Anastasia Vertinskaya: "Mikhalkov Och Jag Gjorde Rätt Som Vi Skildes"

2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-08-25 03:56

”Nu förstår jag att äktenskapet inte alls är något för mig. Jag älskade Nikita Mikhalkov väldigt mycket, men två så starka människor kan inte leva tillsammans. Han behövde en helt annan kvinna, säger Anastasia Vertinskaya.

- Anastasia Alexandrovna, betraktar du fortfarande huvudmännen i Stepans son och pappas liv - konstnären Alexander Vertinsky?

- Säker. De lyckligaste stunderna i min barndom är de dagar då min far kom hem från en lång turné. Jag älskade honom väldigt mycket och var avundsjuk på alla. Det verkade för mig att han var min absoluta egendom. På grund av detta attackerade hon ofta sin äldre syster Masha. Om hon hade en födelsedag och pappa gav Masha en docka, då skulle han definitivt köpa en liknande för mig. Så att jag inte skulle bli kränkt. Men jag kunde fortfarande bli arg över att Masha hade en docka i en annan klänning. Och sedan försökte jag göra allt så att hennes docka kom till mig, tog bort den med våld. Naturligtvis hade jag en kuslig karaktär. Men pappa var tålmodig och skällde inte. Han uppfostrade oss inte. Jag frågade aldrig vad vi har i våra dagböcker och hur vi lär oss. Fast jag visste att jag var en elev på "två". Men han studerade själv på samma sätt! Om min mamma eller mormor började klaga på mig sa han och betade: "Jag ber dig och uppmanar dig att bete dig lite bättre."

Han hittade ett fantastiskt språk för att kommunicera med barn. Eller så sa han till oss: "Jag gissar mycket när jag vet att du är stygg." Så att han inte led, försökte jag med den sista kraften att hålla tillbaka min hemska karaktär.

När pappa var hemma var det semester för alla. Främst för honom. Han ledde trots allt en nomadisk livsstil för länge, och hans hus dök upp först på 1940 -talet, när de tillsammans med sin mamma återvände från utvandringen till Sovjetunionen och de fick en lägenhet på Gorky Street. Men min far var redan över femtio! Det är inte förvånande att hans favoritkläder var morgonrock och tofflor. Och min favorit tidsfördriv: att sitta på mitt kontor vid bordet med ett glas te, en cigarett och skriva memoarer, andas in de fantastiska dofterna från köket. Vår mormor - mammas mamma Lydia Pavlovna - lagade fantastiskt gott.

Hon var sibirisk, hon kunde många rätter från det ryska köket, dessutom lärdes hon mycket genom att gifta sig med en georgian (min mors pappa är Vladimir Konstantinovich Tsirgvava).

Vänner kom ofta till Vertinsky - kompositörerna Dmitry Shostakovich och Mark Fradkin, poeten Konstantin Simonov och många kända artister från Moskvas konstteater. Självklart följdes min syster och jag ut från kontoret på sådana kvällar. Och vi ville verkligen höra vad de pratade om. Och vi turades om att kika och avlyssna genom nyckelhålet. Jag kan fortfarande se för mina ögon: min far vid bordets huvud talar, röker, skrattar, och allt detta är inramat av en ram i form av ett nyckelhål. (Skrattar.)

- Du sa att din mormor lagade mat

Gick mamma upp till spisen?

- Sällan. En gång, när min mormor blev sjuk, var min mamma tvungen att steka kött före min fars ankomst. Han tittade på detta kött och sa: "Lilichka, var inte upprörd, jag älskar också stekta kex."

- Alexander Nikolaevich var 34 år äldre än sin fru. En enorm skillnad …

- När de träffades i exil, i Shanghai, var min mamma bara 17 år gammal. Förresten började deras romantik mot mormors önskningar. Bakom Vertinsky fanns ett tåg av berättelser i Don Juan anda. Men min mamma kunde inte motstå charmen med Alexander Nikolaevich och gifte sig, trots Lydia Pavlovnas missnöje … Vi har bevarat de första breven som pappa skrev till bruden. I en berättar han hur han kom in i en tyfon på en ångbåt (Alexander Nikolaevich seglade på semester i Qingdao).

Beskriver vilken fasa han upplevde, hur han nästan dog. Och i den andra bokstaven är han full av förargelse: "Hur kan du vara så hjärtlös?!" Det är bara det att min mamma svarade honom lättsinnigt på det första brevet och sa: "och jag älskar tyfoner." Naturligtvis hade de olika uppfattningar om livet på grund av deras ålder.

- Och vad är hemligheten att de bodde tillsammans i 15 år, tills pappan gick bort? Trots en sådan skillnad i ålder …

- Faktum är att förutom stor kärlek tror jag att det visade sig också för att de inte tillbringade mycket tid tillsammans. Trots allt, så snart föräldrarna anlände till Sovjetunionen började pappa turnera mycket. Marianne var liten, sedan föddes jag, jag var tvungen att försörja min familj.

Konsertpriserna är små. Därför fick han resa i månader i städer för att tjäna pengar. Och allt spenderades på oss. Och även om han och hans mamma sällan såg varandra så fanns det en känsla av att de alltid var där - pappa skrev brev varje dag, var han än var. Han berättade allt som hände honom. Jag kommer ihåg att han i ett brev klagade på att pigan på hotellet, som svepte över golvet, varje gång kör sina tofflor långt under sängen. Och det är svårt för honom, en årig man, att böja sig ner. En gång bröt han ihop och sprang med tofflor till hotelladministrationen. Han sprang nerför korridoren och skrek: "Lenin var inte pgav, kocken kan inte styra staten!"

- Under din fars liv förstod du vilken stor konstnär han var?

- Det kom inte till mig direkt. Jag minns att jag stod på kön i pionjärlägret och sjöng låten "Gå upp eldarna, blå nätter" med alla. Och jag tänkte:”Eh, varför skrev inte min pappa det?! Jag skulle berätta för alla nu. " Och han sjöng om några ballerina, om sjömän, om banan-citron Singapore … Mina klasskamrater har aldrig ens sett bananer! Jag visste själv inte vad Singapore var: geografin i skolan för mig slutade med Sovjetunionens gränser. Det verkade som att pappa sjöng "i Snegapur" - en slags blandning av snö och khachapuri. Hela djupet av hans låtar, all den fantastiska känslan kände jag fullt ut först efter att min pappa lämnade. I allmänhet ville pappa inte och visste inte hur han skulle anpassa sig till makten. Han (och jag senare) gick inte med i festen, även om jag antar att han erbjöds. Jag bad inte med de mäktiga i världen. Han var en ren och anständig person. Det fanns ett sådant fall.

Vertinsky sjöng en konsert på vår skola, vars medel skulle gå till föräldralösa barn. Och då ringde en lärare och sa att med dessa pengar köpte rektor på skolan en matta till sitt kontor. Jag kommer ihåg hur pappa blev blek nu. Tog min kappa och sprang till skolan. Masha och jag följer honom. De sprang bredvid och skrattade i väntan på skandalen. Och stackars pappa svalde validol på språng. Vi hoppade till tredje våningen. Pappa stängde kontorsdörrarna framför våra näsor. Jag vet inte vad han sa, men sedan sålde rektorn mattan och lämnade tillbaka pengarna till föräldralösa barn. Pappa kunde aldrig förstå hur du kan klara någon annans olycka, lura någon …

- Är det sant att din pappa inte ville att du och din syster skulle bli skådespelerskor?

- Verkligen. Jag tror att han helt enkelt inte ville att vi skulle göra så hårt arbete, vilket han gjorde själv.

Jag var glad över något yrke, bara inte skådespeleri. I tidig barndom ville jag bli en ballerina Ulanova. Men jag blev inte accepterad. De sa, "Stor tjej." Sedan ville jag bli kirurg Vishnevsky. I allmänhet gillar jag att gräva - i allt. Och det verkade för mig att en kirurg är samma yrke när de skär och gräver länge. Och jag ville också bli Zoya Kosmodemyanskaya. När allt kommer omkring vet jag hur jag ska hålla käften och hålla hemligt.

- Hur kom du in i filmen "Scarlet Sails" vid femton års ålder?

- Jag var tolv år när pappa dog. Detta har blivit en riktig tragedi för oss. Det verkar som om jag blev vuxen på ett ögonblick. Mamma var tvungen att gå till jobbet direkt. Vi började sälja några värdefulla saker för att mata oss själva.

Och snart … När regissören Alexander Ptushko letade efter en skådespelerska för huvudrollen, ringde han sin mamma och bad om att få en av hans döttrar till honom. Se. Mamma tvekade länge. Hon kom ihåg att min far inte ville att vi skulle bli skådespelerskor. Men Ptushko visste hur man övertalade. Dessutom för rollen förlitar sig på en avgift - hjälp för familjens budget. Varför de tog mig, och inte Masha, till filmstudion för att visa - nu kommer ingen ihåg. Men faktum kvarstår. Och när regissören såg mig var han inte alls glad. En tjej med kort klippt hår, i en träningsdräkt. Tja, vilken romantisk Assol?! Men de tog på sig en peruk med långt hår, en vacker klänning … Och så tittade Ptushko på mig med andra ögon och godkände. Även om det verkar för mig, regissören fortfarande inte litade på mig till slutet. Han såg Assol ringa, men jag var inte så.

Och som ett resultat återupptog Ptushko min hjältinna med skådespelerskan Nina Gulyaevas klangfulla röst.

- Efter filmerna "Scarlet Sails" och "Amphibian Man", som följde varandra, föll otrolig berömmelse över dig …

- Det som hände runt omkring mig under de åren kan kallas hysteri. Det var ett rent helvete. Vi kunde inte hyra livvakter och en vit bil med tonade fönster då. Jag gick till institutet med vagnbuss, på morgonen stod jag i kö för bröd i Eliseevsky -butiken. Och folk tittade på mig överallt! Tänk dig: du levde i fred i en intelligent familj. På gatan plågade ingen dig, tittade inte, närmade sig inte. Livet i allmänhet i Moskva mättes då. Vid åttatiden på kvällen dog gatorna ut. Det fanns ingenstans att gå.

Huvudunderhållningen är böckerna som jag läser med glädje. Och plötsligt vänder allt upp och ner en dag! Tänk dig: du börjar oändligt ringa på dörren och springer iväg, fnissar, sparkar dörren med fötterna. Alla behöver se dig, kommunicera med dig, röra dig, ta autografer. Vissa människor tror att de är Ichthyander, och de tar sig i halsen och flämtar under dina fötter. Om du behöver gå, säg, till Leningrad för att skjuta, låter de dig inte sova på tåget - de kommer direkt att känna igen dig och de kommer att ta ner frågor, konversationer, förslag om att sitta vid en flaska. Och inför ett sådant vartannat intrång i din frihet skyddas du av ingenting och ingen. Allt detta har blivit ett sådant helvete för mig att jag fortfarande inte kan övervinna min rädsla för offentliga platser. Och jag försöker framträda så sällan som möjligt där det är en stor skara människor. Trauma för hela mitt liv!

- Du sa en gång att du till och med försökte se sämre ut …

- Det här gällde bara perioden då jag arbetade på Sovremennik -teatern. För på den tiden var det en social teater, och med mitt utseende som en rent lyrisk hjältinna var jag inte särskilt lämplig. Till exempel i "Provincial Jokes" hade jag rollen som en vanlig lantflicka med en ryggsäck. Så medan jag spelade in den satte jag in bomull i näsan, målade fräknar för mig själv, rundade ögonen med smink och lade håret "under krukan". Och så var det i många roller i den här teatern - jag försökte förändra mig själv. Jag minns också pjäsen "Twelfth Night", där jag spelade Olivia. Så för denna roll blekte jag mitt ansikte, ögonbryn, ögon. En slags mal … Trots allt detta minns jag fortfarande "Sovremennik" med tacksamhet. Förresten, om utseende.

För filmen "Hamlet" regisserade Kozintsev mitt hår, tog bort färgen från mitt ansikte. Men det här är inte för att göra det fult. Han ville bara att Ophelia skulle se ut som en Botticelliansk kvinna.

- Anastasia Alexandrovna, hur lyckas du se så bra ut?

- Jag tror att allt reflekteras i ansiktet: ditt liv, din karaktär, dina handlingar. I den meningen anser jag "The Picture of Dorian Gray" vara ett visionärt verk. Jag känner skådespelerskor som var charmiga skönheter i sin ungdom. Den ena med härliga gropar på kinderna, glad, den andra en kall, högmodig blondin. Och sedan blev livet på ett sådant sätt att de fick kämpa mycket. Någon för en man, någon för en roll, någon för en plats i solen. Som ett resultat har nasolabiala veck bildats, ett uttryck för bitchiness har dykt upp, och detta kan inte övervinnas.

Det finns saker som förstör varje person: girighet, svartsjuka, avund. Men som regel upplever en person dessa känslor mycket oftare än, säg, en ökning av vänlighet. Det här är vad som händer dig oftare: ler du mot någon hund, gläds över ett vältalat ord eller är du upprörd för att du blev knuffad på tunnelbanan, blev otäck i butiken? Och i sådana situationer behöver du bara kunna vända ryggen! Annars kommer du att förstöra dig själv, bli knuten till dessa passioner. En gång kostade denna vetenskap mig enorma ansträngningar. Men det tog mig upp … Till exempel är jag kär. Min man är också kär i mig, det är jag säker på. Men av någon anledning börjar han någon gång i min närvaro flörta med en annan tjej och kyssa hennes händer. Vad ska hända mig? Naturligtvis borde jag spola, men inte visa det inför alla.

Och när vi är ensamma måste vi skrika och äta det. (Skrattar) Men jag lärde mig att reagera annorlunda. Med min sista kraft tvingar jag mig själv att vända ryggen till allt som händer. Och jag lugnar ner mig. Ingen lärde mig detta, jag förstod det själv. Som ett resultat är jag glatt omedveten om många saker som kan skada mig. Jag går aldrig med på att få höra att folk säger dåliga saker om mig. Det händer att du träffar en person som hatar dig, men du vet inte detta, du ler mot honom, du säger hej, han är avskräckt. Det är bättre att leva så, förstår du? Mer praktiskt. Nu förstår jag: huvudsaken är att jag överlevde. Varken i mitt personliga liv eller inom konst har jag förändrat mig själv. Hon förblev en stark, oberoende person. Det är viktigt för mig! Synder är kända för att dra dig ner.

- Du sa en gång: "Herren har berövat mig min glädje i äktenskapet." Kanske är det bara för att de inte arrangerade scener av svartsjuka?

- En man som vid ett tillfälle uppvaktade mig, sa: "Jag saknar bitchiness hos dig." Jag skrattade. Jag frågar: "Berätta för mig, snälla, vad är en femme fatale?" Han började beskriva någon med ett svart ögonbryn, med en brinnande blick. Inget av den sorten! Femme fatale är Manon Lescaut. Här går hon och runt offret. Varför lämnar hon mannen? Hon mådde bara bra. Men hon är på väg, hon måste gå längre. Kanske gav denna kvalitet mig inte möjligheten att vara lycklig i äktenskapet. Inte för att jag på något sätt var annorlunda. Det är bara det att jag alltid var på väg, alltid strävade någonstans. Många ser manilovism i ett idealiskt äktenskap. När en man och hustru går in i en borgerlig konspiration: "Låt oss inte berätta för någon att vi köpte ett sängbord."

Men det här är inte mitt element, jag är fortfarande inte anpassad för detta. Ta till exempel äktenskap med Nikita Mikhalkov. Jag älskade honom väldigt mycket, men jag var helt besatt av mitt yrke. Jag vet inte varför, men jag älskade fanatiskt mitt jobb. Jag var redo att uthärda alla svårigheter. Hon spelade i statister och fick en slant. Hon kunde lägga allt på detta altare. Och han behövde en helt annan kvinna. Och med rätta, att vi skildes! Två så starka människor kan inte leva tillsammans. Men vårt förhållande har stått tidstestet och blivit väldigt varmt och vänligt.

- Samtidigt kopplade du mer än en gång ditt liv till kända män - Mikhalkov, då - Alexander Gradsky. Så du försökte komma överens med offentliga människor trots allt?

- Och var gör den offentliga personen eller inte?! Det spelar ingen roll alls i ett förhållande. Med Sasha Gradsky fungerade vårt äktenskap inte, inte för att någon visade sig vara dålig. Nu förstår jag att jag var kortsiktig. Det var nödvändigt att lämna allt på romanens nivå, det var inte nödvändigt att gifta sig. Vi lyckades inte eftersom vi är absolut från olika "barn", från olika bakgrunder. Han uppfostrades på sin egen musik, jag, som ni förstår, på Vertinskys musik. Ja, allt började som i en saga, men sedan - vardagen, verkligheten. Och så sammanföll inte vår verklighet … Idag, även om vi sällan ser Sasha, behandlar jag honom fortfarande med värme och respekt. År har gått, och nu förstår jag att äktenskapet inte alls är för mig. Jag är en självförsörjande person, i stort sett oberoende. En så komplex, svår karaktär för en kvinna. När det gäller berömmelse … Varje person är en person, det spelar ingen roll om han är känd för folket eller inte.

Publicitet i sådana saker spelar ingen roll. Det är bara att alla fackföreningar är olika, som fingeravtryck. Ta äktenskapet mellan Rodion Shchedrin och Maya Plisetskaya. Eller Irina Skobtseva och Sergej Bondarchuk. Dessa fackföreningar visade sig vara nöjda. Och det faktum att båda makarna är stjärnor, är det verkligen viktigt? Mellan sig själva är de vanliga människor. De säger inte till varandra: "Hej du stjärna, var är mitt te?"

- Inga pojkar föddes i din familj. Det fanns ingen tanke på att ge din son Stepan efternamnet Vertinsky? Det är på något sätt synd att namnet på en så lysande konstnär försvinner …

- Stepan föddes från Mikhalkov, därför hans fars efternamn. Det vore onaturligt om sonen tog sin mors efternamn! Och om det faktum att efternamnet försvinner … Oavsett hur många ättlingar Tolstoy kan ha är Tolstoy ensam! Och namnet på Vertinsky kommer inte att gå någonstans - för att lämna det i historien är Alexander Nikolaevich tillräckligt.

En sådan liten diamant i kronan av rysk konst är lycka som den var. Fantastiskt och till skillnad från alla andra.

- 1989 släppte du en pjäs om din far, Mirage, eller Road of Russian Pierrot. Varför sjöng du inte hans låtar där?

- För jag sjunger inte alls. Naturen vilade på mig i den här branschen … Jag minns hur jag spelade i filmen "The Bremen Town Musicians", där min Atamanche behöver sjunga. Sasha Abdulov, som var filmens regissör, tog med mig en kassett med en inspelning av Larisa Dolina. Det var en mycket ljus prestation, som jag inte var redo för. Och i flera dagar lärde jag mig att öppna munnen för den här låten, så att jag senare på uppsättningen kunde låtsas att jag sjöng. Stepan gav mig en spelare med hörlurar, jag körde runt i Moskva och lyssnade på fonogrammet.

När allt kommer omkring var du tvungen att ta dig till ett sådant tillstånd att du själv trodde att du sjöng! Tänk, jag kör till dacha och öppnar tyst munnen för att: "De säger att vi är byaki-beki, när jorden tar ut oss …" Folk tittade på mig från grannbilar och vridde fingrarna mot deras tempel.

- Anastasia Aleksandrovna, sedan flera år tillbaka har du inte agerat eller spelat på teatern. Varför?

- Vem ska jag spela? Mördarens mamma ?! Kan du föreställa dig mig i den här rollen? Jag lagar mat i köket i ett förkläde. Min son kommer hem - en mördare. Jag säger "Sonny, vill du ha lite te?" Och han: "Mamma, fan, inte nu." Tja och vad är det? Varför då? Jag stöter inte på bra manus och pjäser. På teatern vill jag inte längre gå ut i haute couture -roller och snyfta över körsbärsodlingen.

Jag vill ha en levande bild, som till exempel var min hjältinna i filmen "Nameless Star". Självklart kommer jag inte att vägra en bra roll. Naturligtvis har det varit misstag. Till exempel kommer jag ihåg hur jag under åren med perestrojka spelade in i Vasya Pichulas film "Dark Nights in the Sochi City". Hon spelade en alkoholist i avsnittet. Jag gjorde järntänder hos tandläkaren, la bomull under kinderna, drog väskor under ögonen. Och för vad? Vet inte. Detta arbete gav ingen någonting. Naturligtvis är många artister glada över varje tillfälle att blinka på skärmen. Eller så går de till olika talkshows för att uttrycka sin dumma moral. Försöker komma ikapp tågets härlighet som sedan länge har gått. Greta Garbo slutade agera vid en tidpunkt. Kan du tänka dig om hon spelade rollen som mördarens mormor?! Hon skulle inte ha förståtts. Och så ägnade hon sina sista år åt vänner, till sig själv …

Olga Aroseva, som sällan syntes på talkshows och serier, gick nyligen bort. Och på grund av detta slutade hon inte vara Aroseva, begåvad och unik. För övrigt är jag generellt emot att artisten spelar i en hög ålder. Även i bra roller. Vi har upphöjt det till någon form av fetisch: dö på scenen, det är så fantastiskt! Och så får artisterna injektioner under pausen, varefter de samlar sin vilja till en knytnäve och försöker spela. Vad är det? Är detta OS? Varför ett sådant lopp ?!

- Känner du dig inte ensam?

- Inte alls. Ensamhet existerar verkligen inte, det är en uppfinning av människor. Om du har något att göra, älska, var kommer ensamheten ifrån?! Kärlek är inte bara en man och en fru, det är en familj. Och min familj är stor. Mamma, Stepan, tre barnbarn, en syster, två syskonbarn.

Och jag älskar dem alla. Stepan liknar mycket Alexander Vertinsky. Och i karaktär ärvde han särskilt sin vänlighet. Även om han ständigt muttrar åt mig att jag förstör mina barnbarn. Och det verkar som om barn behöver skämmas bort. Hur min pappa gjorde det. Barn kommer att se det dåliga i livet när de blir vuxna, men deras släktingar bör ge dem gott. Jag fortsätter att arbeta med arvet från Alexander Vertinsky: vi återställer och släpper hans låtar på skivor, och nyligen har vi publicerat två böcker - en uppdaterad återutgivning av "Long Dear …" och "Yellow Angel", som innehåller dikter. Den sista boken var vackert illustrerad av konstnären Yuri Kuper. En emigrant själv, han kände Alexander Nikolaevich. Den 21 mars nästa år markerar 125 -årsjubileet för Vertinskys födelse. Vi förbereder en stor utställning på Literary Museum för detta evenemang.

Vi arbetar också med en långfilm om Alexander Nikolaevich för Channel One. Vi har redan träffat Dunya Smirnova, som kommer att skriva manus och fungera som regissör. Jag har också en välgörenhetsstiftelse för skådespelare, som har hjälpt artister i över 20 år. Så det finns mycket att göra. Tvärtom, jag försöker hitta tid att vara ensam. Och du frågar om ensamhet. (Skrattar.)