2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-05-20 19:02
”Många blev förvånade: hur var det att nervös, sårbar, smärtsamt känslig Oleg Dal kunde förlåta Efremov så enkelt och snabbt? Men allt visade sig inte vara så enkelt, säger Larisa Mezentseva, en vän till familjen Daley, ägare till ett unikt dokument - Oleg Ivanovichs dagbok.
”Efter att Oleg Dal gick bort vågade hans fru Liza inte reda ut tidningarna på hans kontor på länge. Och när jag äntligen fick det bestämde jag mig för första gången för att hämta en grön anteckningsbok. Det var Olegs dagbok, som vi visste om, men ingen hade rätt att röra vid honom. Oleg själv läste bara ibland avsnitt därifrån för sin fru och svärmor. Nu när Liza inte heller finns i världen behåller jag den här anteckningsboken. Det finns väldigt få poster där - ibland två eller tre för hela året. Ändå innehåller denna dagbok mycket viktiga bevis som gör att vi kan se en helt ny, annorlunda Oleg. Inte konstigt att Efros talade om honom: "En korsning mellan en giraff och en panter." Från dagboken kan du se hur "pantern" ibland brister ut, och sedan - akta dig för den som Oleg har samlat påståenden till. Som till exempel till Oleg Efremov - en man som han helt enkelt avgudade … Det finns en mycket intressant post i Olegs dagbok: "Bara ett falskt förhållande kan innebära oändligt, gränslöst och därför ovärdigt tålamod." Det är verkligen något, men deras relation till Efremov var inte falsk!
1971 gjorde Dahl sitt första försök att lämna Sovremennik. Vid den här tiden åkte han till Leningrad för att träffa sin fru Liza, spelade mycket. Och sedan accepterade han erbjudandet från Efremov, som nyligen lämnat Sovremennik för posten som konstnärlig ledare för Moskvas konstteater, att repetera på Moskvas konstteater rollen som Pushkin i pjäsen "The Copper Grandmother". Arbetet har börjat. Materialet är mycket intressant. Författaren till pjäsen är Leonid Zorin, enligt handlingen har Pushkin inga pengar alls för att publicera sina verk, och han försöker sälja en del av sin frus arv - "kopparmormor", det vill säga statyn av kejsarinnan Katarina den store, som hans svärfar är mycket kär. Regissören Mikhail Kozakov ser fram emot en stor framgång … Och plötsligt vägrar Dal att delta i pjäsen. Han slutar med repetitioner, förbannar alla med dvärgar och shamaner … Liksom, pjäsen är dålig, regissören - också, men värre än alla Efremov, som spekulerar i Geniets öde med sin mediokra produktion. Som ett resultat lämnade Mikhail Kozakov Moskvas konstteater och samarbetade inte längre med Efremov. Pjäsen "The Copper Babushka" iscensattes av en annan regissör, och Efremov själv spelade huvudrollen där.
Självklart lämnade Dal teatrarna många gånger senare - ibland plötsligt. Men i detta fall var den destruktiva kraften i hans "explosion" ovanligt stor. Och vad Dal skrev, bara för att försöka spela rollen som Pushkin, tyder på att han nästan kom till Moskvas konstteater i förväg med en sådan avsikt. I alla fall gömde han uppenbarligen under sin yttre smidighet en hel storm av helt tvetydiga känslor:”Idag klockan 11 för en repetition. Jag såg Efremov. Alla är nöjda med mig (av någon anledning). Enligt planen, om 1-1, 5 månader - provet kommer att visas. Testar fyra artister med mig. Uppenbarligen är inställningen till mig annorlunda: de vill få mig på något sätt. Som de säger hade de tur med Alexander Sergeevich, för det finns inga platser i truppen, och denna roll och inte konstnärens egendom gör det möjligt att ta mig i kragen. Jag lyssnar mycket uppmärksamt och ler mjukt. (Och Vaska lyssnar, men äter.) Nu ska jag titta på Volodins Dulcinea Toboska. Efremov vill att jag ska spela Louis i denna föreställning, det vill säga att han ska ersätta honom. Och jag är tyst och ler tyst …”Vad gömde han bakom denna tystnad och leende? Var Oleg redo att lämna föreställningen i förväg, eller var det en slump? Men Efremov själv i Dals liv förstörde mycket mer under sin tid …
OLEG-BOLSHOY OCH OLEG-SMÅ
När Dal först kom till Sovremennik såg allt mycket lovande ut. Så här erinrade Lyudmila Gurchenko om Olegs framträdande i teatern:”En vårkväll visades tre för truppen i Sovremennik Studio Theatre. Två unga skådespelare som just hade tagit examen från högskolan och en filmskådespelerska, flera år äldre än dem, men som redan hade nått toppen av berömmelse, och vid den tidpunkten för den showen förstod redan innebörden av ordet "glömska". Den där skådespelerskan var jag. Ödet förband oss med en av de unga skådespelarna, Oleg Dal, den dagen. Och i sig har en mycket varm relation utvecklats mellan oss. Och sedan, ur ögonvrån, noterade vi alltid både framgångar och alla möjliga böjningar i vårt mest opartiska, sorgliga och underbara yrke i världen. Den kvällen var jag så fokuserad på min show att jag först inte märkte så mycket. Jag kommer inte ens ihåg vilken typ av passage och vilken roll Oleg Dal spelade för entusiastiska applåder från hela truppen. Truppen röstade nödvändigtvis med hela sin komposition och tog emot var och en av sina framtida artister. Och när reaktionen var särskilt våldsam tittade jag in i foajén där showen ägde rum. Den tunne unge mannen hoppade på fönsterbrädan, ropade något under det allmänna skrattet - fönsterkarmarna skakade och gnisslade - och flög sedan av fönsterbrädan nästan in i mitten av hallen och beskrev en ofattbar båge i luften. Handtaget från fönsterkarmen hade rivits ut av rötterna. Det var slutet på föreställningen. Allt var klart för alla. Efter en sådan triumf var jag bara tvungen att göra en trippelkullerbytta och flyga ut genom fönstret."
Med ett ord, gårdagens examen från teaterinstitutet, ingen vet riktigt ännu (hans första film, "Min yngre bror", släpptes på skärmarna för inte så länge sedan), Dal blev en av de mest framgångsrika fynden i Efremov - något som en diamant bland diamanter, som den konstnärliga ledaren Sovremennik hade stora förhoppningar om. Tja, Efremov, med sin regi och mänskliga auktoritet, med sin charm och talang var naturligtvis både en tsar och en gud för Oleg … Bredvid honom kände Dal en slags ungdomlig glädje. Men faktiskt, i Sovremennik fanns det inga huvudroller för honom, även om han var upptagen i många föreställningar: i Cyrano de Bergerac, i En vanlig historia, i The Naked King, i produktionerna av Always On Sale, Elder sister ". Det var bara få nya föreställningar under åren då Oleg kom, och i de redan befintliga rollerna hade de länge delats ut. Det var möjligt att få ny input bara för en sekundär roll. Och inte ens Efremov kunde påverka detta, eftersom beslutet togs av truppen - genom att rösta. Naturligtvis märktes Dahl direkt på teatern. De älskade honom, uppskattade honom, trodde på honom, pratade om honom. Han kallades "Oleg den lilla". Och Oleg den stora - det var Efremov. De två var nästan oupplösligt förbundna. Även för att dricka i buffén på restaurangen Peking (som låg bredvid den första Sovremennik -byggnaden på Mayakovka) tog Efremov säkert med sig Dahl. Och där, efter att ha kommit på gott humör, kramade Oleg den stora Oleg den lille och utropade: "Du är en lysande artist!"
Tja, då blev Dal kär i Nina Doroshina och föreslog henne. Historien om hur Efremov kom till Olegs bröllop som en oinbjuden gäst och satte Nina i knät med orden:”Tja, du älskar mig!” Är ganska känd. Och det mest fantastiska i den här historien var hur denna nervösa, sårbara, smärtsamt känsliga Dal kunde förlåta Efremov och Doroshina så snabbt och till och med snart gifta sig med skådespelerskan Tatyana Lavrova. Det var sant att detta äktenskap bara varade i sex månader. Och Oleg fann sin verkliga lycka bara sex år senare, när han träffade Lisa Apraksina. Det verkade som att historien med Doroshina var bortglömd. Oleg pratade inte med någon om detta praktiskt taget misslyckade bröllop. Men vem vet vilka stormar som rasade i hans själ … Många blev förvånade över att efter det upprörda bröllopet med Nina lämnade Oleg inte teatern. Dahl tyckte verkligen om att jobba på Sovremennik. Han tyckte om kreativitet och trodde att Efremov -teatern var hans familj. Försöker att inte märka att det tidigare brödraskapet blir mindre. Den höga servicen ersattes av viljan att få lägenheter, titlar, förmåner … När allt kommer omkring orkade inte Dal! Han hade till och med en mycket negativ inställning till berömmelse, att döma av sin dagbok och citerade Hemingways uttalande:”Kom alltid ihåg en sak: om du lyckades uppnådde du det av fel skäl. Om du blir populär beror det alltid på de värsta aspekterna av ditt jobb. " Dahl dömde sig själv efter den strängaste lagen. Men - tills någon gång - försökte han att inte döma andra.
Ja, Oleg brukade dricka. Det var en sjukdom som han själv inte alls motiverade och som han kämpade med hela sitt liv. I början av 70 -talet skriver han i sin dagbok:”Lynchens dag. Åt smuts och åt fortfarande smuts. Jag är äcklig mot mig själv! " I slutet av december 1980 kom ytterligare ett inlägg:”Allt som hände mig är skrämmande !!! Nej, det här är ingen sjukdom. Detta är slarvighet. Vild, våldsam, ful. Det är inte för sent … Att tänka eller tänka är inte tillräckligt … Kämpa med sig själv, inte för livet, utan för DÖDEN! " Men att klara sig själv är inte så lätt. Speciellt om allt i din själ är så extremt att om det inte finns någon avstängning, blir du helt enkelt galen … Och ändå kämpade han. Elizabeth gick till Marina Vlady för medicinen som hon tog med från utlandet till Vladimir Vysotsky. Under en tid hjälpte det Oleg. Tyvärr bara ett tag. Oleg kom in på några historier om och om igen. Jo, på teatern tillät han sig olika upptåg. På pjäsen "Valentine and Valentine" satte han sig på scenkanten och bad betraktaren från första raden att tända en cigarett. Som regel följdes en sådan nödsituation av ett möte, analys av beteende och en tillrättavisning. Oleg visste inte hur han skulle fuska. Andra (för att inte tala om Efremov själv) drack också, men efter att ha druckit uppförde de sig tyst. Oleg försvarade sin synvinkel med ännu större iver! Men på gruppens möten, när hans kamrater arbetade med det, var han alltid tyst, argumenterade inte, gick in i sig själv. Och Efremov, det hände, tog demonstrativt sin arbetsbok från personalavdelningen. Som om Dahl fick sparken. Men i stället för att göra en lämplig anteckning och ge den till Oleg, låste den konstnärliga ledaren dokumentet i sitt kassaskåp. Och sedan lämnade han tyst tillbaka honom till personalavdelningen.
1969 fick Oleg äntligen huvudrollen i pjäsen "The Taste of Cherry". Repetitioner pågick. En gång var Efremov inte på teatern hela dagen - han filmade för Mosfilm. Därifrån kom jag på kvällen för en repetition av föreställningen. Han informerades omedelbart att Dal var "ur form" och hade suttit i buffén i flera timmar. "Ingenting, låt oss se …" - svarade Efremov. Dahl gick på scenen och spelade allt underbart, i ett andetag! De som såg hans tillstånd för en halvtimme sedan trodde helt enkelt inte på det …
Med ett ord fortsatte allt som vanligt och livet, även om det var svårt, passade i stort sett Oleg. Och 1970, som en bult från det blå - Efremov lämnar! Dahl upplevde en bitter besvikelse: hur kan detta vara? Allt som Oleg Nikolaevich själv sa, förråder han? Så det finns inget mer brödraskap, ingen stadga? Varför finns då Sovremennik alls? Han hittade aldrig svaren på dessa frågor … På den tiden skrev han i ett brev till Efros:”Jag tappade all tro på myndigheter som Efremov och andra som dem, jag insåg att de, förutom egenintresse, inte letar för allt inom konst, - och avslutade relationerna med dem."
Dahl kunde dock inte direkt bryta med Sovremennik. Efter ett uppehåll 1973 återvände han till teatern. Och i slutet av 1975 hände en dålig historia. Dahl fick en stor roll i pjäsen "Twelfth Night" av Shakespeare. Detta är vad Lisa erinrade om det:”Jag har inte tillräckligt med ord för att berätta hur han spelade. I den första scenen stod hans karaktär Sir Andrew och sov bredvid Sir Toby. Snarkade i hela hallen! Oleg stod i en sådan vinkel mot golvet att det inte var klart hur han inte skulle falla. Han hade en himmelblå kostym, graciösa blå stövlar och en härlig blond peruk. Och nu svävade denna tunnaste struktur i luften, och publiken skrek av skratt … Denna underbara föreställning baserad på Shakespeare varade en månad, Oleg hade ingen ersättare. Och sedan slog en katastrof till. Vi bodde sedan på Shklovskys dacha. Oleg anländer med taxi, går halt ut. Det visade sig att han under föreställningen med hörnet av hans stövel träffade sprickan i golvet, vände kraftigt, något hett strömmade ner i benet … Under pausen ringde de en ambulans och gav injektioner. Benet var fruktansvärt svullet, men Oleg sa att han skulle avsluta föreställningen, även om läkarna inte trodde att detta var möjligt. Och han spelade färdigt och sprang sedan till dacha. När Oleg visade sitt ben blev jag och mamma förskräckta. Vi är utanför stan, det finns ingen telefon. Oleg övertalade mig och alla att vänta till morgonen. På morgonen på sjukhuset visade det sig att hans ledband var sönder. Opererades, benet putsades från höft till fot. På kvällen frågade Oleg mig:”Ta reda på vad de kommer att bestämma med” tolfte natten”. Han tvivlade inte på att föreställningen, planerad till i morgon, helt enkelt skulle ersättas av en annan. Jag ringde direktören Leonid Erman. Han letade länge efter ord … Då visade det sig att en annan artist, Kostya Raikin, snabbt introducerades för "Twelfth Night". Han lyckades verkligen lära sig texterna på en natt! När jag berättade om det hemma blev det tyst. Det kränktes av Viktor Shklovsky: "Dalik, de måste be dig om förlåtelse … Annars, gå åt helvete från teatern …"
Det är inte känt vad Dahl skulle ha gjort om Shklovsky inte hade funnits eller om han inte hade yttrat dessa kategoriska ord. Men bara de sades. Och Oleg bet lite. Hans dagbokspost går tillbaka till den här tiden:”Jag fick en enorm anklagelse för hat mot Sovremennik -teatern … Med denna gadyushnik tog relationen slut - poängen började! Likgiltigheten har börjat! Mitt hat har börjat! Hat är effektivt. Kämpa för att förstöra. Och det största föraktet och likgiltigheten! " Det var inte längre möjligt att övervinna denna spricka, och efter ett par månader lämnade Oleg verkligen teatern.
Kanske tog de tidigare kollegorna anstöt mot Oleg. Han begränsade sig trots allt inte till hårda uttalanden. Och när han fick frågan om sitt arbete på teatern vid möten med åskådare, svarade Dal:”Sovremenniken som jag tjänstgjorde i är över. Det fanns familjer, barn och därmed - personliga intressen … Skådespelarna fick tjäna pengar. De började skynda på att filma, på radion och gå till tv. Det finns bilar, lägenheter, väggar, "stolar", soffor, mattor och titlar som vi en gång, när vi kom till Sovremennik, vägrade! Teatern som jag lämnade är inte den teater jag kom till. " Ja, när en panter vaknade i Oleg blev han skoningslös och betalade generöst räkningarna för alla förolämpningar som han tidigare utstått med till synes ödmjukhet …
Oleg hade sedan flera försök att hitta sin egen teater, som skulle bli ett nytt hem för honom: han arbetade både på Malaya Bronnaya och i Maly. Men det gick inte. Om teatern på Malaya Bronnaya skriver han:”I allmänhet är allt klart. Främling". Senare en annan post:”Frosya (smeknamnet Anatoly Efros. - Red.) Är en regissör som är mycket kunnig och förstående. Men hans "företag" är inte mitt "företag". Förklaringar behövs här. Dahl älskade Efros som filmskapare, i sina tv -produktioner arbetade Oleg lätt, improviserade … Men när han kom till teatern visade det sig att improvisation var utesluten. Det är därför Dahl en gång sa: "Han är ett genialiskt filmskapande, men på teatern är han en tyrann." I Maly, i sin alma mater, var han rädd för att begrava sig själv. I sin dagbok skriver Oleg:”Det verkar som att han återvände till sitt oälskade hus. Vad betyder oälskad? Här är ett hus i skogen på stranden av en lugn flod, och jag föddes där och växte upp, och bra människor bor i det, men min själ är obekväm. Det finns ingen jäsning av känslor. De är rädda för nya tankar, men människor är bra, tysta. På kvällarna dricker de te på verandan, de spelar pianon och älskar att sova. Och jag känner mig bra och lugn. Men den här freden börjar irritera. Och du tänker - bor du inte på en kyrkogård? Livet rusar förbi, och du hör ett avlägset hjulskramp, och du vill ta tåget … En trögflytande plats …"
DAL STICKAR DONOSER
Oleg hade också en svår relation till bio. Dahl har utvecklat ett rykte som en person som nästan slutar skjuta. Även om det aldrig skedde utan anledning. Han slutade verkligen filma The Crew efter att ha jobbat där i 20 dagar. När han filmade i flygets kalla cockpit insjuknade Oleg i lunginflammation … Vanligtvis höll han ut till slutet, oavsett vad. Trots allt gillade Dahl inte alls vad filmen "Sannikovs land" visar sig vara, men han tog sig till slutet, trots de svåra förhållandena i Kamchatka. En annan sak är att regissörerna var väldigt svåra med honom, och många sa: "Det vore bättre om han drack!" När Oleg drack arbetade han lugnare, var avslappnad och mer förlåtande. Vanligtvis var han irriterad över de ständiga överlappningar och inkonsekvenser som är i ordningen i vår bio: "Varför är avgången till platsen klockan 10 på morgonen och bussen kostar en halvtimme, vem väntar vi på? "… Han fann fel med allt, eftersom han själv var mycket noggrann och punktlig när han ställde in på jobbet. Oleg hade till och med en dagbok där han skrev ner allt i detalj. Anteckningarna var ungefär så här:”Vid 9 -tiden skulle bilen komma fram. Kom inte".”Jag kom till platsen vid 11 -tiden. Det finns ingen regissör. " Och så vidare … Rykten sprids om att Oleg Dal samlade smuts för att ta med sina överordnade och visa hur illa alla fungerar för oss. De ringde till och med hem hemma med hot. Låt honom sluta skriva allt! Oleg slutade föra register. Ja, han var en obekväm skådespelare, för i de ögonblick då han "sys upp" sökte han frälsning i sitt arbete. Det var mer än tillräckligt under de första åren på Sovremennik, när skådespelarna bokstavligen bodde på teatern. Men tiden har gått, och vad händer sedan? Ibland fick han besök av något slags hopp:”Jag lämnar teatern för bio. Slösa inte tid! Vid 37 års ålder är jag filmare om allt fungerar. " Men jag kom knappt in på de högre kurserna - besvikelse och ett nytt inlägg i min dagbok:”Dålig anda och tanke! Var typ 10 dagar. Borta!" Varför lämnade han, för Oleg drömde om att regissera?
Han blev bara uttråkad av att sitta vid sitt skrivbord. "Direktkurser ger mig ingenting, jag vet allt detta," sa han. Och han hade nog rätt, för 1980 blev han inbjuden att undervisa i skådespeleri på regissörskursen på VGIK. Han gick med på att ta detta erbjudande som en ny, spännande strävan. Han förklarade det så här:”Jag har samlat på mig så mycket inuti … Genom att jag agerar i filmer, spelar på teater kan jag inte ge allt. Jag vill dela med de unga. Berätta, förklara, lära. "”Han förberedde sig mycket seriöst för varje lektion”, mindes Lisa. - Det var en helig sak för honom. Det första som Oleg sa till sina studenter var att Stanislavskys system inte skulle uppfattas som död kunskap …”Faktum är att Efremov sa ungefär detsamma och försökte nå de förknippade skådespelarna i Moskvas konstteater för att återuppliva teatern. Och precis som Efremov på sin tid fängslade Dal nu, förförde sina elevers sinnen och själar. Han blev plötsligt generös i kommunikation, öppen. Och det verkar lyckligt. Kanske skulle det ha slutat med att Oleg hade skaffat sig en egen teater - och slutligen skulle han till fullo ha insett den enorma talang som var så uppenbar för alla - sedan han kom till Sovremennik som en ung man med stora ögon”. Tyvärr lät ödet inte Dalya hinna med detta …"
