Andrey Mironov Pluchek Förlåtade Inte Regissuccé

2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-08-25 03:56

”Det fanns en slags kylning mellan Pluchek och hans favorit, som senare, när Mironov började regissera, blev till svartsjuka. Pluchek satte pinnar i hjulen. Andrei Alexandrovich sa: "Jag har en känsla av att teatern har sitt eget liv, dolt för mig!" - påminner skådespelaren på Satire Theatre Yuri Vasiliev.

När vi gick till Novosibirsk frågade Mironov mig: "Måste din mamma förmedla något?" Mamma hade redan träffat både Andrei Alexandrovich och Shirvindt när de uppträdde i vår stad och skickade med mig vinterstövlar till Moskva. Sedan blev det avbrott med mat i periferin, och jag, glad över möjligheten, köpte två frysta kycklingar till mina föräldrar. På något sätt föll det inte på folk - och en konsert planerades i Novosibirsk med deltagande av Andrei Mironov, Larisa Golubkina, Maria Mironova och Anatoly Papanov - skulle behöva ta med mig mitt paket på planet, som kunde flyta direkt i kabinen. Mironov, måste jag säga, brydde sig inte alls, han nickade bara, de säger, jag ska leverera allt på bästa möjliga sätt.

Vid ankomsten av Andrei Alexandrovich drog en av Novosibirsk -kändisarna honom till besök och behöll honom till sent. Och på morgonen nästa dag ringde ett samtal i föräldrarnas lägenhet:”Hej, det här är Andrei Mironov. Din son har skickat dig att äta! " Min far gick till Ob -hotellet, stadens bästa, för kycklingar och blev naturligtvis inbjuden till en konsert med min mamma på kvällen. Efter föreställningen stannade föräldrarna för att tacka artisterna, men det visade sig att Andrei Alexandrovich letade efter dem själv. "Lilia Yuryevna", rusade han till sin mamma, "du kommer ursäkta att jag inte gav bort hönsen direkt, det hände, men jag lade dem i kylskåpet för natten. Är de okej? Ja? Jaja!" Än så mycket rörde min mamma.

Och efter en tid kom vår Satireteater i full kraft på turné till Novosibirsk. Vi hade en mycket kraftfull "sanchez" där. Tänk dig en föreställning och en konsert som pågår samtidigt i operahuset och stora filharmoniska salen (som fanns i samma byggnad). Artisten spelar ut en scen i pjäsen, går till Filharmonien, uppfyller sitt stycke av konserten och återvänder till sin nästa scen i teatern.

Efter föreställningen väntade bilar på oss och fördes till de regionala kulturhusen. Min storebror Victor blev förvånad: "Du har inte tid att sova!" Viktor var då biträdande chef för milisen i ett av distrikten i Novosibirsk, han åtog sig att organisera vår vila. Hans vän hade en bra dacha med ett badhus vid Ob -stranden, där Mironov, Shirvindt, Derzhavin och andra artister blev inbjudna efter föreställningarna. Dessutom var denna kamrat ansvarig för stadshälsovårdsavdelningens garage och organiserade transporter. Och särskilt för Mironov tog de in nästan den enda utländska bilen i Novosibirsk: en av våra läkare arbetade utomlands, återvände i en Ford, som han gav till sin älskade konstnär. Det var sant att Andrei Aleksandrovich inte blev hög vid ratten på länge - efter 500 meter stannade den lilla bilen och han måste övergå till "rafik" med resten av företaget. Allt var klart för mottagningen: ett badhus med kvastar - du lämnar ångbadet och omedelbart, i vad din mamma födde, hoppar du in i Ob - grill, biljard, fisksoppa.

Innan vi anlände fångade vi sterlet, vi åt den råa med lök och peppar - rätten kallas "skräp". De fångade till och med en stör (de hittades fortfarande i Ob på den tiden), fick ut svart kaviar ur den. Den röda fanns redan på bordet i förväg, bland annat pickles. "Andryusha, kommer du ihåg var vi brukade sprida röd kaviar direkt på svart kaviar?" - frågade Mironova Shirvindt. Vi hade flera sådana resor till dacha, och den äldre generationens artister - Papanov, Aroseva, Menglet och andra - blev inbjudna av våra föräldrar att besöka oss.

Och så en dag kommer Andrei Aleksandrovich tillbaka från våra sammankomster, går längs hotellets korridor förbi rummet, vars dörr står på glänt och hör därifrån: "Ja, den här Mironov är so-so", korsfäst en av våra skådespelare, själv fick han uteslutande rollerna som ordlösa lakejer. - Tja, vilken av Mironov Figaro? Vem spelar så? " Och han samlade i sitt rum utförarna av rollerna som pigor, de godkänner honom. Andrei Alexandrovich går plötsligt dit, säger inget ord, tittar in i den tysta högtalarens ögon i flera sekunder, och precis som, utan att säga ett ord, vänder sig om i den hängande tystnaden och går.

Redan dagen efter spelade vi”Crazy Day, eller The Figaros bröllop”, där skådespelaren spelade rollen som en av lakejerna och Andrei Alexandrovich, efter var och en av hans monologer, frågade honom viskande:”Tja, hur ? Är det bättre idag? " Förresten, det finns en annan rolig historia kopplad till Figaro. I början red Mironov ut ur scenens djup till rampen i en elegant pose på ett mobilt set, medan en fotman erbjöd honom en ros. Just nu hördes alltid applåder och på turnén fick han en lång ovationer. Och så i Tbilisi öppnade vi turnén med pjäsen "Figaro …" Han vänder sig till mig och viskar: "kände inte igen!"

Skådespelarna i Satire Theatre omringades av polisen

Jag kom till Theatre of Satire vid tiden för dess otroliga popularitet. För att komma till föreställningen stod folk i kö i biljettkassan på kvällen och på natten brann brasor på gatan. Jag såg människor vid ingången med skyltar: "För alla pengar kommer jag att köpa en biljett till Satire Theatre." Jag känner till fall då en biljett byttes ut mot en plats i kön för en importerad möbelvägg. Vid 18:00 öppnade chefsadministratören Gennady Mikhailovich Zelman fönstret på sitt kontor, utfärdade "reservationen" som berodde på unionens hjältar och andra förmånstagare, och klockan 18:03 stängde han redan fönstret. Och vi, artisterna, hade vår egen kö - en gång var sjätte månad skulle vi ha två platser i hallen för vänner och släktingar, och det fanns inget sätt att bjuda in någon sån. Och hur vi togs emot på turné!

Trafiken i städerna stoppades, till exempel när vi var i Perm, körde en buss med konstnärer längs huvudgatan, som stängdes av av polisen, och folkmassor bakom denna avspärrning viftade med händerna till oss. Vi fick bo på ett hotell som just hade öppnat i staden, och på order av den första sekreteraren i regionkommittén installerades telefoner snabbt i alla människors rum. Polisen varnade: "Satirens teater kommer till oss, låt dem göra vad de vill, rör inte artisterna!" Jag tror att på grund av detta fanns det en liten iver för vår framgång från de ledande storstads teatrarna. Alexander Anatolyevich Shirvindt berättade för mig hur vi på ett jubileum efter vår föreställning Oleg Efremov offentligt sa: "Se, teatern i den andra delen, och hur bra de spelar!" Vår konstnärliga ledare Valentin Nikolaevich Pluchek blev förvånad.

Mironov och jag försökte trycka ihop huvudet

Jag befann mig i teatern när det fanns någon form av kylning mellan Pluchek och hans favorit Andrei Mironov, som senare, när Andrei Alexandrovich började regissera, växte till svartsjuka. Och sedan jag, först efter Shchukin -skolan, samma typ av en ung hjälte, och samtal började, säger de, hade Mironov en understudy, en efterträdare. Vi sitter på Plucheks kontor och hans fru Zinaida Pavlovna pekar på mig: "Här är Khlestakov!" Och Khlestakov i "The Inspector General" spelades av Mironov, som också sitter bredvid honom. Zinaida Pavlovna själv var skådespelerska tidigare, men hon spelade aldrig i vår teater. Valentin Nikolaevich tog inte det, han sa: "Annars kommer jag hela mitt liv att arbeta bara för dig!" Jag tror att det var en bedrift för Pluchek att fatta detta beslut, men för Zinaida Pavlovna var det också en bedrift att komma till rätta med denna situation. Men hon tänkte inte hålla sig borta från teatern: "Okej, då blir jag bara konstnärlig ledares fru!" Och hon ingrep i föreställningarna, bestämde vem hon skulle spela och vem inte, och hennes åsikt var mycket tung.

Jag kan tänka mig hur det var för Andrei Alexandrovich att höra om Khlestakov. Och förutom Zinaida Pavlovna var det många som ville dra nytta av konflikten mellan Pluchek och Mironov och pressa Andrei Alexandrovich och mig direkt. Jag tror inte att det kostade honom något att förstöra mig, för jag var en grön unge, 21 år gammal, först efter examen. Men Mironov, tvärtom, behandlade mig mycket vänligt. Mitt allra första framträdande på scenen var i mängden av pjäsen "Captive by Time", som jag inte hann se. De sa till mig: "Byt om till en sjöman, en tjej kommer fram till dig vid matrosbollen, du kommer att dansa en vals med henne." Och så läser Mironov sin monolog, tillkännager en boll och alla skådespelerskorna går förbi mig och inte ens tittar ens i min riktning. Sedan kramade jag mig själv vid axlarna och började valsa. Tydligen gillade Andrei Alexandrovich hur jag kom ut, bakom kulisserna hyllade han mig: "Lyssna, du är fantastisk!"

Och sedan började han och jag repetitioner för The Threepenny Opera, Mironov spelade ledaren för gänget vid namn Mecka kniven, och jag var en av hans banditer Jimmy, föreställningen var en stor framgång. Jag har till och med fått mina egna fans. Naturligtvis inte i så stora mängder som Mironov, som drabbades av en stor publik varje gång efter föreställningen. På grund av detta började han till och med lämna sin bil i trädgården "Akvarium". Vi hade en dörr bakom scenen genom vilken landskapet fördes in, det ledde dit, få utomstående visste om det. Ofta kom Mironov till "Threepenny Opera" direkt från setet, bytte kläder och redan i kostym och en mekkahatt gick nerför korridoren för att samla sitt "gäng" och öppnade dörrarna till omklädningsrummen med foten - det här är hur han fick det skådespelande modet. Jag satt i mitt rum, plötsligt - ta -dam - dörren öppnas med ett smäll och Andrei Alexandrovich kommer in:”Tja, vad är nytt här? Jag har en känsla av att teatern har sitt eget liv dolt för mig!"

Och sedan med denna föreställning åkte vi på turné i Tyskland. Emigration från hela världen kom till vår första föreställning i Köln. Och vi, i Novosibirsk, speciellt för denna turné, lärde ut zong på tyska med en lärare. Och de skapade en riktig sensation, sedan publicerades artikeln "Blommorregn för stjärnorna från Moskva", där Mironov jämfördes med Aznavour. Det är sant att vår översättare Irena, som senare arbetade med Mikhail Gorbatsjov, kom till oss under pausen och blev förvånad: "Hallen rasar, sådan energi kommer från dig, men vilket språk sjunger du?" Naturligtvis ägnades fritiden åt att springa runt i butikerna - alla hade listor från sina familjer. En av Shirvindts släktingar beordrade honom att ta med en nål för broderi med pärlor från Tyskland, så han och Mironov gick till varuhuset för det.

Andrei Alexandrovich talade engelska bra, men tydligen kunde säljaren inte språket, och eftersom det inte var möjligt att förklara med ord vad de behövde började de skildra broderier med pärlor på fingrarna. Den stackars flickan kunde inte förstå vad dessa två ryssar ville ha från henne och drog hela sortimentet till disken, från preventivmedel till stickor, som hon redan ihärdigt försökte lämna över. "Vi insåg att om vi inte tog åtminstone dessa stickor från henne, skulle hon slå ner oss med vår engelska, så vi betalade oss så snart som möjligt och sprang därifrån", berättade Andrei Aleksandrovich med ett skratt senare.

Spartak Mishulin slog till i en bombattack

I pjäsen Burden of Decision spelade Mironov och jag Kennedy -bröderna - han var John och jag var Robert. På något sätt, mitt i repetitionerna, kör Andrei Aleksandrovich fram till teatern i en BMW (då han, Vysotsky, och kanske ett par andra hade utländska bilar i Moskva), säger till mig: "Sitt ner, låt oss gå för en rida." Vi gjorde en cirkel med honom på den amerikanska ambassaden, vi går tillbaka, han frågar: "Tja, kände du dig som bror till USA: s president?" Där under spelet i Oval Office i Vita huset löste situationen med den kubanska missilkrisen.

Vid repetitionen kunde Spartak Mishulin, som spelade general Taylor, inte uttala ordet "bombning" på något sätt. Andrei Alexandrovich kröp under bordet med skratt varje gång. "Spartachok", säger han, "ja, du skriver det här ordet i en anteckningsbok och läser det bara." Och nu når vi den mest spända scenen, hela USA: s ledning har samlats, Mishulin dyker upp med en anteckningsbok i en låda, jag ser hur Andrei Aleksandrovichs kindben stramades, han kunde knappt hålla sig igen för att inte”splittras”. Och Mishulin igen - "barbanding" … Alla börjar skratta. Vid generalrepetitionen lämnade Mishulin utan anteckningsbok. Alla väntar på detta ögonblick och han säger: "Om Sovjetunionen inte drar tillbaka missilerna kommer vi att bomba Kuba." Och premiären spelades bra, till och med en lovordande recension kom ut: "Med hjälp av" Zucchini "13 stolar" löstes den kubanska missilkrisen."

Jag var alltid väldigt rörd över att Mironov gav mig något efter varje resa. När han i en grupp artister åkte till Mexiko för att stötta våra idrottare, frågade han mig vad jag skulle ta med. Jag säger:”Andrei Alexandrovich, min brorson Borya i Novosibirsk älskar fotboll väldigt mycket, ja, bara ett fan. Om möjligt - lite souvenir. " Mironov tog med mig en nyckelring i form av en fotboll och märken med VM -symbolerna och berättade hur han gav autografer till mexikaner på uppdrag av Charlie Chaplin, De Niro - de känner inte till ryska artister. Jag svarade honom: "Det är det, Andrei Alexandrovich, vi skickar dig inte mer - vår har förlorat." Och han svarar:”När den här matchen var, var jag redan i luften. Tills jag flög iväg spelade vi normalt!"

Sedan började Mironov regissera, men Pluchek satte en eker i hjulen. Andrei Alexandrovich ville att jag skulle spela Glumov för honom i Mad Money, men Pluchek tillät mig inte. Sedan satte Mironov på "Hejdå, ceremonimästare!" - Gorins pjäs om skådespelarna i Satire Theatre som dog i kriget. Där skrevs dansarens roll speciellt för mig. Jag förberedde mig redan för att öva. Och i Perm, efter föreställningen, satt vi på ett kafé, en frustrerad Andrei Aleksandrovich kom in:”Pluchek ger dig inte till mig, han säger att du kommer att vara upptagen i pjäsen” Korpen”. Jag minns att jag nästan grät då. Som ett resultat spelades dansaren av Vitalik Bezrukov, och när han bröt benet gick jag på scenen ett par gånger i den här rollen. Men i den sista föreställningen av Mironovs "Shadows" spelade jag fortfarande Naboikin.

Andrei Alexandrovich hittade arbete för mig på bio. Och på något sätt tog han till sin konsert i Tiraspol. Tillsammans med honom och Valentina Sharykina uppträdde vi på en vävfabrik. Du vet, han hade inte detta: de säger, jag kan inte gå under min bar, bara stora platser. Och så verkar det som att han borde ha arbetat framför vävarna? Gå bara ut - och genast en stående ovation! Och han förberedde sig för varje nummer så mycket, repeterade så mycket! Mironov ställde in tittaren på en sådan våg att vi sedan mottogs på samma sätt som honom. Och medan Valentina Dmitrievna och jag spelade utdrag från föreställningarna, hade Andrei Alexandrovich möjlighet att vila.

I Tiraspol gav vi två konserter, och där såg jag först Mironovs blodiga skjortor (Andrei Alexandrovich plågades av bölder över hela kroppen. - Red.). De som han tog med sig blev genast dränkta, två nya fördes direkt till fabriken under föreställningen. Sedan åkte vi i samma bil och Mironov sa till mig: "Du är en begåvad person, men tyvärr kommer ingen att studera dig i den här teatern som de gjorde mot mig." Jag förstod att Pluchek inte skulle ha tillräckligt med styrka för mig. Ja, och Valentin Nikolaevich själv berättade alltid för mig att jag var på tredje plats: "Andrey är i första hand, Tanya Vasilyeva är på andra, och då är du." Mironov förblev i första hand med Pluchek för alltid … Han kom ihåg honom ständigt. Till exempel, någon form av semester, öppnar han en bar på sitt kontor för att hälla ett glas åt oss, och plötsligt brister han ut: "Den här whiskyn älskade Andryusha." Och hela tiden har han: "Andryusha, Andryusha" …

Mironov tycktes ha en aning om hans avgång. Den första dagen på turné i Riga fick vi veta att Papanov var borta. Tre dagar före tragedin med Andrei Alexandrovich, när vi spelade "Threepenny Opera" i Riga, frågade han mig: "Tja, efterträdare, kommer du att bära mig fram med fötterna?" Jag var förlorad: "Vad gör du?!" Han hade redan en sådan stämning efter Dahls död. Och efter att Vysotsky lämnat … En föraning om att han var nästa lämnade honom inte. Han bjöd mig ständigt: "Kom till mig i Jurmala, vi kommer att sitta och ta en drink whisky." Jag avstod, jag trodde att vi skulle klara det i tid …

När Mironov dök upp inför allmänheten för sista gången i rollen som Figaro, spelade jag i en produktion som ägde rum på en annan scen. Då ser jag - hela truppen går som en död man. "Vad hände?" - "Andrew föll, de säger att det inte finns något hopp." Men vi fortsatte att hoppas. Jag minns att jag satt i ett rum med Katya Gradova, Masha Mironova, Alenka Yakovleva, Sergei Vasilevsky, Shirvindt ringer, säger att neurokirurgen Eduard Kandel har anlänt, medicinsk belysning. Det fanns en känsla av att han skulle rädda Mironov. Den natten drömde jag om Andrei Alexandrovich i en Mecka -dräkt: han tog av sig hatten, vinkade den och gick. Och i det ögonblicket vaknade jag av ett samtal från Seryozha Vasilevsky:”Andrei kopplades från apparaten. Allt…"

Sedan drömde Mironov om mig flera gånger. Han sa att han fortfarande var räddad då - att han var någonstans och nu återvänder. "Vad har du gjort? - Jag frågar. "Du har fört så mycket sorg till de människor som älskar dig!" - "Ja, jag skojade!" - Svar … Det är synd att detta inte är ett skämt.