Lyudmila Chursina: "De Sa Att Jag Fick Titeln Genom Att Dansa Framför Politbyrån På Bordet"

2023 Författare: Kevin Jeff | [email protected]. Senast ändrad: 2023-07-30 19:16

”De sa att jag under en paus hade tagit mig in i lokalerna där politbyrån arbetade. Och när de kom tillbaka såg de mig dansa på bordet. För att dansa på bordet, säger de, jag blev den yngsta folkartisten, säger Lyudmila Chursina.

- Lyudmila Alekseevna, medan du fortfarande var student på Shchukin -skolan, började du agera i filmer och omedelbart i en underbar film - "När träden var stora" …

- Assistenterna kom till vårt institut och såg mig - en tjej med en lång blond fläta. Vi blev inbjudna till filmstudion. Jag har kommit. Det fanns flera andra unga skådespelerskor där. Jag minns hur vi såg på varandra - som rivaler. Och förgäves - vi blev inbjudna till olika roller. Jag har Zoika. Regissören Lev Aleksandrovich Kulidzhanov förklarade omedelbart för mig det viktigaste med henne:”Lyudmila, din Zoika borde vara en drottning av lokal betydelse. Låt oss lysa upp ditt hår lite. Det var tänkt att de skulle göra mig till den då fashionabla challan av en ljus havregrynsskugga. Skickat till makeupartisten. Och vilka färger fanns då? Perhydrol.

Makeupartisten frågar: "Har du någonsin målat?" Jag säger: "Nej, vad är du!" - "Så, så, det kommer att klämma, det kommer att vara obehagligt, men ha tålamod." Han var lite berusad. Han smörjde in mig med perhydrol och sa:”Vänta, jag är snart tillbaka” och gick någonstans, som det visade sig senare, för att spela domino. Jag sitter och gråter, allt väser på huvudet, allt knarrar. Men de sa till mig: "Ha tålamod!" - Jag lyder också. Sminkartisten kom ihåg mig en timme senare. Han kom springande, tog tag i mig och låt oss tvätta den i diskbänken. Hälften av håret fanns kvar i det. Som ett resultat gjorde de på webbplatsen några överlägg för mig, på något sätt konstruerade. Tja, mitt hår växte senare tillbaka, men av en helt annan struktur och färg. Så det blev kvar resten av mitt liv …

- Så, det visar sig att dina minnen från de som filmar är sorgliga?

- Nej, inte ens det här besväret förstörde vår underbara expedition. Företaget var utmärkt: Inna Gulaya, Lenya Kuravlev, Vasily Shukshin, Yuri Nikulin. Vi bodde alla i den lilla byn Mamontovo nära Moskva vid flodens strand. De tilldelade oss till hyddorna. Inna Gulaya och jag bosatte oss i utkanten av byn. När vi kom in i huset blev vi förvånade: det finns många ikoner över hela väggen … Vi samlades ofta som en grupp vid bordet i en stor koja, som fungerade som ett repetitionsrum. Yuri Nikulin har alltid varit centrum för våra högtider. Otroliga historier, anekdoter - det är allt. Lokalbefolkningen älskade honom, särskilt barnen. Han fick dem att skratta och lekte med dem. Det är förvånande att Kulidzhanov valde honom till rollen. Han såg Nikulin i cirkusen och insåg att clownen är idealisk för en dramatisk roll.

I Nikulin kombinerades otrygghet, beröring och list - i allmänhet allt som behövdes. Kulidzhanovs val av skådespelare var alltid oväntat, men det mest exakta. Han förstod skådespelarna! Unga Inna Gulaya argumenterade till och med med honom, och befälhavaren lyssnade på henne. Till exempel ville Kulidzhanov att hon skulle ha en flygande gång när hon träffade sin pappa, som om hon inte sprang utan flydde över marken. Och Inna insisterade på att hon inte skulle springa, utan tvärtom skulle gå tungt, med klubbfötter. Och han gick med på att försöka, och det var hennes version som kom in i bilden. En sådan reaktion är trots allt organisk för Inna. Hon var en introvert, hon lyssnade på ett speciellt sätt, skrattade på ett speciellt sätt och höjde något sina vinklade axlar …

- Kommunicerade du med henne efter inspelningen?

- Efter inspelningen började alla sitt eget liv. Och nu har flera år gått. Jag filmade i Sotji. En gång ringde administratören mig till hotellrummet mitt i natten: "Lyudmila, någon kvinna har kommit för att träffa dig." Jag gick ner. Jag såg Inna stå där. Det var svårt att känna igen henne. Inte särskilt nykter, muttrade hon något, mumlade … Hon frågade: "Kan jag sova med dig?" Jag säger:”Inna, mitt rum är litet, det finns bara en säng, och jag måste skjuta i morgon klockan åtta. Låt mig komma överens, så sätter de en spjälsäng åt dig här. "Jag höll med administratören - hon fick en kudde, en madrass. Och sedan frågar Inna: "Har du något att dricka?" - "Du vet, Innochka, nej." Hon log på något sätt snett … Doom kändes i henne. Inna dog: antingen medvetet eller av misstag drack hon för mycket sömntabletter …

- Ja, en mycket sorglig historia - livet slutade så tidigt … Under tiden filmade du aktivt och du hade redan huvudrollerna. Du lekte mycket med regissören Vladimir Fetin, som blev din första make …

- Vi träffades på uppsättningen The Donskoy Tale. Jag tog redan examen från institutet och sedan blev jag inbjuden till audition för Lenfilm. Manuset var intressant, jag gick. Men först efter det testet under lång tid - tystnad. Jag glömde redan att tänka på den här filmen, och plötsligt kommer ett telegram: "Kom till byn Razdorskaya för att delta i inspelningen av filmen" The Don Tale ", rollen som Daria." Jag tänkte, det är det, jag har huvudrollen! Jag är en hjältinna! Och av dumhet och dumhet bestämde jag mig för att ordna mig efter det - jag kom till fotograferingen i en kort kjol, på höga klackar. Jag flög till Rostov-on-Don med flyg, och därifrån klev jag på en "meteor", det här är en sådan båt. Och nu går jag i land i byn Razdorskaya.

Gammal pir, ingen. Värme - fyrtio grader. Och den trasiga vägen går brant upp. Och jag har en tung resväska (det fanns inga hjul på resväskorna då, jag skulle ha gett Nobelpriset till den som uppfann dem). Tja, vad ska jag göra, drog honom uppför trappan. Hon tog några steg - och det var det, hälen gick sönder, frisyren gled åt sidan. Jag såg monströs ut. Och här kommer Fetin och Yevgeny Pavlovich Leonov för att träffas. Jag kände personligen direktören och Leonov - bara från "Striped flight". Han visade sig vara lika lång som min axel. Leonov tittade på mig och sa: "Men hur ska jag skjuta med den här långa stången?" Jag knäppte:”Vad heter du där? Om vi måste arbeta tillsammans och du vill vara med mig på samma höjd, beställ dig en bänk."

Jag blev eskorterad till den första innergården, inte långt från piren. Jag bosatte mig där. På kvällen kom en assistent efter mig och sa: "Regissören Vladimir Alexandrovich väntar på dig." Och sedan bedövade han mig:”I allmänhet blev du inte godkänd. Vi ringde dig på skyddstillsyn. Vi ger dig åtta eller nio dagar. Först måste du gå upp i vikt för att vara stark. För det andra är du inte klädd i byklänning, konstnär. Om du inte stämmer kommer ingenting att lösa sig. Så ta på dig din hjältinnes dräkt och dela inte med den. Inga skor, manikyr, parfym. För att göra allt naturligt!"

Jag såg faktiskt lite ut som min hjältinna. Daria är en tuff kvinna. Och jag, som många andra skådespelerskor då, gick hela tiden ner i vikt "under Yulia Borisov" (för att uppnå önskad harmoni brukade vi äta citroner före förgiftning) … Och sedan gav byrån mig en lång kjol, en kosackblus, en scarf. Och ett nytt liv började. Jag sprang barfota. Och på en vecka gick jag upp sex kilo. För byn var välmående. I matsalen är kött shmat naturligt, gräddfil är värt en sked. Jag åt med tre halsar. Jag gick till och med upp på natten - och i ladan, där stora mogna tomater hölls, och det fanns grovt salt på fönstret. Jag lägger en tomat i salt och äter …

I allmänhet skickade de mig inte tillbaka till Moskva. Vi började tyst öva in några scener med Leonov. Förresten, det behövdes verkligen en bänk för filmning. Jag kommer ihåg att hon någon gång gick vilse och Evgeny Pavlovich sprang runt och letade efter:”Var är mina kryckor?! Jag kan inte få den här bigot utan dem! " Och en dag bestämde han sig för vad som kunde göras och vice versa. Vi repeterade scenen vid wattle staketet, jag gick för att göra upp. Jag återvänder och ser att det grävs ett hål på min plats. Jag säger:”Vad gör du? Jag måste stå här. " - "Leonov sa att gräva." Sedan går han själv: "Du kommer att stå i hålet, jag är trött på att vackla på bänken." Evgeny Pavlovich var rörande … Han var trots allt inte heller godkänd för denna roll. Hans hjälte Yakov Shibalok är en tragisk figur. Och Leonov, tre år tidigare, på Striped Flight, hade visat alla sin knubbiga rumpa i skum. Men Vladimir Alexandrovich Fetin var kompromisslös i sitt arbete och sa till det konstnärliga rådet: antingen Leonov eller ingen. För denna roll behövde han en speciell skådespelare som skulle skrika och exakt spela i scenen för avrättningen av sin älskade kvinna. Och på uppsättningen "Striped Flight" var Fetin övertygad om hur snäll och känslig Leonov är. Evgeny Pavlovich talade ofta där om sin son Andrei, som han saknade väldigt mycket. Och han fick tårar i ögonen av känslor. Dessa tårar var viktiga för Fetin!

Filmen "The Don Story" gav mig mycket. Med honom gick vi sedan till olika internationella festivaler, och överallt mottogs vi väldigt varmt. En av de första resorna var till New Delhi, därifrån tog vi en tur längs rutten Calcutta, Madras, Bombay. Där fick de på något sätt reda på att Fetin och jag skulle gifta oss. Och de erbjöd sig att spela bröllop i Nepal. Jag föreställde mig redan på en elefant i ett halsband av blommor. Men den sovjetiska ambassadören sa: "Killar, det är bättre att du inte gör det." Vi träffade också Raj Kapoor i Indien. Jag gav honom en broderad skjorta, och han gav mig en sari. Jag minns hur han öppnade garderoberna en efter en i sitt enorma omklädningsrum så att jag kunde välja en present själv. Jag tog en vit sari, den andra blå av natursilke med silver. Så de ligger fortfarande hos mig. Sedan var det andra filmer som jag reste utomlands med. Jag reste mycket med Zhuravushka, för vilket jag fick ett pris av Audrey Hepburn i San Sebastian. Jag var så orolig att jag knappt såg henne, allt var som en dimma.

- Har du träffat västerländska stjärnor mer än en gång? Vem annars?

- En gång blev jag introducerad för Elizabeth Taylor. Det var i Sankt Petersburg (då fortfarande Leningrad). En amerikansk skvadron gick in och de åt middag till Taylors ära. Det var de barn som hon spelade med i Blue Bird. Och studiochefen bjöd in mig till det amerikanska skeppet. Taylor var borta länge, och jag började till och med bli upprörd över att jag faktiskt också var en stjärna, varför skulle jag vänta! Och så kom hon äntligen med sin chichisbei (i medeltida Italien - en ständig följeslagare till en gift kvinna som följer med henne på offentliga platser, han är också ofta hennes älskare. - Red.)

Taylor var helt klart ur sin sort. Vi satt mittemot, men hon brydde sig inte om mig. Men jag var intresserad, och jag undersökte det. Hennes vänstra och högra profiler är helt olika. Den ena är en femme fatale, och den andra är en busig tjej. Sedan gick vi ut på däck, där hela besättningen av sjömän ställde upp. Och det förvånade mig hur Taylor löste det! Hon gick och log vackert och viskade samtidigt något i örat på hennes chichisbei. Och när fotografen riktade linsen mot henne tog hon direkt den mest fördelaktiga posen. På fotografier och på skärmen har Taylor alltid varit drottning. Men i livet visade det sig att hon hade korta armar, korta ben, och hennes hals tycktes helt saknas.

- Jag förstår amerikanerna som bjöd in dig till Hollywood och lovade att spela in 15 filmer. Du ser bra ut nu, och då behövdes inga knep för att göra en stjärna av dig.

- Ja, men jag fick inte agera i Hollywood … Tjugo år senare åkte jag fortfarande till USA. Men inte att filma. Det var bara det som i slutet av 1980-talet pågick förhandlingar om att skapa ASK, ett amerikansk-sovjetiskt filminitiativ. Hennes mål var att övervinna stereotyper så att ryssar inte längre skulle visas på amerikansk film som några idioter, och vice versa. Tolken för den sovjetiska delegationen vid de viktigaste händelserna var Vladimir Pozner. Jag minns hur vi träffade representanter för direktörsgillet på akademin där Oscarsutdelningen delas ut. Varje sovjetisk regissör som gick med i delegationen fick ta två hjul med de bästa scenerna från sina filmer. Och så visade de dem där.

Det blev en paus efter att ha tittat. Och amerikanerna sa: "Killar, ni har lysande kameramän, ni har fantastiska skådespelare." Vi tog med oss en värdefull sak från Amerika - Hollywoods skådespeleri, en enorm Talmud, där allt stavas, varje andetag och varje andetag. Jag bad amerikanerna om den här boken. Hon sa: "The Guild of Soviet Cinema Actors bildas nu, och vi vill låna din erfarenhet för att inte gå igenom några onödiga stadier som din guild länge har gått igenom." Jag tog med denna Hollywood -charter till Zharikov, som då var chef för skådespelarnas guild. Jag säger,”Det här är den enda boken som är värd att studera. Ge det till översättning. " Tror du att någon i Ryssland upptäckte denna stadga? Nej, vi går alltid vår egen väg.

- Jag vet att du på en av dina resor under järnridån deltog i en praktiskt taget deckare. Vi hjälpte sonen till skådespelaren Igor Dmitriev, som medverkade i flera filmer med dig, att fly till USA …

- Dmitrievs son, Alexey, är arkitekt, och han gjorde praktik i USA. Och när det var dags att återvända till Sovjetunionen, bestämde han sig för att stanna. Hans historia var på något sätt komplicerad. Lesha hittade mig på något sätt i Indien, där jag var på nästa filmfestival. Jag minns hur nervöst han såg sig omkring när han kom till mitt hotell. Där, i korridoren, var människor från KGB alltid i tjänst. Lesha var nervös eftersom han trodde att dessa människor ville fånga upp honom. Han sa att han behövde sitta ute i några timmar, och sedan skulle de hjälpa honom att flyga till USA. Jag sa:”Lesha, jag åker nu: jag har möten, mottagningar. Jag stänger dig här. Jag lämnar inte ut nyckeln. Du sätter dig ner, äter frukt. Och på kvällen kommer jag tillbaka och hjälper dig att komma härifrån. Och så lämnar jag rummet och ser att i slutet av korridoren skymtar en av "dessa".

Jag vädjar till honom: "Åh, du kommer inte hjälpa mig …" I allmänhet skabbade jag något för honom och tog honom från golvet. Och då, ja, du vet aldrig vad, plötsligt inser att någon är i rummet. Jag återvände vid tolvtiden på morgonen, vid den tiden gick det många bussar strax utanför hotellet. Någon flyttade in, tog in saker. Det var lätt att gå vilse i den här rörelsen. Jag sa: "Lesh, jag går vidare, du följer mig, om jag ser" dessa "kommer jag att ge en signal, hosta. Men inget hände. När jag kom hem hittade jag Igor Dmitriev och berättade allt för honom. Alexei öde blev bra. Han är en känd arkitekt i USA.

- De sa också om dig att du emigrerade.

- Om mig vad bara löjliga rykten inte gick. Vet du vad de sa när jag fick folkvisan vid 28 års ålder? (Lyudmila Chursina blev RSFSR: s yngsta folkartist och kringgick titeln hedrad. - Red.) Påstås att jag under en paus kom in i lokalerna där politbyrån arbetade. Och när de kom tillbaka såg de mig dansa på bordet. För att dansa på bordet, säger de, jag blev det yngsta folket …

- Ångrar du att du inte jobbade i Hollywood?

- Väl i Amerika, under en visning på Filmakademin, kom en känd producent fram till mig och sa: "Lyudmila, ditt liv hade varit helt annorlunda om du hade kommit till USA i god tid." Jag svarade: "Och du vet, jag är ganska nöjd med hur det blev." Jag spelade i utmärkta filmer: "Olesya", "Gloomy River", "Virineya", "Yarovaya Lyubov" och andra.

- Är det sant att du kunde ha spelat i "Sweet Woman", som filmades av Vladimir Fetin?

- Jag skulle kunna. Vi var redan skilda, men Volodya ville filma mig. Jag vägrade och erbjöd honom Natasha Gundareva. För att jag inte såg mig själv i rollen som en "söt kvinna". Och jag kände Natasha från filmen "Höst" av Andrei Smirnov: fräsch, inbjudande. Volodya tittade på "Autumn" och höll med mig. Tack och lov att i slutändan spelade Gundareva för honom! Hon spelade ju underbart!

- Ja, skådespelarna i den sovjetiska biografen var fantastiska. Du arbetade med många människor …

- Jag hade tur med partners: Leonov, Novikov, Mordyukova, Adomaitis, Gurchenko, Lavrov, Kopelyan, Strzhelchik, Epifantsev … Som människa älskade jag inte dem alla. Det var inte särskilt trevliga stunder. Men det här är normalt, vi är inte skyldiga att älska varandra, någon älskade inte heller mig. Till exempel, jag hatar det, jag svävar bara upp i taket när de kommer till uppsättningen med ångor, särskilt om jag måste spela en lyrisk scen med den här personen. Detta hände flera gånger med Georgy Epifantsev, som vi filmade med i "Gloomy River". Georgy försvann i tre dagar och återvände sedan i ett svårt tillstånd … Men som ett resultat fick han en mycket stark roll. Epifantsevs natur generöst utrustad med textur: bli, röst och vilka stora händer han hade!

När han lämnade träffade vi hans fru, och hon gav mig en otrolig bild som han skapade av glöm-mig-inte-och-penséer. Jag visste inte att han kunde göra detta med sina stora händer. Det är fantastiskt hur allt gick ihop i en person … "Gloomy River" var hans allvarliga framgång på bio. Och han tjänstgjorde på Taganka och på Moskvas konstteater var allt bra. På 90 -talet föll hela hans liv sönder. Detta hände för många artister på den tiden. Epifantsev började handla på marknaden och dog sedan under ett godståg. Läskigt och löjligt. Om hans hjälte Prokhor i "Gloomy River" sa de: "Du har en bra början, en stormig mitt och ett fruktansvärt slut."

- Ja, på 90 -talet försvann många legendariska artister från skärmen. Samma Batalov som du spelade med i filmen "The Dossier of the Man from Mercedes". Det var en av hans sista filmer, senare filmade han nästan aldrig …

- Batalov bestämde det själv. Precis som artist kände jag att detta inte var hans tid och inte hans biograf. Men han meddelade inte sin ovilja att agera i filmer efter perestrojka för någon, han skrek inte om det i munstycket. Han levde bara ett helt annat liv, lärde. Han var också fokuserad på hemmet, på sin fru och dotter. Jag spelade med i filmen "House on the English Embankment" baserat på manuset till Batalovs dotter - Masha. Så vitt jag förstår sköt han detta manus för produktionen och läste det för rätt personer. Tja, hur annars? Detta är Mashins debut, ett mycket bra jobb, och hela filmteamet behandlade henne med stor respekt. Och vad Batalov var stolt över sin dotters framgångar!

- Du, till skillnad från många, slutade inte agera på 90 -talet. När serien fortsatte spelade du i de mest framgångsrika, inklusive praktikanter, Margosha och Closed School.

- För det första ville jag inte tappa mitt yrke. För det andra var det nödvändigt att tjäna pengar. Det finns ingen som stöder mig. Och då är det väldigt intressant för mig att prova mig fram i nya situationer, med nya, redan aktuella aktörer. Förra året hade jag en hyfsad åtta delar film, Purely Moscow Murders. Jag spelar huvudrollen där, vilket är sällsynt i min ålder. Min hjältinna är en lejoninna i Moskva, ägare till de bästa skönhetssalongerna. Hon är väldigt strikt, de är rädda för henne, men de respekterar henne, för hon är en man av ord och handling. Och där polisen inte vill komma till botten med sanningen kommer de själva igång. Filmen hade ett bra betyg, och nu kommer kanske en fortsättning att spelas in under våren. Filmen”Mirakulös” om de gamla troendes gemenskap filmas fortfarande. Förhoppningsvis blir det andra roller också. Jag tänker inte sluta. Det är intressant för mig att jobba!