikhonov ändrade inte sin taktik. Men år gick, och vi började kommunicera riktigt varmt. Det var i början av nittiotalet. Vi arbetade på Green Theatre i Yalta med programmet "My Life is Cinema". På eftermiddagen i väntan på kvällsföreställningen satt vi på en restaurang, åt, drack 50 gram konjak.
Och plötsligt säger Slava: "Vill du ha en saga?" - "Så här?" - "Tja, vill du åka delfiner?" Och han tog mig till delfinariet. Det fanns en sanitär timme, men Tikhonov gick självsäkert fram. Det visade sig att han fick vänner med tränaren, och han släppte in honom när som helst. Vi dök ner i poolen. Plötsligt ser jag ett monster närma sig mig som en torpedo under vattnet. Jag trodde att det var en haj, jag blev rädd. Och Slava säger:”Ja, du rör vid, stroke. Det är en delfin. " Jag sträckte försiktigt ut handen - delfinens hud kändes som kallt gummi vid beröring. Tja, Slava känner sig skratta, ta tag i fenorna, dyka med delfinerna tillsammans … I det ögonblicket var han som en pojke: glad, hans ögon lyser. Det var förvånande: vanligtvis trots allt, en sådan stängd person, tyst, ingen såg känslor från honom …
Så mitt liv fortsatte, överraskning efter överraskning och mestadels glädjande. Varje skytte är ett litet liv. Det är därför det är svårt för en skådespelerska att bygga en stark familj, vilket, jämfört med filmning, verkar tråkigt för vanligt liv. När du återvänder hem från en expedition faller du i blues och konflikter börjar … Jag var gift fyra gånger, jag har en vuxen son. Men med entusiasm minns jag exakt om filmning.
Jag gillade verkligen bilden "Racers", som gjordes av Igor Maslennikov. Det filmades riktiga racers, världsmästare, mästare i Sovjetunionen … Den mest häftiga var Volodya Bubnov. Han gjorde det svåraste tricket: hans bil vände två gånger, steg sedan upp på hjulen och körde vidare. Flickorna var glada över Volodya. Efter inspelningen hämtade han vanligtvis en full bil och körde dem till ett hotell i Ust-Narva. Och en dag på vägen bestämde han sig för att demonstrera sitt kupptrick. I det här fallet var alla intakta. Och han bröt ett revben …
Det var svårt för oss, konstnärer, att tävla med dessa ess. Oleg Yankovsky, som också spelade en racer, visste inte alls hur man kör bil. I Saratov, där han sedan tjänstgjorde på teatern, hade han inte sådan lön att köpa bil. Och så blev han antingen duplicerad eller dras med en kabel, och han satt bara bakom ratten. På något sätt blev det en paus i inspelningen, och Oleg gick till Saratov. Han återvände därifrån med licens - han tog speciellt examen från en körskola för att kunna göra allt själv. De säger till honom: "Kom igen, okej." Och här kommer nattskytte i eukalyptuslunden. Yankovsky för första gången utan understudy, så glad, han sätter sig bakom ratten själv, ger gas och lyfter. Motor, låt oss starta! En sekund senare kraschade han in i en eukalyptus. Bilens näsa är mjukkokt. Efter det gick Yankovsky som tappat i vattnet.
Jag var tvungen att dra den igen på kabeln. Men på fritiden från inspelningen tränade han hårt. Jag började köra långsamt från platsen till hotellet. När vi alla ställde upp i en husvagn och körde iväg. Framåt är Yankovsky. Accelererad, åker, så självsäkert. Och nu dök en T-formad korsning upp, där du måste vända dig till Ust-Narva. Och här, istället för att sakta ner, ger Yankovsky mer gas, passar inte in i svängen och rusar tvärs över fältet till närmaste björkträd. Och igen krossas bilens näsa. Sedan dess har denna plats fått smeknamnet "Yankovskys T-korsning".
Oleg i gruppen visade sig vara min främsta försvarare. En inte särskilt trevlig historia hände mig på uppsättningen. Det fanns en georgisk racer. Han erbjöd mig att åka. Jag höll med, och han tog mig till bergen. Och där började han plåga mig. Det var omöjligt att fly - på ena sidan var det en ren vägg, på den andra - ett stup. Musiken spelas på full volym … Jag förväntade mig inte det, han är hans pojkvän, vi är i samma lag. Inte som en utomstående. Men jag lät mig inte bli kränkt, jag slogs tillbaka på något sätt. Oleg var den första jag träffade efter detta "äventyr". Jag berättade allt för honom. Och han rusade på den killen med knytnävarna, även om han var mycket mindre atletisk och muskulös. Det fanns någon form av inre styrka i Oleg.
Det är bara fantastiskt hur många minnen som finns kvar i ditt minne … Vad är det:”Hon var i Paris”, är Paris det ljusaste och mest intressanta? Det bästa som kan hända en skådespelerska är att skjuta, och på uppsättningen är det bästa partner … Jag minns alla och älskar alla väldigt mycket.
